國產職業劇的新變化，本質上是社會發展與文化轉型的藝術投射。當《三悅有了新工作》讓殯葬師成為主角，《九部的檢察官》將未檢工作搬上熒屏，這些突破不僅拓展了影視創作的題材邊界，更彰顯了對社會邊緣群體的人文關懷。從《城中之城》的金融風云到《夢想城》的科技突圍，從《薔薇風暴》的媒體轉型到《絕密較量》的國家安全，職業劇正以行業為切口，完成對時代精神的深度呈現。

作者｜笑嘻嘻

編輯｜小白

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近段時間，職業劇成為國產劇集的“香餑餑”。《親愛的仇敵》《蠻好的人生》《無盡的盡頭》等連接開播，作為現實主義題材劇中聚焦職業的細分劇種，引發了輿論不小的討論。

職業劇是一種傳達職業的理念，塑造從業人員的精神面貌的電視劇類型。但在實踐中，職業劇與都市生活、都市情感劇的邊界相對模糊，往往難以精準界定。

但我們也欣喜地看到，國產職業劇在題材選擇、敘事邏輯和價值表達上呈現出顯著的創新突破，尤其在特殊職業的刻畫上展現出多元維度的革新。

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從精英敘事到全行業描述

早期職場劇往往陷入一種精英怪圈，主角多為律師、投行精英等光鮮職業，卻因缺乏專業細節而被詬病“懸浮”，而近些年的國產職業劇則實現了對社會職業圖譜的全面覆蓋。

殯葬行業在《三悅有了新工作》中被首次搬上熒屏，通過95后殯儀館遺體化妝師趙三悅的成長，打破了對死亡話題的禁忌。未成年人刑事檢察則在《九部的檢察官》中得到深度呈現，劇中雷旭、都子瑜等檢察官通過辦理校園霸凌、性侵等案件，展現了司法系統對特殊群體的保護。

新興科技領域也成為創作熱點。《夢想城》聚焦大數據創業者羅承宇、楚安歌等，展現其在外資技術封鎖下的自主創新歷程；《絕密較量》則將鏡頭對準國家安全領域，通過特工與境外勢力的博弈，填補了國產劇在隱蔽戰線題材的空白。

傳統行業的“去神秘化”同樣顯著：《南來北往》以鐵路系統為背景，通過老刑警、乘警、司爐工等角色，呈現改革開放四十年來基層鐵路職工的生活變遷；《駐站》則聚焦鐵路站點工作人員，展現他們在偏遠小站東寨的堅守和初心。

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從懸浮想象到行業深度探察

近年來，創作者通過專業調研和細節還原構建職業劇的真實感。《城中之城》為呈現銀行業生態，劇組采訪了多位金融從業者，還原了對公業務、審計調查等專業流程；《以美之名》則邀請顱頜面外科專家擔任顧問，手術場景嚴格遵循醫療規范。這種考據式的創作使《平凡的榮耀》中的投資案例、《怪你過分美麗》中的娛樂圈經紀人危機公關等情節具備現實的參考價值。

職業細節的真實性也進一步延伸。《裝腔啟示錄》中律師唐影使用的法律檢索系統、《新聞女王》中新聞直播間的實時導播流程，均采用實景拍攝與專業設備還原。即便是涉及虛構職業的《薔薇風暴》中，財經雜志主編謝琳慧的暗訪調查、投資經理江一笛的商業分析，也融入了大量真實的行業術語和操作規范。

《三悅有了新工作》通過殯葬從業者的視角，探討了現代社會中的死亡與尊嚴、家庭代際溝通等議題；《九部的檢察官》則直擊未成年人犯罪背后的原生家庭創傷、教育缺失等深層問題。

這種社會問題意識在《黑色月光》中體現為公關行業的道德困境：余滿月為復仇利用職業技能操控輿論，折射出危機公關中的倫理邊界問題。

此外，行業生態批判也成為了創作新維度。《怪你過分美麗》揭露娛樂圈私生飯、軋戲、耍大牌、搶資源、撕番位等亂象，《新聞女王》則呈現新聞行業的收視率至上主義對職業理想的侵蝕。《親愛的仇敵》雖以女性情感為主線，但通過編劇羅曼、豪門闊太陳凱西的職業軌跡，暗諷了職場性別歧視與婚姻物化的現象。

《城中之城》既展現銀行業的金融創新，也揭露信貸腐敗、利益輸送等問題；《夢想城》在歌頌科技創業的同時，也呈現了外資企業的技術壟斷與本土企業的突圍困境。

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從“職業花瓶”到職場主體

近些年的職業劇也在著力塑造多元化的女性職業形象。《三十而已》中的柜姐王漫妮、物業職員鐘曉芹、全職太太顧佳（同時也幫助老公許幻山打理煙花公司），打破了傳統職業劇對女性職業的刻板印象，展現出現代女性的智慧與韌性。在《我的助理不簡單》中，室內設計師姜甜與60歲助理吳敬芳的代際合作，創造性地解構了職場中年齡歧視的問題。

當然，除了展現進取的女性職場現狀，國產職業劇也在表現女性職場困境方面做出了探索。《正青春》聚焦化妝品行業中女性經理高管的晉升瓶頸，《歡樂頌5》則通過葉蓁蓁、方芷衡、朱喆等角色，探討不同女性合租、工作、生活上的困難和險阻。《薔薇風暴》中的財經主編謝琳慧，既要應對被迫停職的職業危機，又要堅守新聞理想，其職場中年女性的形象具有強烈現實投射性。

國產職業劇不僅突出主角，在群像戲上也有創新。《九部的檢察官》呈現出檢察官與檢察官助理、法警、書記員的協同辦案過程；《我的助理不簡單》展現室內設計師與施工團隊的跨部門合作。《請叫我總監》中描述了職場新人寧檬從原先的總裁秘書轉型成投資總監、最終合伙創立資本公司的過程，折射出職場生態中不同崗位之間的職能區別和晉升路徑。

必須要看到，職業劇的價值內核也從單一的職場晉升轉向更廣闊的生命意義。《三悅有了新工作》通過殯葬工作者的視角，引導觀眾思考生命的本質與死亡的尊嚴；《南來北往》以鐵路職工的平凡人生，詮釋了“不忘初心、牢記使命”的精神價值。

《怪你過分美麗》中的經紀人莫向晚堅守藝人要堅持匠心與熱愛的發展底線，《新聞女王》中的主播文慧心追求新聞真實性、追求理想與夢想，這種對職業信仰的堅持，使角色突破了功利主義的窠臼。《裝腔啟示錄》更是以在職場打拼的唐影和許子詮為主角，通過對職場“裝腔”現象的呈現與解構，呼吁職場人回歸真實自我，完成了對當代職業價值的重新定義。

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結語

國產職業劇的新變化，本質上是社會發展與文化轉型的藝術投射。當《三悅有了新工作》讓殯葬師成為主角，《九部的檢察官》將未檢工作搬上熒屏，這些突破不僅拓展了影視創作的題材邊界，更彰顯了對社會邊緣群體的人文關懷。從《城中之城》的金融風云到《夢想城》的科技突圍，從《薔薇風暴》的媒體轉型到《絕密較量》的國家安全，職業劇正以行業為切口，完成對時代精神的深度呈現。

未來，國產職業劇創作仍需在專業性與藝術性、現實批判與理想建構之間找到平衡點。真正優秀的職業劇應是行業的顯微鏡，更應當是時代的望遠鏡——

既精準呈現職業細節，又能穿透行業表象，照亮人性的幽微。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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