文/楊不悔

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《哪吒3》主創(chuàng)人員在采訪中說：《哪吒2》殷夫人被煉成仙丹，這是無數(shù)觀眾心中的意難平，大家都說，《哪吒3》中，殷夫人應該復活！

“殷夫人復活”被當做《哪吒3》的劇透，迅速沖上熱搜。

《哪吒2》爆火，跟前期積累的強IP效應，制作技術、文化共鳴、市場策略等都不無關系。其中最重要的，我認為應該是餃子導演的“故事能力”。

故事是電影的內(nèi)核，是電影的核心組成部分。觸動人心的故事才能吸引觀眾，觸動人心，引發(fā)共鳴。

故事如果平淡無情甚至漏洞百出，那制作技術再好，電影大概率也就塌房了。

故事是一切文體的基礎，電影電視劇離不開故事，我們寫手無論寫哪個文體，也離不開故事這個基本構成部分。

故事寫好了，無論寫哪個文體，差不多也就能信手拈來了。

餃子導演當然深諳故事的主要性，《哪吒3》的故事情節(jié)到底怎么設置，我們不得而知。我們可以從《哪吒2》的情節(jié)設置，學習餃子導演寫故事的小技巧。

1先布局，再謀篇。

《哪吒》電影場景宏大，角色多，情節(jié)復雜。但是我們看電影時，只感覺“故事好看”，卻絲毫感覺不到龐雜多余。

主要的原因，就是每一章節(jié)的劇本，每一個拍攝鏡頭，創(chuàng)作人員都都經(jīng)過了巧妙的布局和設計。

如果《哪吒》是一棟摩天大樓，那么，設計圖紙，選址，施工隊等等環(huán)節(jié)，都要經(jīng)過布局和設計，然后才能開始建筑。

開始建筑的過程中，還可能隨時做一些調(diào)整，讓各方面都更完美。

初級寫手寫故事，往往容易犯一個錯誤就是：看到一個素材，就想著要把這個事情寫出來。打開電腦文檔就開始碼字，結果繞來繞去，發(fā)現(xiàn)寫不明白。

就好像你拿著鋼筋水泥磚瓦就開始蓋房子，但是你根本沒有設計圖紙。這樣蓋出來的房子，往往根本不成型。

我們寫故事也是這樣的，了解故事的基本結構，列框架，找到具體的素材，然后再下筆。

先布局再下筆，就能有效避免卡文、流水賬，把故事寫成記敘文等問題。

2多條主線，你中有我，我中有你，結尾收在一起。

我們作為一個寫手，看電影還是看電視劇，都盡量站在一個比較高的視覺，去看整個故事的結構。

好看的故事，往往是多條主線：太乙真人和申公豹，師兄弟之間的矛盾和沖突；哪吒和敖丙之間魔性和靈性的碰撞；父母的愛和犧牲，哪吒的頑劣和成長；敖光和敖丙這對父子之間的沖突與和解；敖光兄弟姐妹之間的糾紛和背叛……

多條主線齊頭并進，有矛盾有沖突，有親情有友情，故事因此豐滿而厚重。

初級寫故事，可以先把一條主線寫清晰。隨后寫作段位提高了，再考慮寫多條主線。

3主線清晰，詳略得當。

《哪吒2》角色多，主線多，但是，我們看電影時，能看到很清晰的主線，主角配角也分明：哪吒和敖丙，靈珠和魔丸是大主線，太乙真人的忽略大意，申公豹的別有用心，推動了整個故事情節(jié)往前發(fā)展。

如果申公豹和太乙真人之間沒有矛盾，那么靈珠和魔丸各司其職，那就故事就沒有什么看頭了。

第一主角和第二主角決定的大主線，是故事的命脈和軌跡；配角和次配角的存在，就是為了推動大主線的發(fā)展。

主角主線要占主要鏡頭和篇幅，配角和次主線，不能搶鏡，詳略得當，主次分明，故事脈絡才能清晰有條理。

這就是我們寫故事時，一定要確定主角確定配角的原因。否則，如果主次不分，那么故事就成了一鍋粥。

4人設形象鮮活生動。

我們先看一下外表形象，太乙真人、申公豹，哪吒和敖丙，這兩組人設，從外形上看，形成了很大的反差，提高了吸引力。

人設的性格真實而鮮活：太乙真人憨厚善良，但是有酗酒的毛病；申公豹陰險、狂妄，但是他也有善良的一面；哪吒的叛逆頑劣，正義孝順并存……

我們無論寫小故事，還是要寫番茄知乎，列框架之前，先要把人設形象確定下來。人設形象現(xiàn)在你腦海中活起來，再在你的筆下活起來，才能在讀者的眼中生動起來。

人設形象鮮活了，故事也就有了生命力。人設形象生動了，故事才會吸引人。

初級寫手難于駕馭復雜的人設形象，可以從“非黑即白”的人設開始寫起來，一個正面人設一個負面人設，正面人設盡量不要有負面行為，負面人設盡量不要有正面行為，這樣比較容易駕馭。

5語言生動有趣，深刻犀利。

看完《哪吒2》，相信大家對很多臺詞記憶猶新：太乙真人的“你來打我噻，打我噻”在網(wǎng)絡上流傳風靡一時；哪吒更是金句頻出“若前方無路，我便踏出一條路！”“我若成佛，天下無魔；我若成魔，佛奈我何？”……

生動的臺詞給電影增色不少，我們寫故事也是這樣的。

我們寫故事，初級寫手容易犯的錯誤就是寫“正確的廢話”，也就是口水文。

多在對話的語言上下點功夫，故事就會更好看。

比如，你寫的每一句對話，都要考慮它是否有意義：能不能突出人設形象？能不能推動情節(jié)的發(fā)展？

6反轉(zhuǎn)讓故事更有沖擊力。

相信看《哪吒2》時，無量仙翁才是大反派這個情節(jié)，讓很多觀眾驚嘆不已。而這，正是“反轉(zhuǎn)”的魅力。

餃子導演是懂得‘反轉(zhuǎn)’的魔力的，揭穿無量仙翁的正面目，把這個電影又推動了一個小高潮的位置。

讓觀眾在離開影院前，情緒上又狠狠地被觸動：我怎么沒想到？幕后黑手竟然是他？

無量仙翁遭到土地惡搞，被大的鼻青臉腫，惡人有惡報，觸動觀眾的爽點。不得不說，餃子導演是懂故事的。準確地說，是懂人性！

初級寫手寫反轉(zhuǎn)，往往是“強反”，就是要把鋼筋折彎的感覺，情節(jié)就特別假。

真正的反轉(zhuǎn)，情節(jié)出乎意料，卻又符合常理，禁得起邏輯推敲。

會講故事的人，更容易取得成功。希望大家都能成為技藝高超的故事寫手！

作者介紹

楊不悔，湯小小提高班講師。