北京
楊沂孫（1812～1881）清代書法家。字子輿，一作子與，號泳春，晚號濠叟，江蘇常熟人。道光二十三年舉人，官至鳳陽知府。工鐘鼎、石鼓、篆楊沂孫、隸與鄧石如頡頏。氣魄不及，而豐神過之。偶刻印，亦彬雅邁倫。
他的篆書用筆方圓并施，起筆多以藏鋒為主，時摻方筆，收筆處戛然而止，呈現金文刀刻的峻峭感。線條凝練挺拔，內含筋力，轉折處或方或圓，亦方亦圓，無一節圭角，不露起收筆痕跡。 篆書線條粗細多有變化，既不失厚重，又顯得透氣、豐富且雅靜。在線條弧度上，楊沂孫做了簡化處理，在變曲為直的基礎上保有一定的弧度，表現出極強的力量感。
將篆書字形由傳統的瘦長變為方整，使筆畫凝練有力，這種結構處理更能夠體現金文氣象。通過縮短字體線條，使筆畫減半，從而使字體由長變方。 在筆畫搭接處，多采用虛實相應的處理方式。有的接口雖然連上，但又參以飛白，虛實相合；有的接口如金文一般，凝重結實，有的則會斷開，給人一種透亮之感。 篆書作品章法井然整飭，以朱砂界格，首尾一氣，結字工整謹嚴，有上緊下松、內斂外放之勢。
他的篆書以靜為美，然靜中有動。 融合了大篆和小篆的特點，篆法精純，學力深厚。他初從石鼓文入手，后又追摹兩周金文，于大篆、小篆融會貫通。 在取法銅器銘文方面，也表現得十分強烈。其晚年的作品，結體工整嚴謹，起筆收筆光滑、不著痕跡，用筆方圓兼施，變化靈動自然。 總的來說，楊沂孫的篆書風格獨特，既繼承了傳統篆書的精髓，又通過自己的創新為篆書的發展開辟了新的道路。
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