我想，是這份良善，一直拷打著他也淬煉著他，讓他在昏暗的時代，依然找到同道中人，天下誰人不識君…

在一個陰森的墓道里，所有人小心翼翼地，穿過墓道。

領頭這個人，似乎念著什么口訣，突然，有人踩錯了磚…

一根銀絲，刺穿咽喉，人頭分離…

又一根銀絲，刺穿雙目，瞬間噴血…

皇室墓地，有無數不為人知的機關…

最后活下來的，只有：藏海。

這是平津侯設的一個局，他要找到一個足夠聰明的又精通風水的人，幫他解決一件棘手事：

皇帝他爹和誰葬的問題。

太后剛死，是該讓太后和先帝葬在一塊，還是該維持先帝和李貴太妃合葬的現狀呢？

為此，朝中早已分為兩派勢力…

而眼前這個藏海，擅長堪輿與縱橫之術，也許他有辦法…

但藏海，真的只是一個足夠聰明的白紙這么簡單嗎？

十年前，他的全家十口人，正是被眼前這個平津侯所殺。

他沉寂十年，改頭換面，跟著高人學習堪輿縱橫之術，把自己鍛造為最鋒利的武器，為報仇而生…

而這次棘手難題的解決，更讓他成功成為平津侯的幕僚。

仇人近在咫尺，他該如何實現復仇？

以上這個片段，來自《藏海傳》，一口氣十幾集，屬于是雖有瑕疵，你也知道有bug，但近期忍不住追下去的國產劇。

導演鄭曉龍，是的，《甄嬛傳》那個鄭曉龍導演。

我想這部劇最有爽感的地方就在于，你看他面對各種招招致命的兩難境地，如何被藏海巧妙破解…

比如讓你來解決皇帝和誰合葬的問題，解決不好，辦事不利，該死。

解決得了，給你最高榮耀，要你陪葬，也該死。

橫豎都是死，怎么破局？

更有意思的是，每一道看似玄學的難題解決之后，都有對應的解析。

堪稱是電視劇版《走近科學》，看似離譜又讓人忍不住看下去是怎么回事？

比如深夜，為何聽到死去的太后在敲門？

原來，不是什么敲門，是太厚的棺槨移位了。

為何移位？難道真是什么太后不滿，大顯神威？

不，是暴雨過后，地下水上漲，而固定棺槨的龍山石，并沒有完全嵌入棺槨，導致的棺槨浮于水面…

墓穴兩旁尚未干透的比人還好的水跡，即是證據…

而這糟糕的皇陵設施背后，則是各級官員的挪用公款，中飽私囊…

看似玄學的背后，竟然還能圓得上，解釋背后，是不為人知的群臣勾結，官官相護…

看似寫的是是風水堪輿，實際上卻是人心與人性的博弈。

比如葬禮如何操辦？皇帝其實心中已有定奪。

只是他不方便當面說出。

那到底要怎么定？其實也有跡可循…

皇帝的核心需求就是，擔心東邊鎮守疆土的臨淄王功高蓋主，特別是回京之后，與群臣勾結…

那干脆就讓他以守孝的名義，讓東西南北中諸侯在各自的疆土中親自守長明燈七七四十九天，這樣，正好壓壓他的氣焰…

只要從這個核心需求出發，就不會大錯…

藏海正是敏銳地察覺到了這點，所以哪怕他是個新人，他的話，被聽進去了…

這也正是權謀劇的精髓：你要從各種紛繁復雜的表象中找出對方的真正所需，達成利益交換，甚至達到某種彼此制衡。

當然了，以上這些風水堪輿背后的解釋，有的太巧合太剛好了，有些細節不太經得起推敲，權謀制衡之間也顯得有一些簡單化，單一化。

整個復仇計劃不夠嚴謹，有太多的“走一步算一步”，屬于是差一步就會功敗垂成的劇，不夠運籌帷幄，帶著主角光環，這也導致這部劇兩極分化，有這樣的爭議，是無可厚非的…

而比權謀部分更有看點的，我想是人物。

平津侯和藏海，都是有延展性的，值得品一品的人物。

先說黃覺飾演的平津侯。

黃覺的演技實在是太好了，霸道這一面，無需多言，一個眼神，千軍萬馬。

但柔情的一面，也展現得淋漓盡致。

殺藏海一家時，到殺女兒的時候，特別不忍心，背過身去。

但他做了殺的決定后，黃覺吞咽了一下喉嚨，仿佛狠狠把良心都咽下去了…

這個吞咽，一下讓人物立體起來…

平津侯這個人也很有意思。

他打打殺殺，多少人頭在面前落地，生死早已看慣。

但他為何相信一個風水先生，做自己的第一幕僚？

因為風水堪輿不過是一個由頭，他需要的，只是一個明面上足夠“說得過去”的理由，來給自己一個臺階下。

你以為他被藏海騙過去了？

不，他甚至能發現藏海的障眼法。

比如皇陵下藏海墊著的讓皇陵失去平衡的小木板。

正是這塊小木板，讓本就地下水上漲的太后棺槨，更容易失去平衡而浮起來，創造“太后敲門”的名場面。

有了這個名場面，什么都可以自圓其說地說道說道了，他需要的是，有時候并不是真相，只是一個解釋的“空間”…

同時，也恰恰是這層破綻，反而讓平津侯認為，自己可以掌握藏海。

作為性格里同樣桀驁不馴的人，他知道王佐之才，必帶棱角，他也早受夠了些庸才，對于有才之人，他有癮，也欣賞。

而藏海要做到的，不光是展現自己有多“能干”，還要展現自己的“不能干”。

是對外辦事能干，是對內表現臣服，恐懼，不僭越。

所以最有意思的，就是看兩個夠有膽量和心細如發的人如何斗智斗勇…

都說堪輿，堪，天道也，輿，地道也，藏海堪輿的，何止是日月山川，更是人心人性之險峰…

再說藏海。

他是一個復仇的好手嗎？

一方面是的。

十年沉淀，不僅沉淀出堪輿縱橫之術，更是沉淀出從未忘記的家門之仇。

但一方面，又不是的。

他這個人的底色，很頑強。

哪怕剛剛好不容易才被侯爺收留，卻還要在侯爺面前，為犧牲的同伴鳴一句不平，爭一個正義…

哪怕自己小命都差點不保，卻還要為因自己而重傷的歌女掏出金銀…

他實在不是一個足夠合格的殺手。

他的心，太容易為了別人而軟。

而另一方面，和這些人斗，最難的不是堪輿之法，也不是縱橫之術，而是隱隱作痛的回憶。

是從小躲在地道里，親眼看見師兄為了頂替自己，冒名喊出的那句“爹，娘…”后的慘死。

是長大在平津侯的地下室里，看到父母被完整剝落的人皮，認出人皮上父親脖子的那顆痣…

是眼睜睜看著曾經的熟人為了救自己被斷龍石壓死，脫口而出的那一句痛哭流涕的：姬伯伯，我是稚奴啊…

他的心還是太軟，以至于在平津侯的地下室，看到雙親的衣物時，完全失態，干嘔不已，跪在父母面前，痛哭如孩…

以至于如此聰慧的他，甚至因此大出昏招，恨不得此刻就以卵擊石，殺了平津侯…

復仇，隱忍，對一個心軟的人來說，實在是太過于沉重。

仇恨如利刃，十年以來，如切如磋，如琢如磨，早已把他淬煉得極其鋒利。

可如果，淬煉到最后，卻煉不硬這顆心，它真的適合復仇嗎？

如果說適合復仇的人，是帶著嗜血的快感的。

那么對于藏海來說，卻似乎并非如此。

他所恐懼的，不是隱忍，不是等待，而是看似正義凌然，理所當然的“復仇”背后，是那么多具壘起的白骨，是那么多的犧牲與代價，鮮血淋漓…

而他自己，卻必須活到最后。

必須眼睜睜地看著所愛之人，無辜之人，一個個死去，甚至是在自己的謀劃之下，按照既定程序地死去，看著所有的愛恨情仇，在自己身上一點點淬煉，剝落…

他必須成為那個，活到最后的人，只為了把刀最后架在仇人的脖子上，再無掙扎…

這種活著，是最殘忍的，也不知道這仇恨，一時之間讓誰更奄奄一息…

一部復仇劇，它沒有強調黑化，反而在“仇”中間，加了不少“情”。

是藏海的不成熟，猶豫，心軟，是對于無辜之人的同情，甚至是有些累贅的善意。

但我想，這才是一個復仇題材有意思的地方。

因為你知道，嫉惡如仇與熱血難涼，常常是一個人性格的一體兩面。

這也是復仇題材經久不衰的原因。

它總在強烈的跌宕中拷問著人性善惡的極致…

我們見過太多這樣撕裂的瞬間。

是《基督山伯爵》里，哪怕埃德蒙的復仇以“精準打擊”為原則，但當他間接導致仇人妻子的死亡，依然前所未有地愧疚：我是否做得太過分？我是否已變成惡魔？

是《哈姆雷特》中王子的永恒延宕，甚至殺死波羅涅斯后質問：我的靈魂是否已沾滿鮮血？

《王子復仇記》

復仇是危險的，正義的邊緣是很容易一不小心就跨越的，不知不覺從正義的執行者變成道德的僭越者…

這種撕裂，凸顯了善良者的本質矛盾：始終無法像惡人般徹底享受復仇。

復仇的這個“仇”，對于善良者來說，竟然同時報應在自己身上。

這種極致糾結的狀態，正如博爾赫斯那句著名的話：既是刀劍又是傷口，既是劊子手又是受刑人…

復仇對一個本性善良的人來說，太違背了，它考驗著人性在極端情況下的韌性，在愛恨情仇的邊緣人性與獸性的強烈張力：

如何在懲罰罪惡中不喪失憐憫？如何在反抗壓迫時不淪為暴君？如何在凝視深淵時不墜入深淵？

這就涉及到，復仇對個人的吞噬。

是的，復仇這一極端行為，哪怕有多大義凜然，政治正確，它必然帶著自我的割舍與異化。

是《基督山伯爵》中埃德蒙化名“伯爵”后，與舊愛形同陌路，他變成像一個符號，追著仇與恨：那個水手已經死在伊夫堡的黑牢里，現在活著的是一具由仇恨鑄成的軀殼！

是汪曾祺的《復仇》 ，仇人的名字幾乎替代了復仇者的名字，他甚至認為，自己的命竟然是“借”著仇人而活著的：即使我找不到你，我這一生是找你的了！

沒有什么比這一刻，更能展現復仇對本體的反噬，人活成了仇本身，是不是也是一種執和盲？

而恰恰是這一層的反思，恰恰是復仇者在復仇故事里最“不復仇”的一幕，最反爽劇，反黑化的時刻，是我認為最珍貴的時刻，因為在這一刻，他終于不是一個鋒利的武器，而是回歸到了一個“人”…

他會感到違背，會感到糾結，會在內心拷打善惡之邊界，與復仇之正義正當性之矛盾…

他在日日凝望深淵時，終于看見深淵之外，自己的倒影…

正如師父在第二集的開頭所說，你是個性情中人，這也許會成為你日后復仇路上最大的障礙，但也許會是你日后取勝的關鍵。