當(dāng)何健麒塌房登上熱搜時(shí)，觀眾才發(fā)現(xiàn)短劇“頂流”全是男人——#短劇女演員吐槽影視行業(yè)現(xiàn)狀#的聲浪里，藏著比劇情更殘酷的現(xiàn)實(shí)：號稱“造星快車道”的短劇行業(yè)，正在批量生產(chǎn)男頂流，卻讓女演員淪為“電子背景板”。

霸總與“攝像頭女主”的畸形共生

《好一個(gè)乖乖女》爆紅后，男主角柯淳雜志銷量破50萬，女主角余茵抖音漲粉卻卡在10萬。這并非個(gè)例：超80%短劇采用“男強(qiáng)女弱”敘事，女主不是被惡婆婆暴擊的傻白甜，就是霸總征服的戰(zhàn)利品。某短劇導(dǎo)演直言：“女演員試鏡必問‘需要穿高跟鞋摔倒幾次’——摔倒越狼狽，男主救場越蘇。”

片場“消失”的女導(dǎo)演與晉升天花板

這種性別傾斜蔓延至幕后：國內(nèi)70%短劇導(dǎo)演為男性，女導(dǎo)演常被塞進(jìn)婆媽狗血賽道。曾操刀懸疑短劇的女導(dǎo)演小林吐槽：“資方看到分鏡里有打斗戲，當(dāng)場換人：‘女生拍不了暴力美學(xué)’。”更諷刺的是，當(dāng)男演員靠短劇跳板進(jìn)軍電影圈，女演員卻被貼上“微短劇咖”標(biāo)簽。余茵試鏡網(wǎng)劇時(shí)，制片人直言：“你身上有短劇的low感。”

流量密碼下的“母職懲罰2.0”

26歲的短劇演員蘇妍剛憑職場劇小爆，就被資方要求“三年不生育”。這在業(yè)內(nèi)已成潛規(guī)則：某平臺簽約合同明確標(biāo)注“女演員需保持未婚狀態(tài)至30歲”。更荒誕的是育兒題材短劇《婆婆驚艷全場》，劇組8個(gè)女編劇全是未婚少女，資方理直氣壯：“生過孩子的女編劇容易夾帶私貨！”

破局者正在行動

有人開始撕開裂縫：95后編劇門門在刑偵短劇里加入女法醫(yī)剖尸戲，彈幕狂刷“姐姐殺我”；女?dāng)z影師鄧璐扛著斯坦尼康連拍12小時(shí)打戲，用實(shí)力打破“女生拍不了動作片”偏見。某平臺最新數(shù)據(jù)顯示，女性主導(dǎo)的懸疑類短劇完播率反超霸總劇17%，證明觀眾早膩了性別套路。

短劇造星神話揭開了影視業(yè)最痛的傷疤：當(dāng)46歲男演員還能演霸總，30歲女演員已開始接婆婆劇本。或許正如網(wǎng)友銳評：“不是女演員消失了，是行業(yè)選擇性失明——畢竟在流量游戲里，女性連當(dāng)棋子的資格都要爭搶。”