票房4338萬，520檔再創(chuàng)新低。

要知道，23年同期是3.32億創(chuàng)新高，24年是2.3億元。

這才到哪兒，苦日子還在后面呢。

其實，2024年電影市場已經(jīng)持續(xù)性低迷，不過春節(jié)檔《魔童鬧海》的百億票房給了大家錯覺，認為電影已經(jīng)雄起了。

事實上，《魔童鬧海》救得了中國電影一時，卻救不了它積重難返的結(jié)構(gòu)性問題。電影想要進入良性循環(huán)，需要持續(xù)不斷地有中小爆款吸引觀眾進影院。

然而，現(xiàn)在中國電影過億的小爆款數(shù)量增加，但中部爆款（5億-20億）越來越少。

中腰部電影斷層，意味著影院缺乏穩(wěn)定的客流來源，這就很糟糕。

這兩天，大賣的《魔童鬧海》和賣不動的《射雕》第四次密鑰延期到6月30日，這說明電影行業(yè)的悲觀，接下來的端午檔，六月開始的暑期檔（前一個月），大概率會繼續(xù)創(chuàng)下票房新低。

現(xiàn)在的年輕人不愛看電影了，是24年暑期檔成為十年最低的主要原因。燈塔數(shù)據(jù)在匯總17年到24年各年齡購票用戶占比及變化趨勢時，就提到25歲以下年輕觀眾的占比，在17-19年還是39%，在2024年，年輕觀眾占比已經(jīng)降到21%了。

25歲?的成年人是社畜，25歲以下的年輕人才是暑期檔的主流人群。

現(xiàn)在的年輕人不愛看電影了，是24年暑期檔成為十年最低的主要原因。

520檔票房的低迷，本質(zhì)上也是這個趨勢的延續(xù)——年輕人不愛看電影。

對520檔來說，還有一層難以突圍的困境，愛情片已經(jīng)是當(dāng)下最過氣的類型之一了。

這不是我張嘴就來的想象，這種觀眾偏好變化也有數(shù)據(jù)支撐。

同樣是來自燈塔研究院的數(shù)據(jù)，在2024年觀影類型偏好中，最受歡迎的三種類型是喜劇、懸疑、科幻，最不受歡迎的三種類型是戰(zhàn)爭、愛情、動畫。

電影行業(yè)對票房數(shù)據(jù)的敏感度，遠遠高于普通觀眾。我們可以觀察這三年的520檔期，愛情片的供給量是越來越少的。

2023年：請別相信她，當(dāng)天票房3551萬；余生那些年：當(dāng)天票房1340萬；云在江口，當(dāng)日票房：18萬；
2024年：錯過你的那些年，當(dāng)天票房1182萬；今夜，就算這份愛戀從世界上消失，當(dāng)天票房305萬；四月女友，當(dāng)天票房39萬；不能錯過的你（重映），當(dāng)天票房78.5萬；
2025年：情書（重映），當(dāng)天票房：782萬；永不失聯(lián)的愛，當(dāng)天票房221萬；
燈塔數(shù)據(jù)

文中提到的當(dāng)天票房，均為5月20日的票房。像2024年520檔期，因為靠近周末，因此很多愛情片在周末公映。

現(xiàn)在看來，2023年整體數(shù)據(jù)尚可，但已出現(xiàn)疲態(tài)。2024年票房進一步下滑，缺乏爆款。2025年雖有《情書》重映，但整體表現(xiàn)很一般。

中國電影人明白愛情片越來越不好賣，不再拍攝愛情片，才導(dǎo)致如今520檔缺少有賣相的愛情電影，要么引進，要么重映，要么引進重映二合一——《情書》就是這個路子。

即便是《情書》這種豆瓣高分電影，在520當(dāng)天，票房也只有782萬。

近五年來的520檔，最值得一提的是，21年在520檔小爆一把的《我要我們在一起》，當(dāng)日票房近一億。導(dǎo)演沙漠也并沒有繼續(xù)拍第二部愛情長片，而是拍了一部《不說話的愛》，一部主打催淚的劇情片。

可以這樣說，愛情電影的供給不足，加上看電影的年輕人越來越少，兩者共同注定520檔的蕭條。

值得一提的是，燈塔也發(fā)布了中國電影市場觀影結(jié)伴情況，數(shù)據(jù)顯示，單人觀影比例從2017-2019年的29%上升至2024年的34%，呈持續(xù)增長趨勢。而雙人觀影雖仍占主流，但已從61%降至55%。這一變化背后，折射出年輕人社交觀念的轉(zhuǎn)變——越來越多觀眾選擇一個人走進電影院，這不僅是對“獨處經(jīng)濟”的回應(yīng)，也反映出部分年輕人對親密關(guān)系的淡漠，甚至是對愛情的不再信任。

個人消費快速崛起，約會型觀影也在顯著減少。

說到底，愛情片越來越難賣，是內(nèi)容退潮，也是情緒退潮。年輕人不信愛情，是真的不信了。過去愛情電影是“約會剛需”，現(xiàn)在談戀愛本身都成了奢侈品，更別說為了愛情花錢走進影院。不是沒需求，而是沒情緒，不是不能愛，而是不想愛。大家都在搞錢、搞副業(yè)、搞自我成長，誰還有時間在大銀幕前看別人談一場注定分手的戀愛？

“一個人看電影”的人越來越多，不只是獨處的消費習(xí)慣，而是這個小時代集體情緒的真實反映。戀愛沒保障、關(guān)系不穩(wěn)定，電影院不再是見證愛情的場所，而是短暫逃避現(xiàn)實的出口。這幾年，失戀文學(xué)火了，“戀愛腦”變貶義詞了，愛情片自然也就涼了。電影市場其實很誠實——它永遠只賣觀眾愿意買的幻覺。

用徐浩峰的話說，商業(yè)片就是要取悅觀眾，引起觀眾共鳴，于是商業(yè)片的底層邏輯就成為“道德戰(zhàn)勝智商，鄉(xiāng)土戰(zhàn)勝都市，童年戰(zhàn)勝成年，純真戰(zhàn)勝暴力”。

大眾在商業(yè)片中得到的是一次又一次的精神按摩，只是現(xiàn)在給觀眾提供精神按摩的地方太多了，電影院未必是性價比最高的場所。

況且，在這個穩(wěn)中向好的時代，錢是人最大的安全感，消費是要看性價比的。

說回520檔的低迷，我們也不能怪導(dǎo)演不拍愛情片，因為他們也明白了一個現(xiàn)實：觀眾想看的是“愛自己”，不是“愛別人”。