▲中國嘉德2025春拍當代藝術夜場

圖片來源：中國嘉德

中國嘉德本季拍賣20世紀及當代藝術板塊取得3.6億元總成交，其中由劉野、黃宇興、吳大羽作品領銜，8件千萬級當代藝術品再創佳績。縱觀2021年—2025年以來中國嘉德春秋兩季成交額走勢，同比去年春拍成交總額提振31.87%外，此次春拍成交總額基本恢復至2022年秋拍同期水平。

5月13日，中國嘉德2025年春季拍賣會正式舉槌。20世紀及當代藝術日場實現總成交3402.85萬元，成交率達77.3%；晚間的20世紀藝術夜場總成交額為1.023億元，成交率為54.2%；緊接著的當代藝術夜場則以70.6%的成交率斬獲2.236億元。

最終本季嘉德春拍300余件拍品以3.6億元人民幣的總成交額收官，較去年春拍的2.73億元有了顯著提升。縱觀2021—2025年中國嘉德春秋兩季拍賣的成交總額走勢，本次春拍的成績已基本恢復至2022年秋拍的水平，市場表現可圈可點。

▲中國嘉德2025春拍現場

圖片來源：中國嘉德

值得注意的是，本季各專場表現出明顯的“冰火兩重天”現象。日場和當代藝術夜場買氣旺盛，成交率和總額均表現突出，反映出市場對部分藝術家及優質作品依然保持較高熱情。然而，20世紀藝術夜場成交率僅為54.2%，不少重要拍品流拍，顯示出市場分化明顯，藏家對于高價作品趨于謹慎。

整體來看，雖然總成交額回升提振了市場信心，但專場表現的冷熱不均，也折射出當前藝術品市場結構調整和買家偏好的變化。

在本季中國嘉德最貴拍品 榜單中，上榜藝術家均為華人，中國 當代與 20 世紀藝術板塊幾乎平分秋色，共有8件作品超過千萬元，5件來自中國當代藝術領域，其余3件則來自20世紀藝術板塊。

▲劉野，《張愛玲》

布面油畫，2004年

估價：900萬-1200萬元

成交價：4255萬元

劉野力作《張愛玲》以4255萬元的成交價領銜全場。顯示當代藝術中堅力量依然備受藏家推崇。本次上拍的劉野《張愛玲》是其在千禧年后創作轉型期代表作，曾為知名作詞人姚謙的收藏。在以900萬元起拍后，競價一路飆升，角逐買家均不肯輕言放棄，在經過激烈的32次競價后以遠超高估價的4225萬元落槌。

▲黃宇興，《千里江山圖》

布面丙烯，2017年-2022年

估價：1800萬-2500萬元

成交價：3680萬元

黃宇興《千里江山圖(一組4件)》創作歷時5年，是藝術家花費時間最多、也是尺幅最大的作品。這件大型繪畫由4幅獨立的畫面構成，每一幅均有1.5米高，6米長，畫面相接，連綿壯闊，總長度達24米。經過場內和電話委托買家28次激烈競價，以3680萬元的成交價被場內買家競得。

▲吳大羽，《花之魂》

約1980年，布面油畫

估價：1200萬-1500萬元

成交價：3220萬元

作為20世紀藝術夜場的封面作品、博物館級作品《花之魂》在起拍后，立即被多位藏家鎖定，歷經激烈的18次競價，終以遠超高估價的3220萬元成交。這件作品是吳大羽1980年代力作，并曾于中國藝術研究院“吳大羽文獻展—被遺忘、被發現的星”展覽展出，并被發表于多本研究吳大羽作品的權威著作。

▲周春芽，《山石與煙云》

2003年，布面油畫

估價：2200萬-3200萬元

成交價：2350萬元

作為整場估價最高的作品，周春芽的《山石與煙云》 以2200萬元低估價落槌，加傭金2530萬元的成交價格冷靜過手。值得留意的是，這件作品曾經在5年前的中國嘉德秋拍以4370萬元的價格成交，今季結果將近打了對折。

▲趙半狄，《小張》

1992年，布面油畫

估價：650萬-850萬元

成交價：2300萬元

同樣是幾年前出現在市場的作品，趙半狄的《小張》曾于2022年以1495萬元成交。本次再次上拍時，起拍價僅為650萬元，幾乎腰斬。然而，經過激烈競價，這件作品最終以2000萬元落槌，連同傭金高達2300萬元，成為夜場表現突出的黑馬之一。

▲關良，《有佛像的靜物》

1948年，布面油畫

估價：1200萬-1500萬元

成交價：2127.5萬元

關良創作于20世紀40年代的孤品《有佛像的靜物》，是20世紀藝術拍賣圖錄的封底作品。作為其“油畫民族化”實踐的重要代表，以1.7倍于低估價的2127.5萬元成交，以1200萬元起拍后，并逐漸超過高估價，最終以2127.5萬元成交。本季成交價也刷新了關良的作品第二高價紀錄。

▲趙無極，《紫氣東來20.06.2000》

2000年，布面油畫

估價：600萬-1500萬元

成交價：1667.5萬元

趙無極本次這件《紫氣東來20.06.2000》主要由現場買家及電話競投競拍，最終以1450萬落槌加傭金1667.5萬元成交，發揮穩定。

▲仇曉飛，《平壤》

2000年，布面油畫

估價：600萬-1500萬元

成交價：1035萬元

千禧年以來中國新繪畫的代表人物——仇曉飛，繼去年在中國嘉德創造拍賣紀錄后，本季以早期尺幅最大的重要代表作《平壤》現身拍場，以1035萬元的成交價再創佳績，成為藝術家第二高價作品，顯示出70后藝術家的穩健勢頭。

▲潘玉良，《玉露香凝》

1966年，紙本彩墨

估價：800萬-1200萬元

成交價：931.5萬元

此次嘉德呈現了多件藝術家家屬來源的潘玉良作品，引得藏家矚目 。這件 《玉露香凝》作為潘玉良創作成熟期的彩墨佳作，充分展現了藝術家對于中西繪畫理念和技法的融會貫通，畫面展現出動人的神韻。此件有場內買家及電話委托競投，最終以810萬落槌，加傭金931.5萬成交。

▲劉野，《小海軍》

2000年，布面油畫

估價：800萬-1200萬元

成交價：920萬元

劉野作品近年在拍場中屢創佳績，本次嘉德春拍中，他的另一件作品《小海軍》以920萬元成交，印證了市場對其藝術價值的持續認可。《小海軍》創作于2000年，這一時期，劉野開始從早期受超現實主義和形而上畫派影響的敘事性創作，轉向極簡主義風格的探索。這件作品不僅是劉野風格轉型的見證，更展現了中國當代藝術從社會敘事向個體精神探索的深化。

▲張培力，《水—辭海標準版》

1991年，單頻道錄像彩色有聲A/P

估價：80萬-100萬元

成交價：609.5萬元

被譽為“中國錄像藝術之父”的張培力，其視頻作品《水—辭海標準版》是本季嘉德當代藝術拍賣中極其罕見的裝置影像作品。從80萬元起拍后，有多方買家參與競投，競價次數多達79次，歷經20分鐘方才落槌，最終以遠超估價的530萬元落槌，加傭金成交價609.5萬元，創下中國最貴錄像藝術作品的拍賣紀錄，為市場提供了新的熱點。

▲王興偉，《證據》

1995年，布面油畫

估價：650萬-850萬元

成交價：747.5萬元

▲劉煒，《山水畫》

1995年，布面油畫

估價：650萬-850萬元

成交價：690萬元

▲張恩利，《酒館》

1998年，布面油畫

估價：280萬-380萬元

成交價：488.75萬元

▲王玉平，《大狩獵圖一》

2017年，布面油畫

估價：150萬-200萬元

成交價：345萬元刷新個人拍賣紀錄

此外，當代藝術板塊王興偉的《證據》、劉煒的《山水畫》、張恩利的《酒館》及《一堆管子》都以高于估價成交。其中王玉平的《大狩獵圖一》以345萬元的成交價刷新個人拍賣紀錄，成為本次春拍夜場中唯一一件刷新藝術家成交紀錄作品。

就嘉德本季中國當代藝術板塊而言，可以感受到重要藏家的出價，但是熱點和驚喜仍然主要集中在少數幾件重點作品上，可以說是“冰火兩重天”。正如市場專家李熠所說：“本次拍賣傳遞出兩個積極信號。首先，以劉野作品突破4000萬元成交價為標志，印證了中國藏家對本土藝術價值的堅定信心；其次，張培力影像作品的超預期表現，反映出藏家群體正在向多元門類深入拓展。這些現象共同表明，當前藝術市場不僅保有充足的資金參與度，更呈現出專業化、細分化的收藏趨勢。”

▲吳冠中，《繽紛街市》

1994年，布面油畫

估價：600萬-1500萬元

成交價：793.5萬元

中國嘉德深耕多年的20世紀藝術板塊，本季一如既往呈現了“華人”與“本土”兩條線索，其中潘玉良專題、關良、吳冠中等作品都被業界給予厚望。

作為全場估價最高的拍品，吳冠中的《鸚鵡天堂》堪稱其動物題材的杰作。這件創作于1994年的小尺幅作品，曾于2016年亮相佳士得香港拍場，最終以2364萬港元成交，折合人民幣約1989萬元。本季嘉德春拍上，《鸚鵡天堂》估價高達2500萬至3500萬元，拍前備受關注，然而最終卻臨場撤拍。緊隨其后的吳冠中《睡蓮》同樣也未能成交。

此次嘉德春拍，吳冠中唯一成交的作品為《繽紛街市》，最終以793.5萬元成交。

▲潘玉良，《自畫像》

1941年，布面油畫

估價：200萬-300萬元

成交價：695.7萬元

本季嘉德20世紀藝術夜場以潘玉良專題拉開帷幕。據《潘玉良全集》記載，藝術家在1938年之后繪制油畫“自畫像”12幅，其中9幅是半身像，3幅頭像，此次拍賣的作品便屬于3幅頭像之一，也是國內第一件現身拍場的潘玉良《自畫像》作品。

此件標志性作品一起拍，馬上引發此起彼伏的出價，瞬間超過了低估價200萬，最終在經過71輪叫價后以605萬落槌，合傭金695.7萬元成交，現場掌聲雷動。

▲賀慕群，《大面包》

1977年，布面油畫

估價：180萬-280萬元

成交價：241.5萬元

多年來，中國嘉德在二十世紀現代藝術板塊始終堅持“以學術推演市場”的理念。通過系統的學術梳理、專題策劃與多元市場策略的聯動，顯著推動了該板塊的價值重估和補漲。

值得關注的是，盡管買家群體不大，20世紀藝術板塊卻擁有強大的資金實力和市場影響力，這一特征在拍賣結果中表現得尤為突出。以關良、吳大羽、潘玉良等頂尖藝術家為例，他們的重要作品屢創高價，成為市場的標桿。然而，同一位藝術家的普通作品卻往往難以成交。這樣的兩極分化充分體現了20世紀藝術市場如今的特征——市場價值高度集中在少數精品之上，呈現出明顯的馬太效應。

以上僅代表個人觀點

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