導讀：

古瓷器的出土痕跡是鑒定真偽、年代和價值的關鍵標志之一。

現今，隨著我國廣博土地開發利用，大量古文物隨之浮出水面，這也帶來了一些鑒別和估價上的問題。真實的出土痕跡往往是瓷器歷經時間的見證，而假冒的出土痕跡則是一些人為了追求經濟利益而刻意制造的。

近年來，由于各地基建項目、私人建筑等因素，大量的文物被意外出土。除了國家組織的官方發掘，更有數不勝數的私人收藏流落民間。

這其中，有一部分古瓷流出國外，而國內更多的則是在某些圈子、市場中流通，但卻鮮少被公眾和鑒賞家所認知。

文物流失的一個核心問題是，它們在離開出土地后，很多原有的信息和特征都已經消失或被損壞，導致其身份無法得到確鑿的證實。

法門寺地宮唐代秘色瓷出土場景

現代科技鑒定雖然發達，但仍然存在誤判的情況，部分原因是技術限制，而更多則是人為造假、操縱等因素。

例如，真正的古瓷器的出土痕跡是由于其在地下多年、甚至幾百年的時間里，受到土壤中的各種物質的影響，如堿、鹽、酸等的腐蝕影響形。

這種自然形成的出土痕跡與人為制造的是有很大區別的，但對于初學者和普通收藏者，對這種區別很難辨認。

1991年在四川遂寧市金魚村發現的宋瓷窖藏，出土瓷器985件、銅器18件、青石雕琮式瓶2件，共計1005件，這是迄今為止國內外出土宋瓷數量最多的一次。

以四川宋瓷博物館為例，館內收藏了大量的有出土痕跡的宋代瓷器。

這些瓷器上的出土痕跡，不僅僅是泥土殘留，還有其他如水漬、氧化、腐蝕痕跡等。

比如，有的瓷器表面有明顯的“土銹”痕跡，這是由于其長時間與土壤中的鐵元素反應形成的。

而另一些瓷器則有明顯的“土沁”現象，即長時間受到土壤中酸堿物質的浸蝕，導致瓷器表面出現一種特有的沁變。

但同時，市場上也存在大量的假冒偽劣產品，這些產品往往利用化學方法，迅速制造出類似于“土沁”或“土銹”的效果，迷惑藏友。

例如，一些仿造者會利用硫酸或其他化學物質，對瓷器表面進行腐蝕，然后再涂上泥土，經過一段時間的埋藏，便可形成類似的出土痕跡。

但這種人為的方法，與真正的自然形成的出土痕跡是有區別的，前者的土沁往往顏色過重，而且邊緣不夠自然；而后者則顏色淡雅，邊緣過渡自然。

下面的土沁是大開門明碗上的：

假土沁：

除此之外，真正的古瓷器，其出土痕跡還有其他很多特點，如瓷器本身的氣質、質感、畫風等，都與新瓷、仿制品有很大的不同。

真正的古瓷器，其每一個細節都顯現出歲月的痕跡，而新瓷則很難做到這一點。

記?。和燎叨嗟模幢乩?，即使老，未必好！初學者常常陷入這個誤區，迷信土沁多的“老瓷”！

這件是開門宋代官窯瓷片的土沁：

明代官窯瓷片的沖線中的“土沁”

官窯瓷因胎釉精細，且結合緊密，土沁很難沁入釉下也就是說，看到土沁很重（深入胎骨）的官窯瓷，要多留個心眼！

以下兩張來自“元青花瓷片博物館”：

斗彩被土沁腐蝕的效果：

因此遇到臟乎乎、有碰劃痕跡明顯的一定要仔細看，不要認錯。

用有無使用痕跡來判斷真假往往把真正的高級精品否定了。

鑒別古瓷器，不能僅僅依賴于外部的出土痕跡和表面現象。深入了解瓷器的制作技術、背景歷史、使用功能，甚至對應的文化背景，都是非常重要的參考因素。在面對市場上層出不窮的仿制品時，這些綜合能力就顯得尤為重要。

顯微鏡下的土沁

鑒別古瓷不僅是技術和經驗的結合，更是對歷史和文化的一次深度探索。

只有真正了解古瓷背后所承載的時代和文化信息，才能真正把握它的真偽和市場價值。

與此同時，真正的鑒賞家和收藏家還需要具備敏銳的直覺和洞察力，這是長時間的實戰積累和對古瓷器喜愛的結果。