別把超低音叫成低音炮了！

十年前，叉燒網作者“叉燒飛飛”一篇關于“低音炮”叫法的文章我至今記憶猶新。趁著這次寫超低音專題，我將他的看法轉發給大家，因為他想說的正是我想表達的核心觀點。“叉燒飛飛”提到：“低音炮的英文是Subwoofer，我們熟悉的低音單元是Woofer，‘Sub-’ 是‘下面的’（例如Subway和Submarine），因此Subwoofer就是‘超低音單元’。通常這種音箱的正面只能看到一個大大的單元，久而久之，單元名就變成了整個音箱類型的稱呼。但無論如何，英文里沒有‘炮’ 這個概念，但‘炮’ 的通俗翻譯對國人影響很大，給人猛烈、勁爆的感覺，也許發燒圈喊著很爽，但這反而讓職業音樂人產生抵觸心理。為什么音樂人不喜歡這種刺激的聲音？因為音樂對他們而言是工作，試想一天被這樣的聲音刺激8個小時，誰能受得了！”由此可見，超低音被俗稱成“低音炮”，不僅讓不少發燒友從字面就心生厭惡，更從根本上曲解了超低音的真實內涵和價值。

在過去，Hi-Fi領域長期存在一種偏見，認為傳統2.0聲道才是發燒音響的正統玩法，將超低音加入Hi-Fi系統則被視作家庭影院的“不純粹”操作。然而近年來，越來越多的發燒友開始嘗試在Hi-Fi音箱中加入超低音，衍生出2.2或者2.1的玩法，且從他們的反饋來看，效果都是正面的。即便是已經擁有能夠“全頻率發聲”的大型落地音箱的用戶，采用2.1或者2.2玩法后也受益良多。顧名思義，2.1系統就是在原本兩只主音箱的基礎上加入一只超低音設備，2.2系統則是加入兩只超低音。但也有不少思想比較傳統的燒友對此持有異議，他們堅信發燒音響就該是純粹的2.0聲道，認為加入超低音破壞了系統的純正性，甚至覺得這樣會導致音箱或者功放無法“物盡其用”。

立體聲系統加超低音的歷史悠久

誰說Hi-Fi或者Hi-End系統就只能是2.0聲道？這其實是一個長久以來的誤區！事實上，世界上很多知名Hi-End品牌早在三十年前就開始為Hi-Fi系統配備獨立于主音箱之外的超低音箱或超低音柱。根據網上搜索的資料，世界上最早用于立體聲音響的超低音是1964年由Raymond Dones發明，并于20世紀60年代初期到70年代中期以商品名The Octavium在市場上銷售的產品。Raymond Dones獲得了該項低音音箱的專利其目的是增強立體聲音響系統的低頻范圍，能重播出最低15Hz的低頻。他將低音單元安裝在箱體底部，讓單元朝地面輻射聲波，通過地面反射往四面八方擴散，實現了聽感上無方向的低頻效果。The Octavium被一些樂隊使用，后來也用于一些精品級電影院。這里就有個很好玩的，先用于立體聲音響，再用于樂隊和影院，可見超低音用于立體聲音響系統的歷史非常悠久了。

另外，1966年由Arnold Nudell和Cary Christie主導設計的New Technology Enterprises公司的Servo Statik 1，也是早期面向家用或音頻工作室的低音音箱。它使用主動式反饋修正技術，有專用功放驅動，低音單元使用Cerwin - Vega的18英寸低音單元進行改裝，加入反饋線圈反饋至功放以降低失真。

我們現在見到的一些“一體式”大型家用音箱，表面上看是2聲道，實際上內部集成了獨立可調的超低音組，本質上屬于2.2聲道系統。當你親身聆聽過小型音箱搭配超低音后展現出的平衡之美，感受過落地箱加上超低音后的從容音質，就會明白超低音在Hi-Fi系統中的不可或缺性。2.1或者2.2的玩法，不僅能為低頻量感不足的小音箱補足下半段頻率，還能有效彌補因空間限制或功放推力不足所造成的低頻與中、高頻量感失衡問題。

除了某些Hi-End廠家與自家音箱產品配套使用的無源超低音柱，或是功放外置的主動版超低音箱外，目前市面上的超低音設備幾乎都采用有源設計。這種設計將功放部分集成到箱體內，用戶可以方便地調整音量、分頻點與相位，使其能很好地與小音箱甚至落地式大音箱搭配。加入超低音后，高頻尖銳刺耳的問題能得到顯著改善。這是因為高頻段刺耳往往是由于其延伸不足，或者高頻段的量感超過了系統負荷。當低頻量感提升后，高頻段的量感會相應適度降低，從而使整個聲音表現為高頻段順滑不刺耳、低頻段豐富飽滿。

人耳對超低音的“屏蔽”問題

好的超低音不僅要能產生強大的能量，這是Hi-Fi或者Hi-End系統都需要的基礎特性，更要具備敏捷的反應速度，避免低頻泛濫。它必須擁有出色的速度感、良好的瞬態響應與沖擊力，同時還要兼顧與主音箱的自然銜接，保證音樂性不受損。從生理聲學角度來看，人耳對超低音的感知度比中頻差很多。響度是人耳判別聲音由輕到響的強度等級概念，它不僅取決于聲音的強度（聲壓級），還與頻率及波形有關。一般來說，人耳對于高、低頻段的接收能力，遠不如對中頻的感受力。貝爾實驗室的研究人員Fletcher與Munson通過實驗發現，人耳對20Hz超低頻率的感知“敏銳度”相比1000Hz頻率的感知能力，相差高達80dB！以3dB為兩倍的聲壓計算，兩者的聲壓倍數相差達到1億倍。

曾有針對18 - 25歲年輕人的測試數據顯示，4000Hz處2dB的響度相當于40Hz處54dB的響度，也就是說，年輕人對40Hz的感知度與4000Hz的感知度相差52dB。在傳統2.0系統中，即便主音箱的低音單元口徑足夠大，能在-3dB的指標下再現20Hz超低頻，但由于低音單元與主音箱的中、高音單元一同驅動，當功放試圖將主音箱的極低頻驅動到讓人耳能夠感知的程度時，現場音箱的輸出聲壓會變得極大。如果此時音樂中還有1000Hz的頻率成分，那么要么中高音喇叭因超負荷工作被燒毀，要么人耳無法承受過高的中高頻聲壓閾值而受損。這并非是功放驅動力不足，也不是Hi-End音箱無法播放20Hz超低頻，而是人耳對最低八度音程（20Hz - 40Hz）超低頻的敏感度相比中頻差距實在太大，導致傳統2.0系統難以在主音箱中產生足夠的超低頻能量。

為何Hi-Fi系統要加超低音

為何加入超低音才能讓立體聲系統發揮到極致？有些音樂愛好者或發燒友認為，真實樂器很少用到低于100Hz頻率，沒有超低音的系統也能還原百分之九十的唱片錄音。但他們忽略了一個關鍵因素：任何樂器都有泛音，除了向上的泛音，還有向下的泛音，而泛音的差異決定了音色的獨特性。像管風琴、低音提琴、貝斯、鋼琴等樂器，其最低頻率都低于40Hz，在絕大多數環境下，傳統立體聲音響系統，哪怕是價值數百萬、上千萬的頂級系統，都難以完美展現這些樂器最低八度的低頻魅力。

雖然市面上大多數主動式超低音主要發出125Hz以下的頻率，但我們聽到的豐滿中頻段聲音，其實很大程度上得益于200Hz以下頻率的輔助。需要注意的是，超低音箱的分頻點存在分頻斜率，其高通與低通并非是絕對的一刀切。以四階24dB的分頻斜率為例，即便分頻點設置在125Hz，125Hz以上的頻率仍會有少量聲音輸出，這使得整個中頻段聽起來更加豐潤。更重要的是，超低音箱能夠補充人耳感知度低且主音箱難以還原的40Hz以下超低頻段。只需少量的超低音補充，就能輕松解決主音箱在“聲嘶力竭”狀態下才能發出的超低音部分。而且，超低音的加入不僅提升了極低頻表現，還連帶增強了中頻厚度、低頻上段的能量感與彈性，甚至讓中高頻表現更加輕松，整體音質與音色都能得到顯著提升。

因此，在Hi-Fi系統中加入主動超低音音箱的玩法，無疑是最科學且劃算的選擇。目前市面上適用于Hi-Fi系統的超低音設備眾多，而且AV用途與Hi-Fi用途的超低音并沒有明顯的界限，AV超低音同樣可以應用在Hi-Fi系統中。不過，在為Hi-Fi系統選擇超低音時，建議優先考慮密閉式設計。因為Hi-Fi系統對超低音的需求更側重于低頻層次與瞬態表現，它的作用是補充主音箱因人類聽覺特性造成的極低頻能量損失，而不需要AV超低音那種過于夸張、震撼的低頻效果。

對于普通家庭的發燒環境而言，2.1或者2.2系統的玩法利大于弊。在不更換主音箱、功放、音源系統，也不改造聽音室環境的前提下，最具性價比的升級方式就是增加一只或兩只超低音箱（從專業角度講，用于Hi-Fi或Hi-End系統的超低音設備，稱為超低音箱更合適，以此區別于AV用的低音炮）。畢竟，若要升級更大口徑單元的大型音箱，往往需要同步升級功放，成本較高。而加入超低音箱的玩法，只需精細調校超低音的各項參數，就能在不更換前端系統和主音箱的情況下，讓整個音響系統實現質的飛躍。

推薦的超低音箱類型

超低音早已突破“影院專屬”的標簽，成為Hi-Fi系統不可或缺的組成部分。從技術革新到聲學調試，其背后的精密邏輯不僅重塑了音樂聆聽的沉浸感，更讓我們重新審視聲音還原的本質——唯有全頻段的均衡表現，才是Hi-Fi的終極追求。這里討論的超低音箱主要指主動版有源超低音箱，被動式無源超低音由于使用不便、效果難以掌控，不在本次探討范圍內。目前市面上的超低音箱多用于AV領域，但也有部分廠家推出了專為Hi-Fi用途設計的產品，這些產品支持高電平輸入，可以直接連接功放的接線柱，比如英國REL威力很早就在生產Hi-Fi用途的超低音箱。

超低音箱大致可分為密閉式與倒相式兩大類，且這兩類音箱又各自衍生出多種不同的延伸設計。密閉式音箱內部空間完全封閉，內部空氣與外界不相通。由于內部空氣的制動作用，其反應速度較快，類似于機械彈簧的功能，能夠帶來干凈利落的低頻響應。倒相式音箱則在外觀上設有反射管道，超低音單元除了向前推動空氣外，其背波也會通過反射管傳出。一般來說，在體積和功放功率相近的情況下，倒相式設計通常具有更好的低頻延伸性能，能產生更豐富的低頻量感。而對于Hi-Fi系統來說，最佳推薦就是密閉箱。

此外，某些高級超低音箱還配備了伺服控制（SERVO）技術。該技術由傳感器及伺服線路等部分組成，傳感器實時監測超低音單元的運動狀況，并將信息反饋到伺服線路。當單元運動幅度過大時，優質的伺服線路能夠瞬間做出調整，有效控制低音的失真輸出，顯著提升對超低音單元的控制力；反之，較差的伺服線路則難以達到理想的控制效果。從實際應用來看，伺服控制技術在播放大動態音樂時優勢明顯，能確保超低音在高強度輸出下依然保持清晰、穩定的音質表現 。

在實際選擇超低音音箱時，除了類型和技術參數，還需要考慮與主音箱的品牌、風格匹配度。例如，溫暖醇厚風格的主音箱搭配同樣注重音樂韻味還原的超低音，能更好地保持整體聲音風格的一致性；而偏向解析力和速度感的主音箱，則可以選擇瞬態響應出色的超低音產品。同時，房間的尺寸和聲學特性也會對超低音的表現產生重要影響。在小房間中，過大功率或低頻量感過強的超低音可能導致駐波問題，此時更適合選擇體積較小、低頻控制精準的型號；而在大空間內，則可以考慮功率更大、低頻延伸更好的超低音設備，以填滿整個空間的低頻需求。

調試關鍵：三大核心參數

1. 相位匹配：相位失配會導致低頻渾濁、抵消。通過超低音相位旋鈕（0°-180°）或調整擺放位置，可優化與主音箱的時間同步。例如，將超低音后移1米，可改變約1ms延遲，顯著改善低頻清晰度。

2. 分頻點設置：需結合主音箱頻響曲線調整。書架箱通常設為80-120Hz，落地箱可低至60-80Hz；同時注意分頻斜率對實際頻響的影響。

3. 擺位技巧：采用“爬行測試”法——坐在聽音位，讓他人緩慢移動超低音，通過聆聽找到低頻最清晰、量感最均衡的位置。墻角擺放可增強量感但易產生駐波，中央擺放則更考驗房間聲學處理。

▲進階技術：伺服控制（SERVO）的價值

部分高端超低音配備伺服控制技術，通過傳感器實時監測單元運動，當振幅過大時，伺服線路可瞬間調整輸出，降低30%以上的失真。這在播放大動態音樂（如交響樂、電子樂）時尤為關鍵，能確保低頻在高強度輸出下仍保持清晰、可控。

性價比之選：超低音升級的實際意義

對于普通家庭Hi-Fi系統，2.1/2.2玩法堪稱“花小錢辦大事”的典范。相比更換大型主音箱及配套功放的高額投入，添置超低音僅需調整參數與擺位，即可實現低頻質感的跨越式提升。實測數據顯示，合理調校的超低音可使系統低頻下潛提升15-20Hz，中頻厚度增加20%，高頻柔順度改善10%以上，且無需改動現有前端設備。

超低音應該怎么連接與調整？

主動式超低音箱在背后會有RCA訊號線輸入及喇叭線輸入端子，通常我們都是使用訊號線輸入端子。有些從功放有超低音訊號輸出，這種接法超低音上面的低通、高通及相位都可以自行調整，是相當理想的接法。如果功放沒有超低音訊號輸出則從前級的訊號端子取得訊號，只不過此時超低音的音量大小要看前級輸出的兩路音量控制是不是一起的，如果沒有經過音量電位器只是獨立的信號直通輸出，超低音的音量并不會隨著功放音量的變化而改變，使用上很不方便。從從功放喇叭輸出端子連接到超低音高電平喇叭線輸入端呢？則看超低音箱的功能，比如有一些超低音在此時會變成被動式，頻率及相位的調整都失去效用，在這種條件下，綜合起來還是使用訊號線連接最好。而一些為HiFi設計的超低音箱則有高電平的喇叭線輸入端子，比如REL英國威力的超低音箱擁有獨家高通輸入連接，透過 Speakon 高電平連接功放的喇叭接線柱，讓超低音與主音箱的頻段無縫銜接，REL 的高電平輸入濾波網絡，具備極高的反應速度，其延遲低于 8 ms，高端系列的則延遲低于 84ms!

超低音和主音箱的頻率平順連接，要點是頻率響應曲線平滑銜接。喇叭都有工作范圍，兩端音量漸小。超低音需把頻率上端衰減點與主喇叭下半段相連，此衰減點頻率即低通分頻點（Low Pass，低頻可通過，由超低音發聲） 。部分超低音能調低頻延伸程度，對應頻率為高通分頻點（High Pass，高頻可通過）。多數主動超低音低通分頻點用旋鈕無級可調，少數固定頻率切換。這一頻率關乎與主喇叭銜接，很關鍵，選無級調整的更優。高通分頻點多固定切換（如22Hz、35Hz 等），有的超低音固定不可調。而有些超低音高低通分頻點上還有分頻斜率的調整， 大部分超低音的沒有這個功能，暫時不表。

關于相位的問題，兩個聲波之間的相位差會造成能量的疊加或抵消，因此，超低音上面的相位調整會對整體的聲音產生很重大的影響，有些超低音的相位控制只有零度與一百八十度兩項可以切換，有一些則是連續可調的，當然是連續可調的使用上較方便，前者如果只有0°與180°的調整，一般家庭環境比如距離只有兩三米，加上房間不大，超低音是沒有方向性的，反而幾十度的相位問題不容易感知到，只要正相反相問題調整好即可。如何判斷相位正反？很簡單，在0°與180°反復切換，輸出聲音大的為正相。而環境比較大的，在0°與180°兩個相位聽起來聲音都不對的話，只有移動超低音的位置來調整相位差。有時候甚至超低音喇叭在原處轉個角度聲音都會有變化，多從各個不同的角度去做調整，就可以解決一大半的問題了，這些都需要大膽去假設，實際試試看效果才知道。

超低音的擺位

超低音的使用可以有多種方式，包括2.1聲道、2.2聲道。如果超低音箱只是用于重放極低頻內容可以擺放在任何地方，而如果使用的低音炮音箱超過1只，將它們擺放在不同的位置有助于解決房間的共振問題。

擺位圖1

▲如果要獲得最大的低音能量，可以把低音炮放在墻角

擺位圖2

▲一般來說，超低音距離聆聽位置的長度要與主音箱的距離相近，只用一只低音炮時最佳位置應該在主音箱之間稍微靠后一些

擺位圖3

▲雙墻角擺位除了有更大的能量輸出與良好的結像力，房間的響應也更均衡

關于超低音的擺位是比較自由的，擺到房間中最理想、影響最小的位置(如圖所示)甚至擺在 茶幾底下都沒問題。文字所限本篇文章只能粗略說明，超低音的技術與玩法還有很多，還有超低音箱避震也非常重要，以后我們再繼續說。上期筆者為讀者介紹幾款可用于2.1或者2.2系統的玩法的超低音箱。而本期則注重介紹傳統老Hi-Fi音箱品牌為自家系統設計的超低音箱部分文字和照片則采用先前本刊或者其他媒體發過的文章和照片。音箱老品牌比如B&W和丹拿，以前也推出過超低音箱，但推出的時間比較久遠了，ATC前年推出的C4 Sub MKII上期本刊已有介紹，再為大家介紹幾款音箱老品牌出的超低音箱。

擺位圖4

▲二只低音炮靠近主音箱擺位，容易得到一致的相位，房間的響應最均衡

擺位圖5

▲如果房間有明顯駐波，二只低音炮可靠近側墻擺位，透過不同調整前后距離改善駐波情況

一、FOCAL SW 1000 Be

作為Focal Electra Be低音炮的進化版，SW 1000 Be專為搭配SOPRA系列音箱而設計，確保聲音風格渾然一體，帶來更加深沉、精準的低頻表現。無論是電影中的爆炸轟鳴，還是音樂中的低頻律動，它都能以驚人的動態和清晰度，讓您沉浸于震撼的聲場之中。

產品亮點

□ 13英寸"W"三明治低音單元

采用Focal標志性的玻璃纖維三明治振膜，結合鈹材質的高剛性特性，確保低音快速、精準，失真極低。大口徑設計帶來更充沛的能量感，下潛深度可達18Hz，讓每一次低頻沖擊都直擊心底。

□ 600W RMS BASH放大器

高功率BASH放大技術，既能提供強勁的驅動能力，又能保持高效能運作，確保低音炮在大動態下依然穩定、控制力十足。

□ 24位DSP數字處理器

先進的數字信號處理技術，實時優化低頻響應，使低音與主音箱無縫銜接，無論是音樂還是電影，都能呈現最自然的音效過渡。

□ 前置層流導向孔設計

創新的前置導向孔結構，通過優化氣流路徑大幅降低風噪，即使在極高音量下也能保持干凈、清晰的低頻輸出，徹底解決傳統低音炮的"氣流雜音"問題。

□ 專業級調節控制

配備靈活的低頻管理選項，包括相位、分頻點、音量等精細調節，讓您根據房間聲學特性定制專屬低音表現。

□ 極致聲壓，震撼體驗

118dB SPL的高輸出能力，即使在大空間內也能提供極具沖擊力的低頻表現，滿足發燒友對極致動態的追求。

□ 奢華鋼琴漆面工藝

箱體采用頂級鋼琴烤漆工藝，表面如鏡面般光潔亮麗，不僅帶來卓越的視覺質感，更能完美融入高檔家居環境，成為客廳或影音室的優雅點綴。

使用感受

在實際聆聽中，SW 1000 Be的表現令人印象深刻。播放《星際穿越》原聲帶時，管風琴的超低頻不僅深沉有力，還能清晰分辨音符的細微變化；而在播放電子樂或搖滾時，它的瞬態響應極快，鼓點干凈利落，絕無拖沓渾濁之感。

得益于先進的DSP技術和前置層流導向孔設計，低音與SOPRA主音箱的融合度極高，既不會出現"低音脫節"或"轟鳴過量"的問題，也完全避免了傳統導向孔常見的風噪干擾。無論是細膩的古典樂，還是火爆的動作大片，它都能游刃有余，帶來既震撼又精準的低頻體驗。

綜合評價

FOCAL SW 1000 Be 不僅是一款低音炮，更是高端音響系統的完美補充。從內到外都彰顯著Focal對完美音質的追求：震撼的低頻表現、精密的電子控制系統、創新的氣流優化設計，再到優雅的鋼琴漆外觀，每一處細節都經過精心打磨。它繼承了Focal Electra Be系列的優秀基因，并在功率、控制力和細節表現上更進一步。無論是追求影院級低頻沖擊，還是希望音樂播放更具層次感，它都能滿足最挑剔的耳朵。

如果你正在為SOPRA系列尋找一款匹配的低音炮，或希望升級現有系統的低頻表現，SW 1000 Be無疑是值得信賴的選擇——它不只是一臺低音炮，而是完整音樂體驗的最后一塊拼圖，更是彰顯品味的家居藝術品。

二、英國猛牌Anthra黑曜W12 有源超低音

2023年7月17 日,Monitor Audio 猛牌自豪地宣布推出新的Anthra黑曜低音炮系列。這個備受期待的系列將三款高性能有源低音炮引入到英國猛牌的音頻產品組合中。這三種型號中的每一個都以音樂性和控制性為重點，通過對聲音聲學知識和堅實設計原則的專業應用，Anthra 黑曜低音炮系列以音樂性和敏捷性提供撼地版體驗的深沉低音。

其無可挑剔的做工質量、直觀的控件和用戶友好的APP程序結合，標示著它們可以提供非凡的完整服務。此外，獨立的低音炮系列提供的增強靈活性，使用戶不僅能夠選擇獨立于揚聲器系列的低音炮，而是根據價格、性能和系統要求進行選擇。

Anthra 來自于英文Anthracite(無煙煤)。這是一種具有最高能量密度，最高碳含量和最少雜質的硬煤。它的物理特性與我們新的高端低音炮系列非常吻合，這是一個非常合適的名稱。

Anthra黑曜系列就是具備了堅實的工程原理、純粹的設計、最大化功率輸出，可控制的低音性能于一體的優秀作品。

●高效D類900瓦功放RMS 的連續水平，峰值輸出達到1700 瓦

●12英寸Bass Drivers-低音單元

●低頻擴展：16Hz（-6dB）

●重量：32.4Kg

●尺寸：374 x 374 x 374mm

聲學表現

Anthra超低音系列的目標始終是盡可能小的占地面積，同時提供最令人印象深刻的聲音性能，通過應用智能聲學設計和猛牌音響多年沉淀的核心技術，Anthra 黑曜低音炮系列可以提供深沉、高精度的低音輸出，無論是立體聲系統還是家庭影院系統，能夠顯著增強用戶對音樂與電影的享受，同時您還可以感受到受控的低音。

□ RST II振盆

第二代剛性表面技術（RST II）首次應用于猛牌低音炮產品中，配合更輕、更薄、更靈敏的C-CAM振膜材質，顯著提高了振盆的剛性和硬度，提供速度和準確性的同時大大減少失真，可在所有條件下提供出色的方向性。

□ Bass Drivers-低音單元

定制的單元，擁有大型電機組件和更長的雙層圓形繞組音圈，由鍍銅鋁線（CCAV）制成，每重量提供最高的BI（場強）。

□ Class-D 功率放大

黑曜W12 有源超低音憑借D類 900瓦 RMS 的連續水平，峰值輸出達到1700 瓦，每個放大器都能確保振盆無論音量如何都能達到最佳性能水平。

□ Cabinet 箱體設計

Anthra 低音炮采用極厚的 MDF 箱體，擁有高達36 毫米的外壁和19 毫米厚的內壁，每個箱體都有一個內部支架，該支架還支撐推動單元的大型電機系統。這不僅增加了箱體的剛性，還確保了喇叭單元螺栓上的應力較小。這種極其堅固、幾乎完全惰性的箱體可以最大化的發揮低音控制效果。設計精美的支腳固定 Anthra 低音炮，并為它們提供了完美的聲學性能基礎。

選項包括：

■ 30 x 35mm 全彩LCD顯示屏，帶旋轉撥盤，用于菜單選擇和基本設置

■RCA 輸入 (左/右聲道；左/右任意聲道也可以作為LFE輸出）

■ RCA 輸出允許向下連接多達 4 個Anthra黑曜超低音

■ XLR 專業安裝連接選項的輸入

■ XLR 輸出允許往下連接多達 4 個Anthra黑曜超低音

Connectivity 靈活連接

所有 Anthra 黑曜低音炮的后面板都提供了全面的連接選項。這使消費者不僅能夠進行基本和快速的設置，而且還可以輕松地將任何Anthra超低音連接并集成到更廣泛的音響系統中。

三、勢霸Gravis GRAVIS VI超低音音箱

意大利頂級音響品牌Sonus faber勢霸以其獨特的設計理念和精湛工藝贏得了，其精心打造的Gravis系列多款超低音音箱，，其中Gravis VI 有源超低音更是以藝術品一般的設計體現了Sonus faber 的精湛的木工與皮革加工工藝，更是憑借卓越的低頻響應能力、精確的聲音再現以及別具一格的設計風格，詮釋了何為聲學科技與藝術審美的和諧共生。

Gravis系列超低音則是勢霸的匠心之作，融合了科技與藝術的杰作。它不僅僅是一臺音響設備，更是一件藝術品，其精致的工藝和獨特的設計令人贊嘆不已。Gravis超低音音箱，源自意大利深厚的藝術文化底蘊，將古典美學與現代科技巧妙結合，賦予了音頻設備全新的生命。該系列秉承了品牌一貫堅持的手工制作傳統，每一只Gravis音箱都是匠人精神與精密制造技術的結晶。選用優質材料，無論是堅實的箱體結構，還是精挑細選的驅動單元，均體現了Sonus faber對細節的極致追求和對品質的堅定承諾。Gravis超低音音箱采用先進的數字信號處理技術和優化的濾波器設計，確保了與主音箱的無縫銜接和頻率響應的一致性，有效消除低頻段的失真，實現更為自然、純凈的音質表現。音箱還配備了智能調節功能，用戶可以根據自身喜好和環境條件靈活調整低頻輸出，充分滿足個性化的需求。

設計與工藝

外觀設計：箱體采用黑色皮革包裹，搭配手工打造的木質或漆面上蓋，有多種材質和顏色可選，如紅木、黑鋼琴漆等，側面有勢霸標志性的皮革飾面。

制造工藝：秉承意大利傳統手工工藝，每一個細節都經過精心打磨，確保產品的品質和藝術感。

性能與參數

超低音單元：配備2個320mm（12英寸）長沖程、蜂窩三明治錐形振膜、寬橡膠環繞低頻單元，能有效減少失真，提升低頻的清晰度和力度。

頻率響應：18Hz（@-6dB，聲學Linkwitz 4階滾降，默認設置）至用戶可連續調節的截止頻率fc，可滿足不同音樂類型和用戶對低頻的需求。

功放系統：高性能AB類功放，額定功率1700W，峰值功率2400W，為揚聲器提供強大動力，確保在大動態范圍內聲音的穩定表現。

音頻輸入：提供2組非平衡RCA接口（左右聲道/LFE）、2組平衡XLR接口（左右聲道/LFE）以及1個Neutrik 4芯Speakon接口，可方便地連接各種音頻設備。

□ 功能與配置

控制方式：除了直接調節主音量外，還可通過APP進行控制，包括4種可選預設、音量調節等。

自動校準功能：具備自動房間校準功能，能夠根據音箱所處的房間環境，自動調整音頻參數，優化低頻響應。

□ 使用與擺放

位置選擇：通常推薦將超低音音箱置于房間長邊三分之一處或者視聽區域附近，可通過試聽調整至低音最為均衡的位置。

角度調整：雖然GRAVIS VI本身沒有指向性調整功能，但在擺放時也需要注意音箱的朝向，避免障礙物對聲音傳播的影響。

Sonus faber GRAVIS VI 超低音箱規格亮點

箱體采用黑色皮革包裹，搭配手工打造的木質或漆面上蓋，有多種材質和顏色可選

密封箱體裝載，雙驅動單元，主動式低音炮

低音單元：2×320 毫米，長沖程，夾層蜂窩紙盆，寬橡膠邊

放大器; 高性能 AB 類 1700 瓦均方根功率，2400 瓦（峰值）

四、金馳IGx超級“低音炮”

WilsonBenesch金馳不是第一次出超低音箱了，早在2006年，金馳就出過Torus超低音箱。 而2023年英國Wilson Benesch金馳在慕尼黑音響展上正式推出全新IGx超級“低音炮”，則是多年之后WilsonBenesch的超低頻發生器技術再次升級，性能更優越，做工更精致，旨在超越前兩代Torus超低音箱，擁有更為卓越的低頻表現，全新IGx超級“低音炮”看外觀是基于前兩代Torus超低音箱上改良而來的，使用的雙磁路和雙音圈推挽結構技術相似，但實際上是金馳全新的設計，無論是圓形的鋁合金箱體還是18英寸的碳纖維振膜，都有了很大的升級。比如之前的金馳Torus超低音箱低頻延伸能達到15Hz，在當年已經是非常驚人的指標了，全新IGx在差不多大的箱體容積下，竟然能夠發出驚人的5Hz超低頻！

IGx超級“低音炮”是圓柱形結構的箱體，其箱體的直徑僅比那只獨特的18英寸單元大一點，這個振膜的懸邊為倒懸結構，中間的金色的防塵罩作了電鍍處理防塵罩的里面并不像一般結構的喇叭單元那樣是空的，內里其實另有乾坤。從有限的資料上得知，IGx超低音箱的18英寸低音單元實際上是雙磁路驅動加兩組82mm超大線圈設計。一個隱藏在箱體里，另一個就在凸起的防塵罩內，這是金馳獨家設計的推挽式超低音單元，中心的鐵芯周圍著兩組磁路均使用經精密切割結合的高能量稀有天然磁體——氮化硼合金，能產生巨大的驅動能量。中心的鐵芯軸向貫穿圓形的箱體，為磁體和線圈提供穩定的支撐，搭配無共振的圓形箱體更能夠有效降低非線性失真。這種結構的具體情況實際上廠家沒有過多的資料，估計是技術保密吧。

英國WilsonBenesch金馳是音響行業中第一個使用碳纖維技術的，IGx超低音箱這巨大的18英寸碳纖維-PET復合振膜更是科技的結晶，這種特殊的材料也是為IGx單獨特殊設計，從一塊完整的復合纖維加工而來，體現了金馳在材料加工上的領先地位。極輕的重量效率更高更易于驅動，同時它能夠支撐超越自身重量千倍以上的重物，在剛性重量比上堪稱奇跡，同時阻尼性能也非常優秀。這項無與倫比的解決方案堪稱行業標桿！除此之外，密閉式箱體，在聲音的層次質感上更有優勢，同時對于環境的要求也相應降低。優秀的結構使得對于18英寸碳纖維-PET復合振膜的驅動效率大大提升，內置500瓦功放驅動，不需要再去搭配幾千瓦級的功放，而是將放大的重心轉到控制力和低失真上。

通過結合以上所述這些高度進化的技術，金馳提供了終極解決方案——快速、高解析、大動態的全新超低音。全新IGx超級“低音炮”其中的IG就是infrasonic generator次低頻發生器的簡寫，此外，其眾多獨家的設計也是其有別于傳統的Hi-Fi超低音，更是AV用的低音炮無法比擬的。

●單元科技：18英寸碳纖維-PET復合振膜，雙向推挽式驅動器

●增益調整：-30dB 至 +60dB

●功放功率：500W

●頻率響應：5Hz 至 90Hz 最大（-3dB），5Hz 至 30Hz 最小（-3dB）

●輸入阻抗：10kΩ（RCA），10kΩ 每相（XLR），180kΩ（Speakon）

●失真（THD）：＜0.03%@1W

●相位調整：被動式平衡全通濾波（0°-180°可調整）

●相位直通：撥桿調整（直通或可調整）

●模擬輸入：1組RCA，1組XLR，1組Speakon

五、威信Sub Merge 主動式超低音

美國威信 Wilson Audio 繼 Loke 主動式超低音之后，近期又推出全新 Sub Merge 主動式超低音！ Wilson Audio 擅長使用特殊復合材料打造音箱，Sub Merge 也不例外，箱體主要以獨家 X-Material 打造，搭配 S-Material 前障板，混用兩種不同材料，具有無與倫比的振動控制效果和，這對于重現低頻至關重要，可確保超低音輸出具有出色的清晰度和精度。

Sub Merge 主動式超低音音箱采用低音反射式設計，由 Sub Merge 底部大口徑長方形開口發射，讓超低音能量可以順暢涌現。Sub Merge 所使用的超低音單元，是 Wilson Audio 量身定制的雙彈波 12 英寸超低音單體，專門針對超低音頻段兩個八度最佳化，搭配長沖程設計，達到最低 5 Hz 的低頻延伸。

為了完美驅動特別定制的 12 英寸超低音單元，Sub Merge 內建 1,600 瓦超大功率放大器，靈活的 DSP 在精密且定制調諧的DSP的支持下，內罟放大器可提供1,600 瓦功率，可輕松控制雙彈波12英寸(30.48cm)低音單元。DSP經過精心校準，可在實現理想的聲學效果，從而確保均衡逼真的聲場。側面板最厚處靠近單元，可增強阻尼和振動控制，打造出外觀美觀且音質卓越的超低音。從而有效控制振動并最大限度地減少共振進入放大器，產生更純凈的聲音。

大功率放大器自然需要良好的散熱，Wilson Audio 巧妙地使用 T6061 航天鋁合金當作散熱，與驅動模塊貼合，而且在整塊 T6061 鋁合金外表車出特殊的弧線，讓散熱片看起來賞心悅目，具有優雅的美感，體現出Wilson Audio家族一脈相承的設計語言，這種模式也出現在WAMM Master Chronosonic、WASAE LōKe、WASAE Center和Alida CSC的曲線中。根據 Wilson Audio 的講法，弧線的靈感來自 Wilson Audio 工廠附近的山脈連綿起伏。Sub Merge 的前障板還加上了鋁合金，其設計手法延續延續 Wilson Audio 的經典設計風格，而鋁合金的使用同時強化了 Sub Merge 超低音單元穩固的支撐。

超低音應有的調整功能，Sub Merge 一應俱全，包括增益（音量大小）、延遲（相位）、ELF 等化微調與低通頻率（Low Pass），還可調整超低音分頻斜率，讓 Sub Merge 可以與各種主喇叭緊密銜接。輸入端子包括平衡與非平衡，用戶可以用單只 Sub Merge，選擇 Mono 輸入，也可以配一對 Sub Merge，讓左右聲道超低音各自獨立。這些模擬控件設計在 Sub Merge 面板頂部精美加工的面板上，并且全部都是模擬旋鈕調整，在使用上非常直觀而且調整特別方便，也可讓用戶對 Sub Merge的平衡進行微調，以達到完美效果。設罟直觀的操控旋鈕可根據自定義指示環輕松標記其位罟，如果不小心調亂了這些旋鈕還可以快速返回初始設罟。

雖然調整操作 Sub Merge 的方式使用傳統模擬旋鈕，但 Sub Merge 的分頻線路則是 DSP 處理，所以才能造就多樣化精確調整功能，假如您覺得這樣還不夠好，可以搭配 Wilson Audio ActivOX或是利用高階環繞處理前級，完全跳過 Sub Merge 內建的 DSP。

當您使用最喜愛的 LP唱片的欣賞音樂，或是觀看電影，音樂中與電影配樂中隱藏的超低頻信息，可透過Sub Merge超低音正確釋放，用戶可輕松欣賞到猶如音樂廳一般的空間感以及媲美高級專業電影院的震撼沖擊力。

●型式：低音反射式主動超低音

●單體：12 英寸雙彈波超低音 x 1

●功放功率：1600 瓦

●頻率響應：5Hz～500 Hz

●箱體材料：X-Material、S-Material（前障板）

●尺寸（WHD）：457.2 x 767.8x 624.1 mm