趙麗穎《在人間》將播！

從預告來看，不僅被劇情甩得暈頭轉(zhuǎn)向，還得時刻警惕從哲學角度“掉下車”。這劇表面是多重人格的懸疑大戲，骨子里卻是一場關于“誰在偷窺誰”的大型社會實驗，連福柯看了都得拍大腿：“這不是我書里寫的‘全景敞視監(jiān)獄’活過來了嗎？”

鏡頭語言在劇里簡直成了“精神狀態(tài)檢測儀”。角色一陷入人格混戰(zhàn)，鏡頭晃得比喝多了的醉漢還離譜，觀眾隔著屏幕都能感受到他們腦子在“嗡嗡”響；等好不容易達成短暫和解，畫面突然定格，安靜得讓人發(fā)毛，活像考試時老師突然站你身后盯著卷子。更絕的是那些老式電視機的鏡頭，雪花屏滋滋響，頻道信號扭曲得不成樣子，這不就是咱刷短視頻刷到眼花，信息過載到腦子死機的真實寫照嗎？原來導演早看透了，在這個真假難辨的信息時代，我們每個人都是被算法“綁架”的囚徒，一邊刷手機一邊吐槽“這都是啥玩意兒”，卻又停不下來。

趙麗穎這次的表演，堪稱給性別凝視甩了個響亮的耳光。賈小朵明明是男主分裂出來的人格，本該是被審視的“附屬品”，結果她一個眼神就能反客為主。用無辜眼神看尹昉時，像只可憐巴巴求關注的小貓；一旦切換成掌控者模式，眼神冷得能把人凍成冰雕，直接把尹昉變成被圍觀的“稀有動物”。那些說“姐弟戀狗血”的觀眾，看到天臺那場戲也得閉嘴——賈小朵居高臨下質(zhì)問“你愛的是真實的我，還是幻想中的我”，這話簡直撕開了所有情感關系的遮羞布。愛情里多少人愛的是自己腦補的“完美人設”，而不是眼前真實的人？

劇里的角色活得比當代社畜還擰巴。徐天和六重人格打架，可不就是我們每天在不同身份間反復橫跳的樣子？早上在公司當“職場工具人”，晚上回家變“家庭頂梁柱”，周末聚會又成了“氣氛組組長”，累得跟條狗似的，心里還默默吐槽：“這哪是生活，分明是人格分裂現(xiàn)場！”張一山演的“社畜人格”那句“加班到凌晨三點，連自己都覺得惡心”，直接成了當代打工人的年度slogan，彈幕里全是“這就是我本人”的哀嚎。

再說愛情線，本以為是治愈系救贖，結果發(fā)現(xiàn)是兩個破碎靈魂抱團取暖的“悲劇現(xiàn)場”。賈小朵和徐天的相愛，像極了兩個在沙漠里快渴死的人，抓住對方當救命稻草，背景里崩塌的建筑特效，把這段關系的脆弱性暴露得一干二凈。原來在這個孤獨成流行病的時代，大家嘴上喊著渴望愛情，其實都害怕被看透、被傷害，所謂的“相愛”不過是各取所需的短暫慰藉。

回頭看這劇，處處都是對現(xiàn)實的辛辣諷刺。它既帶著觀眾在意識迷宮里探險，又突然把人拽回現(xiàn)實，指著我們的鼻子說：“你看，這就是你們每天的生活！”當我們在屏幕前圍觀角色的精神內(nèi)戰(zhàn)時，何嘗不是在照鏡子？那些人格的沖突、對真實的迷茫、情感的荒誕，不正是我們在這個時代的精神困境嗎？《在人間》最狠的地方，就是用一場科幻懸疑的外衣，裹著現(xiàn)實最扎心的真相，讓觀眾笑著笑著就沉默了——原來我們每個人，都是自己人生里的“多重人格患者”，一邊掙扎，一邊尋找和解的出口。