本報(bào)駐法國(guó)特約記者 董 銘
5月13日開幕的第78屆戛納國(guó)際電影節(jié)，目前日程已過(guò)半。22部主競(jìng)賽單元影片中，有約一半舉行了首映禮和紅毯秀，其中，《去死吧，我的愛》《望向太陽(yáng)》《接近終點(diǎn)》等片收獲贊譽(yù)，也有明星云集的《愛丁頓》陷入巨大的口碑爭(zhēng)議。

勞倫斯與帕丁森

《雷諾阿》劇照

《愛丁頓》劇照

“引入各種政治熱點(diǎn)”
在已經(jīng)首映的新片中，兩部英語(yǔ)電影《愛丁頓》和《去死吧，我的愛》，因?yàn)橛泻萌R塢大牌明星擔(dān)綱而備受關(guān)注，首映紅毯上的人氣也更高。其中，《愛丁頓》集合了奧斯卡影帝華金·菲尼克斯、影后艾瑪·斯通，以及當(dāng)紅男星佩德羅·帕斯卡、奧斯汀·巴特勒等人，該片講述一個(gè)發(fā)生在2020年疫情期間，美國(guó)新墨西哥州愛丁頓小鎮(zhèn)的政治動(dòng)蕩故事：鎮(zhèn)長(zhǎng)和治安官因?yàn)橐咔檎甙l(fā)生沖突，繼而讓整個(gè)小鎮(zhèn)陷入分裂之中，但其實(shí)他們的矛盾早在疫情前就已埋下。該片導(dǎo)演/編劇阿里·艾斯特有意觸及美國(guó)社會(huì)的政治對(duì)立和分裂，目前該片在戛納場(chǎng)刊上的評(píng)分僅1.4分，爛番茄影評(píng)網(wǎng)站打出了67%的新鮮度。《好萊塢報(bào)道者》認(rèn)為該片“令人厭惡和空虛”，英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》批判其“讓人困惑，是一個(gè)自大的諷刺電影，充斥著無(wú)趣的點(diǎn)子”。
美國(guó)有線電視新聞網(wǎng)（CNN）稱，《愛丁頓》完全點(diǎn)燃戛納的政治氣氛，“導(dǎo)演艾斯特?zé)嶂杂谝敫鞣N政治熱點(diǎn)，在戛納首映24小時(shí)之后，網(wǎng)上已經(jīng)充斥著各種政治立場(chǎng)的熱議。艾斯特就是想要描繪這樣一個(gè)社會(huì)圖景，因此在很多方面的處理是模棱兩可的”。
“大表姐”沖擊影后
相比之下，英國(guó)女導(dǎo)演琳恩·拉姆塞的《去死吧，我的愛》同樣由奧斯卡影后級(jí)的“大表姐”詹妮弗·勞倫斯擔(dān)綱，首映后受到好評(píng)。尤其是勞倫斯突破性的表演，被贊有望沖擊本屆戛納最佳女演員獎(jiǎng)。影片講述她飾演的小說(shuō)家?guī)е鴦偝錾膵雰海c羅伯特·帕丁森飾演的丈夫，一同回到叔叔的鄉(xiāng)間小屋，但產(chǎn)后抑郁和丈夫的冷漠讓她的精神狀態(tài)不斷惡化，最終導(dǎo)致這個(gè)家庭的崩潰。《國(guó)際銀幕》認(rèn)為，“勞倫斯發(fā)揮了自己的喜劇天賦，激活了生活場(chǎng)景”。“對(duì)撞機(jī)”網(wǎng)站盛贊勞倫斯貢獻(xiàn)了演藝生涯中最好的表演，“這部含有驚悚元素的影片，將女性的經(jīng)歷變成了殘酷、真實(shí)的心理史詩(shī)”。英國(guó)廣播公司（BBC）稱，“導(dǎo)演拉姆塞的天賦照亮了每一場(chǎng)戲，敘事模糊了真實(shí)和幻想，讓人不禁想搞清楚到底發(fā)生了什么”。
頗受影迷喜愛的奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演韋斯·安德森，其新作《腓尼基計(jì)劃》于18日首映，紅毯上星光熠熠。該片講述航空業(yè)大亨給女兒留下遺產(chǎn)，卻遭遇一群匪徒的襲擊。《好萊塢報(bào)道者》稱，該片首映后收獲了長(zhǎng)達(dá)6分鐘的掌聲。《綜藝》認(rèn)為該片是一部令人愉悅、內(nèi)容豐富的傳奇故事，同時(shí)也有感人的父女情深。法國(guó)《影視博覽》稱，“《腓尼基計(jì)劃》像是一部《丁丁歷險(xiǎn)記》，美妙的舞臺(tái)，各式各樣的歷險(xiǎn)，安德森再次帶來(lái)了趣味和新意”。
另一部新片《新浪潮》的導(dǎo)演理查德·林克萊特雖然也是美國(guó)人，但該片卻是一部獻(xiàn)給法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)的“法國(guó)電影”。該片再現(xiàn)了新浪潮先驅(qū)戈達(dá)爾制作其成名作《精疲力盡》的過(guò)程，特意采用黑白攝影來(lái)表現(xiàn)年代感和紀(jì)錄性。戈達(dá)爾、特呂弗、貝爾蒙多等傳奇電影人的一一登場(chǎng)，讓資深影迷和影史研究者們大呼過(guò)癮。《綜藝》感嘆：“當(dāng)人們認(rèn)為賣座大片才能拯救電影的時(shí)候，這部作品提醒你，真正的救贖來(lái)自于那些把電影當(dāng)作魔術(shù)的人。”
作為東道主的法國(guó)電影中，《137號(hào)案件》《最小的女兒》口碑中規(guī)中矩。前者延續(xù)了導(dǎo)演多米尼克·摩爾擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義題材，講述法國(guó)警察內(nèi)部督察部門對(duì)于一起執(zhí)法不當(dāng)案件的調(diào)查。《最小的女兒》則是關(guān)于法國(guó)少數(shù)族裔少女的成長(zhǎng)經(jīng)歷。
今年另外幾名新銳導(dǎo)演的作品，則讓媒體和專業(yè)觀眾充滿驚喜。法國(guó)導(dǎo)演奧利維爾·拉克謝的《接近終點(diǎn)》講述一對(duì)父子深入摩洛哥沙漠去尋找失蹤的女兒/妹妹，途中混入充滿電子樂(lè)的迷幻派對(duì)隊(duì)伍之中。該片音效突出，有不少媒體甚至打出滿分。IndieWire網(wǎng)站認(rèn)為其“獨(dú)樹一幟，難以分類”。《綜藝》更是驚呼，“很少有電影能像這樣，僅在座位上就激發(fā)你的飛行本能！”德國(guó)女導(dǎo)演瑪莎·施林斯基的《望向太陽(yáng)》則聚焦一座農(nóng)莊中的4名女性在不同時(shí)代度過(guò)的青春歲月。“銀幕咆哮”網(wǎng)站認(rèn)為這是一部“具有挑戰(zhàn)性的電影，擁有獨(dú)特的電影語(yǔ)言”。《觀察家》評(píng)價(jià)該片“以一種空靈的戲劇方式穿越時(shí)空，揭示了一個(gè)充滿創(chuàng)傷和秘密的傳奇”。
亞洲電影亮相
日本影片《雷諾阿》是目前亮相主競(jìng)賽單元的唯一一部亞洲電影。新銳女導(dǎo)演早川千繪用細(xì)膩的筆觸，講述一名11歲少女在1987年夏天發(fā)生的故事，父親在人生最后階段，讓女主角經(jīng)歷了開心、寂寞、哀傷等人生情感。早川千繪稱，這部作品想要表現(xiàn)日本經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)期家庭關(guān)系的疏離。但碎片化的鏡頭語(yǔ)言和緩慢的節(jié)奏，不一定能引發(fā)西方媒體的共鳴，美國(guó)“The Wrap”網(wǎng)站就認(rèn)為，該片作為青春題材，未能展現(xiàn)出少女的轉(zhuǎn)變。法國(guó)《影視博覽》倒認(rèn)為該片“樸素的風(fēng)格中，散發(fā)出一種獨(dú)特的魅力”。
從戛納前半程來(lái)看，今年入圍主競(jìng)賽單元的影片總體水準(zhǔn)超出預(yù)期。接下來(lái)，還有比利時(shí)大師達(dá)內(nèi)兄弟的《年輕母親之家》、法國(guó)女導(dǎo)演朱利亞·迪庫(kù)諾的《阿爾法》、丹麥的《情感價(jià)值》等作品亮相。唯一入圍主競(jìng)賽單元的中國(guó)電影《狂野時(shí)代》，將于22日與觀眾見面。最終誰(shuí)能摘得最高榮譽(yù)金棕櫚大獎(jiǎng)，還要等到24日在頒獎(jiǎng)典禮上揭曉。