在無論是電影、劇集還是綜藝領(lǐng)域都暫時(shí)沒有喜劇熱播的時(shí)候，一個(gè)關(guān)于喜劇演員的疑問卻成為社交媒體的熱搜話題：喜劇演員演正劇為什么那么厲害？

其中一個(gè)熱門回答是：“因?yàn)槌蔀閮?yōu)秀的喜劇演員的前提，是成為一個(gè)優(yōu)秀的演員。喜劇本就是一個(gè)需要強(qiáng)大能量來感染觀眾的賽道，每個(gè)能被大家看到的喜劇演員都不一般。”

但在很長(zhǎng)時(shí)間里，從演喜劇到演正劇似乎是一條單向的進(jìn)階道路，這也概括了很多喜劇演員的職業(yè)路徑，包括馬麗。

從2015年因?yàn)槌鲅菹矂‰娪啊断穆逄責(zé)馈纷呱洗筱y幕，到獲得屬于自己的“大女主”高光時(shí)刻，馬麗用了10年。《水餃皇后》是馬麗等待已久的“大女主”電影，電影根據(jù)真人真事改編，講述帶著女兒漂泊異鄉(xiāng)的臧姑娘，從艱難求生到逆風(fēng)翻盤，靠自己的雙手為自己、為家人撐起一片天的故事。

為貼近原型臧健和，馬麗增重20斤、學(xué)習(xí)揉面200小時(shí)，甚至因長(zhǎng)期勞作導(dǎo)致身體透支。她表示：“這個(gè)過程讓我理解了臧姑娘‘用雙手對(duì)抗命運(yùn)’的信念。拍攝的時(shí)候，這就不是表演，而是長(zhǎng)期勞作形成的肌肉反射。這種身體的‘臣服’，讓我詮釋角色狀態(tài)時(shí)，有了更扎實(shí)的根基。”

電影《水餃皇后》不僅在五一檔領(lǐng)跑，更成為截至目前2025年春節(jié)檔之后票房最高的國(guó)產(chǎn)電影。

但即便馬麗是完整走完從演喜劇到演正劇這條道路的演員之一，她也曾因?yàn)椤跋矂　边@個(gè)標(biāo)簽焦慮：“當(dāng)喜劇標(biāo)簽成為觀眾認(rèn)知的‘舒適區(qū)’，我渴望自己的各種可能性被觀眾看見。”

從《夏洛特?zé)馈返鸟R冬梅到《第二十條》的李茂娟，馬麗曾試圖撕掉這個(gè)既成就她、又局限她的“喜劇”標(biāo)簽。在拿下第37屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，她流淚表示：“從話劇舞臺(tái)到電影再到百花獎(jiǎng)，我走了20年……”

“這是曾經(jīng)的想法。”馬麗告訴環(huán)球網(wǎng)文娛，“但是現(xiàn)在，我反而非常感謝喜劇，也會(huì)繼續(xù)擁抱喜劇，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)喜劇有種治愈的效果，我也從中得到很多快樂和滋養(yǎng)。所以到了現(xiàn)在我會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持喜劇，也擁抱各種能打動(dòng)我的角色。”

哽咽與釋然的背后，是她無數(shù)次與外貌焦慮、行業(yè)偏見的抗?fàn)帲且粋€(gè)女演員對(duì)表演本質(zhì)的思考。

2001年，馬麗考入中央戲劇學(xué)院表演系。盡管專業(yè)成績(jī)優(yōu)異，她卻因外貌屢遭打擊。馬麗在此前接受采訪時(shí)表示，曾有老師說她“長(zhǎng)相有缺陷”，她也因?yàn)橥饷矝]能出演畢業(yè)大戲的女主角。這種否定讓她在畢業(yè)后藏身話劇舞臺(tái)：“反正隔著那么遠(yuǎn)，我畫個(gè)大濃妝燈光一打一樣美美的，觀眾也看不見我長(zhǎng)啥樣。”

2005年，馬麗在話劇《滿城全是金字塔》中飾演一個(gè)僅有幾句臺(tái)詞的角色，她即興發(fā)揮的臺(tái)詞卻意外讓全場(chǎng)觀眾爆笑，由此被開心麻花導(dǎo)演彭大魔發(fā)掘。加入開心麻花后，她曾經(jīng)一年演出360天，成為“千場(chǎng)女王”。

2010年，何炅邀請(qǐng)馬麗出演小品《超幸福鞋墊》，她以嗲聲嗲氣的“臺(tái)北瑪麗”和豪爽的“東北馬麗”反差形象一炮而紅。

2015年，電影《夏洛特?zé)馈返谋t讓馬麗成為公認(rèn)的喜劇女王，但她也因此被喜劇困住：“喜劇讓觀眾知道有一個(gè)女演員叫馬麗，他們就認(rèn)為你是喜劇演員，好像你接下來的作品都一定是跟喜劇有關(guān)系。”

直到2021年，馬麗在文藝片《東北虎》中飾演遭遇婚姻變數(shù)的孕婦美玲，她以克制內(nèi)斂的表演顛覆了過往形象。這部電影最終拿下上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳影片，評(píng)委宋佳評(píng)價(jià)道：“馬麗不僅能演喜劇，還能演悲劇。”

如今的馬麗不再執(zhí)著于類型或者標(biāo)簽：“喜劇是我的根基，也是珍貴的羽毛。未來我會(huì)繼續(xù)在喜劇與正劇之間尋找平衡，看角色和故事是否能讓我有感同身受的共鳴。”

近日，馬麗接受環(huán)球網(wǎng)文娛的專訪，和我們聊了聊角色的塑造、對(duì)于“喜劇”標(biāo)簽的掙扎，以及作為演員的初心與野心。

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“母職”與“事業(yè)”本質(zhì)上是相通的

環(huán)球網(wǎng)文娛：你曾說臧姑娘的故事與你母親的經(jīng)歷有共鳴，這種共鳴如何幫助你塑造角色？在表演中是否融入了自己的成長(zhǎng)記憶？

馬麗：臧姑娘的堅(jiān)韌，讓我想起我小時(shí)候媽媽一個(gè)人既要撫養(yǎng)我又要出去做生意賺生活費(fèi)的經(jīng)歷，讓我想到女性在困難中迸發(fā)的生命力。當(dāng)過往生活的真實(shí)經(jīng)歷投射到電影中，臧姑娘的“不低頭”就不僅是劇本設(shè)定了，而是刻在我骨子里的媽媽對(duì)我的愛，和那時(shí)的生活印記。

環(huán)球網(wǎng)文娛：你多次強(qiáng)調(diào)的“女性力量”在《水餃皇后》中有哪些具象化表達(dá)？你如何看待“母職”與“事業(yè)”的矛盾？

馬麗：電影中的臧姑娘堅(jiān)守自己的價(jià)值觀，永遠(yuǎn)有面對(duì)挑戰(zhàn)的勇氣，溫暖待人又有選擇的智慧，不斷投入做著自己熱愛的事兒，對(duì)于夢(mèng)想無限期待又持續(xù)努力。我認(rèn)為這些都是“女性力量”的具象化表達(dá)。

關(guān)于“母職”與“事業(yè)”，我認(rèn)為兩者本質(zhì)上是相通的——都是用愛與責(zé)任守護(hù)生命。比如臧姑娘教女兒包餃子，既傳承了技藝，也傳遞了“靠雙手吃飯”的價(jià)值觀。

環(huán)球網(wǎng)文娛：你為角色增肥，并學(xué)習(xí)揉面200小時(shí)，這些付出對(duì)你理解臧姑娘這個(gè)人物有何意義？是否帶來了表演的微妙變化？

馬麗：增肥 20 斤和學(xué)習(xí)揉面是身體與角色的深度綁定。增肥不僅改變外形，更讓我體會(huì)到長(zhǎng)期勞作對(duì)身體的壓迫；揉面訓(xùn)練則帶來了肌肉記憶的質(zhì)變。這個(gè)過程讓我理解了臧姑娘“用雙手對(duì)抗命運(yùn)”的信念。拍攝的時(shí)候，這就不是表演，而是長(zhǎng)期勞作形成的肌肉反射。

這種身體的“臣服，讓我詮釋角色狀態(tài)時(shí)，有了更扎實(shí)的根基。

環(huán)球網(wǎng)文娛：你修改了電影中寫給母親的信，加入個(gè)人情感，你是如何平衡傳記電影的真實(shí)性與藝術(shù)表達(dá)？你與導(dǎo)演達(dá)成了怎樣的共識(shí)？

馬麗：感謝導(dǎo)演劉偉強(qiáng)對(duì)演員的信任，我希望觀眾既能感受到角色的真實(shí)痛苦，又能體會(huì)到隱忍爆發(fā)、不舍又無限悔恨的情緒。我在信中加了很多自己的情感和感受，很多話也是我想對(duì)媽媽說的，比如“下輩子我當(dāng)媽，你當(dāng)女兒”、“如果有來生，我想換我照顧你”。這些既是臧姑娘對(duì)母親的愧疚，也是我對(duì)母親辛勞半生的心疼和感謝。從角色到自己，以及從做女兒的角度出發(fā)，我相信這是很多人的心聲，電影上映后很多觀眾反映這段很有穿透性的力量，我想對(duì)于媽媽的愛是大家心底最大的共鳴。

環(huán)球網(wǎng)文娛：你與張藝謀導(dǎo)演合作《第二十條》時(shí)，他評(píng)價(jià)你“用喜劇底色化解沉重”，這種表演策略在《水餃皇后》是否依然適用？

馬麗：《第二十條》本質(zhì)是用生活智慧化解苦難，我覺得這與臧姑娘的堅(jiān)韌特質(zhì)不謀而合。《水餃皇后》更多的是“勵(lì)志向上”，讓角色在生活困難中始終閃爍著人性的溫暖，與喜劇的內(nèi)核一脈相承。

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“喜劇是我的根基，也是珍貴的羽毛”

環(huán)球網(wǎng)文娛：你曾說“喜劇標(biāo)簽是珍貴的羽毛”，未來會(huì)如何平衡喜劇與正劇的選擇？你擔(dān)心被定型嗎？在《水餃皇后》中是否刻意淡化喜劇表演痕跡？

馬麗：喜劇是我的根基，也是珍貴的羽毛。但演員的使命是打破類型邊界，讓觀眾看見人性的多面。我覺得演員應(yīng)該像水一樣，能適應(yīng)任何容器的形狀，塑造多種合適的角色是演員的本職工作。未來我會(huì)繼續(xù)在喜劇與正劇之間尋找平衡，看角色和故事是否能讓我有感同身受的共鳴。

環(huán)球網(wǎng)文娛：你主演作品涵蓋喜劇、懸疑、現(xiàn)實(shí)題材，你認(rèn)為哪種類型更能體現(xiàn)演員的表演潛力？

馬麗：我覺得最具挑戰(zhàn)性的不是類型，而是它要求演員用真實(shí)的情感而非技巧打動(dòng)觀眾。我不排斥各種類型，對(duì)演員來說，類型只是載體，角色的復(fù)雜性才是表演的試金石。

環(huán)球網(wǎng)文娛：你多次提到“害怕被觀眾拋棄”，這種焦慮是否促使你不斷嘗試新角色？現(xiàn)階段最想打破外界對(duì)你的哪種認(rèn)知？

馬麗：這是曾經(jīng)的想法，那時(shí)的我覺得這種焦慮是創(chuàng)作的動(dòng)力。當(dāng)喜劇標(biāo)簽成為觀眾認(rèn)知的“舒適區(qū)”，我渴望自己的各種可能性被觀眾看見。但是現(xiàn)在，我反而非常感謝喜劇，也會(huì)繼續(xù)擁抱喜劇，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)喜劇有種治愈的效果，我也從中得到很多快樂和滋養(yǎng)。所以到了現(xiàn)在我會(huì)繼續(xù)堅(jiān)持喜劇，也擁抱各種能打動(dòng)我的角色。

環(huán)球網(wǎng)文娛：接下來最想挑戰(zhàn)的角色類型是什么？以后是否會(huì)嘗試擔(dān)任導(dǎo)演或編劇？

馬麗：我覺得馬麗作為演員還是有無限可能的，我不太喜歡去做重復(fù)的塑造，所以也期待更多元的創(chuàng)作。但無論演什么，我都希望角色能傳遞人性的溫度，哪怕是反派，也要讓觀眾看到作為女性旺盛的生命力和女性多種力量。目前有兩部由我擔(dān)任監(jiān)制的作品正在后期制作，至于導(dǎo)演或編劇的工作，我目前更享受表演的純粹性，但如果有一天遇到讓我“坐不住”的故事，也不排除跨界嘗試。

（文/黃文斌）