北京
近幾年，女性題材的劇集推陳出新，越來越多的影視形象，擴(kuò)寬了我們對(duì)女性固有的認(rèn)知。
從《傲骨之戰(zhàn)》殺伐果斷的女性職場(chǎng)形象，到《了不起的麥瑟爾夫人》中精致獨(dú)立、魅力十足的米琪·麥瑟爾，再到《致命女人》中面臨三段不忠婚姻時(shí)，各自的覺醒。
今天，我們換個(gè)口味，將地點(diǎn)放在以嚴(yán)謹(jǐn)著稱的德國。
看看這部披著狗血外衣講述女性獨(dú)立的歷史劇。
劇情抓人、演技精湛、節(jié)奏緊促。
院長今天就來講講這部——
《選帝侯大街63》
Ku'damm 63
一部很冷門的德語劇，口碑相當(dāng)不俗。
故事背景設(shè)定在戰(zhàn)后五十年代的柏林，講述了保守傳統(tǒng)的母親與三個(gè)女兒如何在新時(shí)代找尋自我的故事...
劇中涵蓋了極其廣泛的社會(huì)議題，不限于包辦婚姻和女權(quán)等。而且極其狗血，各種戲碼應(yīng)有盡有，例如出軌、出柜、強(qiáng)X、未婚先孕、家暴、車禍、不是親生...
你能想象到的、想象不到的，這部劇都有。
但與其它家狗血不同的是，這又是一部極其嚴(yán)肅的狗血德劇。
導(dǎo)演與編劇極為精巧將時(shí)代背景融入到家庭敘事中，成功刻畫出當(dāng)時(shí)德國的女性群像。
她們?cè)陂_放與保守的碰撞中掙扎，在不愿回顧的過去與不確定的未來中困惑，受制于男性的同時(shí)，艱難尋找個(gè)人身份及兩性平等，并做出抉擇。
故事發(fā)生在西德著名的商業(yè)街選帝侯大街的一家舞蹈學(xué)校。
薛拉克夫人非常保守，這份保守不僅體現(xiàn)在舞種的選擇上，比如新潮的拉丁、恰恰舞她認(rèn)為是道德敗壞，更體現(xiàn)在她對(duì)女兒的教育上。
她一生致力于將三個(gè)女兒培養(yǎng)成賢妻良母，對(duì)她而言，女人最大的成功是嫁到一個(gè)好老公。
在大女兒黑爾嘉與二女兒艾娃身上，她的教育似乎是成功的。
黑爾嘉相貌出眾、溫柔賢惠，完全按照母親教育的路線發(fā)展，嫁給了一位家境優(yōu)渥的青年檢察官。
然而兩個(gè)人同床異夢(mèng)，丈夫拒絕和她接觸，直到妹妹在公園撞到姐夫和別的男人幽會(huì)。
知道真相的的她仍舊維持完美的假象，她太害怕成為離婚的女人，害怕別人的閑言碎語，她覺得這樣很丟人。
二女兒艾娃是精神病醫(yī)院的護(hù)士，她早早盯上了年齡可以做她父親的精神病醫(yī)生。
理性抵不過感性，在與老教授確定關(guān)系時(shí)，她無可救藥地愛上了年輕帥氣的東德守門員。
但她最終還是決定與老教授結(jié)婚，因?yàn)閷?duì)她而言成為教授太太是一件體面的事。
只不過婚后的生活一言難盡，甚至連小命也差點(diǎn)搭進(jìn)去。
小女兒莫妮卡作為此劇最大的亮點(diǎn)，她從小被母親貶損，她沒有兩位姐姐出眾的外表，體型略胖、服飾也并不精致。
某天，她脫掉外衣在雨中翩翩起舞，被路過的男人看到，便舉報(bào)她作風(fēng)有問題，導(dǎo)致她被學(xué)校開除。
為了討好母親，她和自己不喜歡的富二代約阿希姆約會(huì)。
卻不成想，在姐姐的婚禮上，被對(duì)方強(qiáng)奸。
薛拉克夫人上門討要說法時(shí)，他卻說是莫妮卡投懷送抱。
加上被學(xué)校開除的事，使得薛拉克夫人也懷疑自己的女兒淫蕩，不但沒有安慰反而斥責(zé)她，對(duì)她進(jìn)行羞辱。
自殺未遂后，小女兒迎來了新生，那段明媚、輕快的搖滾樂救了她。
她天性叛逆，向往自由，每天深夜偷偷跟舞伴費(fèi)萊迪一起練習(xí)，并在搖滾舞蹈大賽中取得不錯(cuò)的名次。
在懷了舞伴的孩子后，也并未聽從母親的話讓富二代接盤。
另外狗血的是，約阿希姆并未像之前表現(xiàn)的那樣齷齪不堪，甚至后來倆人相愛了。
小女兒的故事看似是與兩個(gè)男性的狗血三角戀故事，然而本劇遠(yuǎn)跳出了言情劇的框架。
對(duì)莫妮卡而言：與其選一個(gè)男的，不如讓自己變得更好。
本劇并不是雷厲風(fēng)行的大女主劇，它更像是在一連串狗血的生活中，普通女性在一次又一次跌跌撞撞的痛苦中前行。
每個(gè)人的選擇無不被時(shí)代命運(yùn)裹挾，有人選擇逃避遺忘，有人選擇贖罪懺悔。
強(qiáng)調(diào)著道德和忠貞母親，她舞蹈學(xué)校原本屬于消失在集中營的猶太人一家，但戰(zhàn)后，她并不想還回去。
女兒的父親無法面對(duì)自己曾經(jīng)犯下的罪行，選擇留在東德。
薛拉克夫人為了扮演忠于丈夫的形象，一邊和情夫的關(guān)系斷斷續(xù)續(xù)，一邊拒絕他的求婚。
基于道德與法律，同X戀的青年檢察官將被抓來的男孩定罪關(guān)押。
因?yàn)楫?dāng)時(shí)，人們認(rèn)為這種關(guān)系是病態(tài)的、是扭曲的。
二女兒艾娃想要學(xué)習(xí)開車，丈夫會(huì)說得了吧，你見過哪個(gè)女人開車。
她要繼續(xù)工作當(dāng)護(hù)士，應(yīng)聘的人會(huì)打電話給她丈夫，確定這件事得到了丈夫的同意。
好不容易工作后，人們不會(huì)稱呼她的名字——艾娃，而是叫她教授夫人。
她想與丈夫離婚，母親會(huì)說他雖然犯錯(cuò)了，可他已經(jīng)承認(rèn)道歉了，現(xiàn)在還有哪個(gè)男人會(huì)這樣做。
于此同時(shí)，雜志新聞上大肆宣傳，未婚姑娘要學(xué)習(xí)如何做一名家庭主婦，如何照顧她們的丈夫，如何成為妻子以及母親。
在這部劇中，女性獨(dú)立并不是容易的事，它往往是好不容易前進(jìn)了兩步，下一步又退回去了。
她們不僅要對(duì)抗一直以來受到的教育與規(guī)訓(xùn)，還要面對(duì)道德的指指點(diǎn)點(diǎn)以及時(shí)代社會(huì)的阻礙。
就跟艾娃被丈夫家暴之后，雖然母親一邊堅(jiān)定地站在她這邊，卻一邊對(duì)她說，我們會(huì)再給你找一個(gè)新的丈夫，更適合你的。
這部劇每個(gè)角色的塑造都沒有局限于個(gè)體，每一個(gè)人都是當(dāng)時(shí)德國社會(huì)的側(cè)面。
它細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，相較于酣暢淋漓的女性逆襲，呈現(xiàn)得更多的是一種真實(shí)的無力感。
但也正因?yàn)檫@份裸露的真實(shí)與真誠，才足以打動(dòng)觀眾...
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