來源：匠山行記（ID:gh_d836161f0f54）

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人人都是建筑師？

從網紅自建房到眾籌社區改造，從元宇宙虛擬宅邸到政策主導的城市更新，不同人群正以各自的方式介入建筑創作。有人追求效率，有人捍衛審美，也有人只想“有個地方曬太陽”。這背后，是技術門檻的降低、個性化需求的爆發，還是行業生態的被動妥協？

01 吉野杉之家/長谷川公, 2016

02 格蘭比四街 / Assemble Studio，2013

03 荷蘭人民館 / bureau SLA + Overtreders W，2017

01

吉野杉之家

長谷川公, 2018

▲室外空間

沒有人的建筑只是雕塑。它或許能被欣賞和崇敬，卻很難讓人愛上它。

▲室外空間

在科技飛速革新的時代，建筑方法使我們能夠突破云層，塑造城市，建造宏偉的建筑。然而，這很少能創造出有意義的空間，這些璀璨的瑰寶往往在你離開的那一刻就被遺忘。

▲設計過程

要創造出一件強大的建筑作品，空間應該充當連接人們的載體。在這個日益數字化的世界里，建筑師應該致力于與我們自己以及他人建立更深層次、更無縫的聯系，并致力于打破社區之間的隔閡。

▲建造過程

事實上，建筑是生活發生的地方，也是社區連接的地方。吉野之家的設計是為社區而建，并與社區共同參與。

▲設計過程

建筑團隊與合作方合作，定期與市政官員、鄰居和其他利益相關者舉行會議，確保每個人都參與其中。

▲設計過程

建筑師長谷川豪從周圍森林中挑選雪松木作為室內外的主要材料。

▲建造過程

樹木由森林守護者甄選，由當地伐木工砍伐，最終由鎮上傳統的工匠建造完成——在這個過程中，無數人參與了這座建筑的建造，吉野的傳統與美學也融入其中。

▲室內空間

這種地方感也延伸到了設計中。住宅的陡峭屋頂反映了奈良地區傳統房屋的大和宗屋頂。閣樓內，你會發現兩個寬敞的房間，包裹著當地的檜木覆層。一個朝東（日出室），另一個朝西（日落室）。

▲室內空間

“這是一條讓社區互相幫助的途徑，而它恰好是以建筑的形式出現的。”

— Joe Gebbia，Airbnb

▲室內/外空間

房屋主要由雪松建造，但也使用了該地區28種木材。房屋的平面設計基于日本古老的“緣側”（engawa）概念，即延伸至房屋邊界之外的壁架，邀請訪客與建筑互動。

▲室內空間

這種公共延伸的平面模糊了室內外、公共與私人之間的界限。一樓向整個社區開放，而二樓最多可容納七位過夜客人。

▲室內空間

除臥室外，所有房間均設計為供游客和社區成員共享。其理念是，當地居民可以利用這棟建筑為游客提供文化體驗和深度沉浸式的接待服務。

▲建筑團隊

在日本，為社區建造建筑是很常見的，但事后人們會問：“這棟建筑該用來做什么？”。而這個項目，當地人從一開始就擁有發言權。

02

格蘭比四街

Assemble, 2018

▲歷史照片

格蘭比四街是一個正在進行的社區主導項目，旨在重建格蘭比。格蘭比是利物浦的一個街區，幾十年來規劃不周的重建計劃幾乎使其荒廢。

▲歷史照片

格蘭比街曾是利物浦種族和民族最多元化社區中心的一條熱鬧的商業街。在數十年的“重建”計劃中，格蘭比街上維多利亞式排屋幾乎全部被拆除，只剩下四條保留下來，曾經繁榮的社區變得支離破碎，剩下的格蘭比四街人煙稀少，到處都是破舊的房屋。

▲建筑現狀

一群居民足智多謀、富有創造力的行動，最終使這些街道擺脫荒廢，重新恢復使用。二十年來，他們清理、種植、粉刷，并發起各種活動，只為重新奪回自己的街道。

▲建筑現狀

Assemble 與格蘭比四街社區土地所有權協議和斯坦貝克工作室(Steinbeck Studios) 合作，為該地區呈現了一個可持續的漸進式愿景，該愿景以當地居民的辛勤勞動為基礎，并將其轉化為住房和公共空間的翻新，并提供新的就業和企業機會。

▲建筑提案

Assemble 在格蘭比的創作是與一群居民持續合作的一部分，這些居民在經歷了多年的衰敗和重建計劃的失敗后，重新掌控了他們的社區。他們通過集體行動以及一系列從家延伸到公共空間的小規模創意活動，重新掌控了他們的街道。

▲建筑提案

Assemble在那里的工作涵蓋了一系列項目和角色，扮演著設計師、建造者、藝術家和組織者等各種角色。“很難說作者身份從何而來，又從何而去——這是一個持續不斷的過程，我們和許多其他人一樣，都是其中的一部分。”

▲建筑提案

該方法的特點是頌揚該地區的建筑和文化遺產的價值，支持公眾參與和合作工作，提供當地培訓和就業機會，并培養這四條街道的足智多謀和 DIY 精神。

▲建筑現狀

格蘭比的建設工作正在進行中。目前，更多住宅正在建設中，兩棟空置房屋將被改造成社區冬季花園和居住空間，格蘭比街的新用途也正在開發中。

▲建筑現狀

我們希望這些項目能夠幫助我們以不同的方式看待我們的環境，讓城市不再顯得固定、晦澀或不可置疑，而是展現出它被賦予和創造的意義，展現出它可塑性強、充滿偶然性且充滿可能性。

03

荷蘭人民館

bureau SLA + Overtreders W

▲室外空間

Bureau SLA和 Overtreders W 僅使用借來或回收的材料來創建這個荷蘭設計周展館，這是 Dezeen 的 Good Design for a Bad World 講座系列的舉辦地。

▲室外空間

展館擁有由回收塑料制成的彩色瓦片外墻，以及由借來的組件制成的木制框架，一旦荷蘭設計周結束，這些框架將完好無損地歸還給業主。

▲室內空間

“我們將循環理念提升到了最高水平，”荷蘭建筑工作室 Bureau SLA 的創始人 Peter van Assche 說。

▲室內空間

“該結構本身幾乎沒有生態足跡。這就是你只需從友好的人那里借用一些材料就可以做到的。

▲室內空間

在荷蘭設計周的開幕周末，Dezeen在人民館內舉辦了五場講座，作為我們“Good Design for a Bad World”計劃的一部分，旨在討論設計師是否能夠為世界上最大的問題提供解決方案。

▲室內空間

其中一場演講側重于污染——這是 SLA 局和設計工作室 Overtreders W 希望通過該項目解決的主要問題。這是兩個辦公室之間一系列合作中的最新項目，旨在探索如何將回收塑料用于建筑。

▲建筑材料

對于人民館，設計師們創造了定制的塑料瓦片來覆蓋外墻。通過按顏色對塑料垃圾進行分類，他們能夠生產出一系列不同的瓷磚，從柔和的粉紅色和藍色到充滿活力的黃色調。

▲建筑材料

“我們的瓷磚是由家庭回收的塑料垃圾制成的。配色方案很自然，“Van Assche 說。“我喜歡你應該能夠認出自己的洗發水瓶。”

▲建筑材料

借用的材料構成了結構的所有其他部分。該框架由 19 個木制部件組成，使用后需要退回，這意味著設計師必須設計一種不使用膠水、螺釘或釘子的施工技術。

▲室外空間

同樣，包裹亭子下部的玻璃是烏得勒支一棟辦公樓翻新后留下的。荷蘭設計周結束后，玻璃將用于另一個項目。

▲建筑圖紙

結語

當建筑不再只是專業人士的領域，當每個人都能以不同方式參與空間的塑造，我們不禁思考：這是技術普惠的勝利，是個性化時代的必然，還是建筑行業的無奈讓步？

或許答案并不重要。重要的是，當更多人成為空間的“作者”，建筑才真正回歸了它的本質：為人服務，與人共生。

參考資料：

1.https://www.yoshinocedarhouse.jp/

2.https://assemblestudio.co.uk/

3.https://www.dezeen.com/2017/10/27/peoples-pavilion-dutch-design-week-low-ecological-footprint-bureau-sla-overtreders-w/

編輯郭子萱

責編魏小彤

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內容合作：微信chenran58，

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本文轉載自：匠山行記

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