在問世29年后，著名動作系列片《碟中諜》（Mission Impossible）宣告“任務完結”。主演湯姆·克魯斯（Tom Cruise）公開承認，《碟中諜8：最終清算》（The Final Reckoning）將是系列最終章。在這29年間，克魯斯飾演的特工伊森·亨特（Ethan Hunt）上天入地拯救世界，戲外的世界卻在不斷地改變。《碟中諜》落幕，商業動作大片是否就此終結？“他的動作戲提醒我們，一個真正的電影明星愿意為觀眾的娛樂冒險到何種地步。”《紐約客》雜志寫道，“這在如今的好萊塢具有特殊意義，今天的制片商正迎合著小屏幕和狹隘的藝術靈感，將動作電影的精妙技藝外包給特效部門。克魯斯想以多種意義逆轉時光。”

比起大洋彼岸西裝革履、雞尾酒跑車、英式腔調的同行邦德，美國特工伊森·亨特簡直是“肉搏派”的代表人物。“007”系列在20年中不斷被提及的，是角色優雅的西裝造型、英俊的面容和風流的生活；而《碟中諜》系列，在1996年的第一部里就強調了“真實、動作、危險”的基調。觀眾很難回憶起亨特身邊有過哪些女人、穿過怎樣的高級時裝，牢牢記住的卻是他站在飛馳的火車上打斗、不戴氧氣瓶潛水、騎著摩托車跳入懸崖。2025年5月，《碟中諜8：最終清算》全球公映，主演湯姆·克魯斯公開宣布，這是系列最終章。《碟中諜》系列問世29年，留下無數銀幕動作戲經典場面，全球票房累計超過40億美元。戲內的亨特永恒不變地上天入地，一次次地拯救世界，戲外的好萊塢與電影業卻在不斷地改變。英國媒體調侃，《碟中諜》系列的歲數甚至比今年奧斯卡最佳女主角得主還要大三歲。

《碟中諜8:最終清算》落幕后，商業動作大片是否就此終結？“他的動作戲是為了擺脫衰老的痕跡，并且提醒我們，一個真正的電影明星愿意為觀眾的娛樂冒險到何種地步。”《紐約客》雜志寫道，“這在如今的好萊塢具有特殊意義，今天的制片商正迎合著小屏幕和狹隘的藝術靈感，將動作電影的精妙技藝外包給特效部門。克魯斯想以多種意義逆轉時光。他也許比1996年《碟中諜》第一部首映時更年長、眼角更浮腫。但他仍以全身心投入每場冒險，仿佛那便是他的青春之泉。”

▲克魯斯攜《碟中諜8：最終清算》參加2025年戛納電影節。

孤膽英雄的存在主義危機

“世界上唯一一個親自完成所有動作戲份的演員。”克里斯多夫·麥奎因（Christopher McQuarrie）是克魯斯長期搭檔的編劇與導演。在接受《GQ》雜志采訪時，麥奎因指出《碟中諜》系列與其他動作片最根本的不同之處：無論是“007”系列還是《諜影重重》等動作片系列，都從故事出發。它們要么改編自暢銷小說，要么有游戲做內容基調，唯有《碟中諜》系列，盡管也來自同名電視劇，但“在構思新電影的時候，我和克魯斯坐在一起，互相詢問：你這次想做什么？克魯斯每次的回答都是：做點困難、危險的事情”。換句話說，《碟中諜》系列就是為了見證克魯斯在動作與特技上超越自己而設立的。這樣的基調意味著，這個世界上可以有多任“007”、《諜影重重》系列可以在第四部更換主角，但只有克魯斯能代表《碟中諜》系列。為了達成他“追求困難與危險”的承諾，克魯斯為觀眾貢獻了真正“不可能的表演任務”：徒手扒飛機、攀爬哈利法塔的玻璃幕墻、騎摩托車從挪威的懸崖上跳落、自由潛水。他堅持練習在水下憋氣拍攝，最終憋氣時間長達6分鐘。他在拍攝《碟中諜6：全面瓦解》之前沒有受過專業直升機特技跳傘訓練，兩人去找專家咨詢如何才能達到克魯斯希望的程度，專家說：“每天8小時，一周7天，訓練3個月。”克魯斯的回答是：“那一天里剩下的16小時，我們做點什么？”

“一個半月后，他已經準備好拍攝了。”麥奎因在采訪中回憶。在他的爆料中，還可以窺見克魯斯與“007”系列競爭的野心，他要求劇組超越“不可能”：“策劃《碟中諜》系列的另一個大問題是，拍攝危險性太高，大多數國家不會允許劇組入境拍攝。”當記者提問麥奎因，克魯斯如何決定要在哪里取景時，他給出了四條原則：“邦德沒去過的地方、《速度與激情》沒去過的地方、《碟中諜》前作沒去過的地方、美國國務院允許前往的地方。”盡管如此，當劇組終于挑好要在新西蘭取景時，新西蘭政府的回答恍若《碟中諜》系列中要求亨特接受任務并且不會對他負責的那句著名臺詞：“如果你們飛進這座冰川時發生任何意外，不會有人來救你們，你們會永遠被困在那里，人們會在事件平息之后去放個紀念碑。”

▲《碟中諜4:幽靈協議》中的女殺手帶火了手上的皮包。

“《碟中諜》系列意在打破商業大片的模式，它的每一部作品都如此不同。《碟中諜2》由中國香港導演吳宇森執導，芭蕾舞般的動作戲、慢動作、鴿子；《碟中諜3》在時間線中跳躍；《碟中諜4》的場景設計非常復雜，因為他的導演布拉德·伯德（Brad Bird）是皮克斯動畫片元老。”英國《獨立報》（The Independent）總結，“不變的是，它一直是令人興奮的高科技特效盛宴，也是對克魯斯本人的一種描述，是他希望在公共領域塑造的形象載體。”

曾有美國退役特工證實，每部電影中都出現的“3D假頭套”在現實中是存在的，“電影沒撒謊”。在人物情感方面，在系列頭兩部中像邦德一樣“見一個愛一個”的亨特，在克魯斯本人經歷婚變之后，在戲內突然有了妻子，還為了保全她的性命而“守身如玉”，幾乎不再有親密戲份。因為個人信仰、“拋棄妻女”等私生活危機，克魯斯在《碟中諜》系列的第四部之后不再接受媒體采訪。他出道時以英俊外形、與著名導演合作嚴肅劇情片出名，在《碟中諜》系列走紅后，克魯斯似乎全心用在以動作特技證明自己的才華與價值上——《碟中諜》系列有一條不成文的規定，亨特不能“主動地想要去做這些瘋狂的動作”，他必須被逼到絕境才能予以反擊，“因為沒有哪個心智健全的人會想干這些事”。系列主演西蒙·佩吉（Simon Pegg）回憶，片場常常非常安靜，“許多人都不知道克魯斯接下來要干什么”。克魯斯對影片的編劇、導演、拍攝有最終決定權，他甚至會親自下廚給劇組做飯、決定全組每日伙食。“如今的亨特是英雄，是偶像，是注定犧牲的烈士，他超越重力，他是命運的化身。他的神話本質上已經變成了克魯斯本人的神話，他是大銀幕的救世主，他是熱衷冒險的神秘高僧。”

▲湯姆·克魯斯與導演吳宇森在片場。

這并不代表《碟中諜》系列是好萊塢巨星無聊的八集“一言堂”，與“007”系列和《速度與激情》相比，《碟中諜》里的女性形象更獨立。早在2015年，克魯斯就讓瑞典女明星瑞貝卡·弗格森（Rebecca Ferguson ）以干練女特工艾爾莎的形象在片中登場。艾爾莎比亨特“武力值”更高，她用飽滿有力的大腿做狙擊支點的一幕，在電影上映后掀起觀眾對“動作電影女明星身材應該是什么樣”的討論，她甚至救過亨特的命。而在同一年上映的《007：幽靈黨》中，女主角通篇只有文戲，直到2021年才有女特工頂著“007”名號執行任務。當然，有人批評《碟中諜》系列中許多女性角色的存在都是為了亨特服務，但《芝加哥論壇報》提出，《碟中諜》系列里的女特工、女扒手、女上司“無所畏懼、非常強大，她們可以選擇幫助男性，也可以獨立工作，可以戰斗，擁有力量”：“從某方面來說，這個系列實際上非常有女性主義色彩，不張揚，不讓人憤怒，不將女性主義觀點強加于人，她們就在那兒，在你腦海中塑造出強大的女人的形象。”

▲《碟中諜5:神秘國度》中出場的特工艾爾莎。

進化的反派

更值得玩味的也許是《碟中諜》系列里對反派的刻畫。在系列的開頭，亨特面對的還是中央情報局中的內鬼，或是一口濃重俄羅斯口音的“邪惡組織反派”，“不可能任務”小隊擔心的是核災難與恐怖主義。對那時的美國而言，誰是敵人一目了然。到了系列第七部，系列最大的反派變成無所不在、無所不能、看不見摸不著的人工智能“智體”，在劇組的想象中，它可以威脅全球經濟，讓任意國家立刻停電，實時修改監控畫面，制造假信息洪流。在《碟中諜7：致命清算》中，這個人工智能已經徹底掌握全球所有網絡，地球上的情報部門已經不再為某個政體廝殺，而是分成“支持”與“反對”人工智能的兩派。

有媒體披露，時任美國總統拜登曾對“智體”的設定表達擔憂，“擔心算法威脅國家安全與創意產業”。《紐約客》在影評中調侃：“這個人工智能是對特朗普主義的隱喻嗎？戲中的臺詞說‘它的目的是讓人們分裂’，顯然引人深思。盡管系列頻繁提及恐怖主義和核危機，卻始終避開了現實世界中地緣政治的尖銳議題。直到系列最終章里，有意無意地，劇組在反駁特朗普主義的一些荒謬論調。戲中的美國總統是一個黑人女性，她極有同情心、從容不迫、處事公平。電影在全球多處取景，這恰恰代表好萊塢那種品牌化、國際化大片的標準，仿佛是對特朗普征收境外電影稅的反擊。商業大片令人沉浸其中是有原因的。當總統切斷觀眾觀看跨越國界、翱翔于遠處景觀的興奮感時，便是剝奪了電影的根本樂趣。”“智體”的設定甚至可以視作克魯斯這個老牌電影明星對流媒體的嘲諷：克魯斯對電影院的喜愛業內聞名，他在疫情期間堅持拍攝、讓電影在戲院上映，鼓勵粉絲看電影時多吃爆米花，“因為零食收入對劇院生意非常重要”。相比之下，Netflix召集多名動作片巨星拍攝的《灰影人》（The Gray Man）等動作片口碑極差，至今沒有發展出可以媲美的系列動作電影。

▲《碟中諜》系列劇照。

“人們喜愛《碟中諜》的原因非常簡單：克魯斯用行動支撐著他的豪言壯語。觀眾也知道，他在拼盡全力。令人瞠目結舌的壯舉是他許下的承諾。”流行文化新聞網站The Ringer寫道，“亨特在預告片中說：’我需要你相信我，最后一次。’無需過度解讀，這就是在與觀眾對話。”2000年，克魯斯接受《名利場》雜志專訪。當時他剛拍完《碟中諜》第二部，在錄影結束后開車回家，“因為太興奮而無法駕駛，他站在加州漆黑的街道上，笑著回憶當晚的經歷。即使在黑暗中，他的眼睛也捕捉到附近街道的光線，那是大多數人一生中在婚禮時才會有的、猛烈的情感經歷，而對克魯斯來說，那不過是一個普通的工作日。三十七歲，他已經在好萊塢風頭無兩，但克魯斯在大銀幕上仍不改初衷、充滿熱情。”25年后，詹姆斯·邦德已經離世，觀眾更想在家看電影而不是到電影院去，人工智能成了世界上最重要的話題，特工伊森·亨特正式完成了那不可能的最后任務——在29年中，不斷地在銀幕上挑戰人類的極限。

內容來源于《周末畫報》

撰文—奧利瓦

編輯—Y

圖片—AFP、Getty

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