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在《鐘鳴盛世》中聆聽(tīng)時(shí)間的足音

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在《鐘鳴盛世》中聆聽(tīng)時(shí)間的足音

作者/孫樹(shù)恒

今天上午,走進(jìn)呼和浩特市博物館《鐘鳴盛世》鐘表展,仿佛踏入了一條穿越時(shí)空的長(zhǎng)廊。展柜里,來(lái)自紫禁城和承德避暑山莊的珍貴館藏鐘表靜靜陳列,既有凝聚著中國(guó)古代工匠智慧的清宮佳作,也有漂洋過(guò)海而來(lái)的英國(guó)、法國(guó)、瑞士等國(guó)的精品。這些形態(tài)各異、工藝精湛的鐘表,不僅是時(shí)間的載體,更是東西方文化交流與工藝傳承的見(jiàn)證,在靜默中訴說(shuō)著幾百年間的風(fēng)云變幻。



一、鐘表的起源

鐘表的發(fā)展歷程,是一部人類(lèi)不斷探索和創(chuàng)新的歷史。其起源可以追溯到古代文明時(shí)期,當(dāng)時(shí)人們?yōu)榱擞涗洉r(shí)間,發(fā)明了日晷、漏壺等簡(jiǎn)單的計(jì)時(shí)工具。日晷利用太陽(yáng)的影子來(lái)確定時(shí)間,漏壺則通過(guò)水的流動(dòng)來(lái)計(jì)量時(shí)間,這些工具雖然簡(jiǎn)陋,但為后來(lái)鐘表的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

隨著時(shí)間的推移,人們對(duì)時(shí)間計(jì)量的精度要求越來(lái)越高,機(jī)械鐘表應(yīng)運(yùn)而生。在中世紀(jì)的歐洲,修道院的修士們?yōu)榱藴?zhǔn)確把握祈禱和作息時(shí)間,開(kāi)始研制機(jī)械鐘。這些早期的機(jī)械鐘體積龐大,結(jié)構(gòu)復(fù)雜,需要專(zhuān)人維護(hù),但它們的出現(xiàn)標(biāo)志著人類(lèi)在時(shí)間計(jì)量領(lǐng)域邁出了重要的一步。

到了14世紀(jì)中葉,英國(guó)出現(xiàn)了最早的鐘表面世,這一發(fā)明極大地推動(dòng)了鐘表制造業(yè)的發(fā)展。此后,歐洲各國(guó)的鐘表匠們不斷進(jìn)行技術(shù)創(chuàng)新,改進(jìn)鐘表的結(jié)構(gòu)和性能,使得鐘表的走時(shí)精度不斷提高,逐漸成為人們?nèi)粘I钪胁豢苫蛉钡挠?jì)時(shí)工具。



二、展覽的鐘表的不同特點(diǎn)

(一)清宮鐘表

清宮營(yíng)造處出品的鐘表,種類(lèi)繁多,各具特色。從大型自鳴鐘到小巧玲瓏的迎手鐘,從實(shí)用的更鐘到兼具裝飾功能的冠架鐘、風(fēng)扇鐘,每一件都凝聚著工匠們的心血。這些鐘表的造型多采用亭臺(tái)樓閣的形式,充滿了中國(guó)傳統(tǒng)建筑的韻味;鐘盤(pán)則多以琺瑯或銅鍍金制作,色彩絢麗,工藝精湛。



例如,紫檀樓嵌銅活木樓鐘,以紫檀木為主體,搭配銅質(zhì)裝飾,莊重典雅;銅鍍金鏤空套冠架式鐘,采用鏤空工藝,造型別致,展現(xiàn)出高超的制作技藝;銅鍍金亭式番人進(jìn)寶鐘,不僅走時(shí)準(zhǔn)確,還能報(bào)時(shí)、奏樂(lè),生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的文化交流與融合。



廣州作為清代民間機(jī)械鐘表制造的重要中心之一,憑借其獨(dú)特的地理位置和開(kāi)放的貿(mào)易環(huán)境,成為最早接觸自鳴鐘的地方。廣州制造的鐘表最突出的特點(diǎn)是“廣琺瑯”,以綠、黃、藍(lán)等鮮艷的顏色為基調(diào),給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。其外型多模仿房屋、亭臺(tái)樓閣等建筑樣式,還巧妙地融入了水法、轉(zhuǎn)花、跑人等活動(dòng)裝置,使鐘表不僅具有實(shí)用價(jià)值,更增添了趣味性和觀賞性。



像銅鍍金嵌琺瑯開(kāi)花活蝶鐘,鐘分三層,底層正面飾有一朵嵌料石螺旋紋轉(zhuǎn)花,花的四周有放射狀玻璃棒;中層是扁平布景箱,人物、動(dòng)物在鄉(xiāng)村田園風(fēng)光中栩栩如生;頂層花盆中盛開(kāi)著由各色料石鑲嵌而成的花朵,幾只蝴蝶停落在花叢中,生動(dòng)傳神,極具趣味。



銅鍍金琺瑯轉(zhuǎn)花水法人物鐘同樣令人嘆為觀止,鐘底層正面的轉(zhuǎn)花、中層的自動(dòng)開(kāi)合門(mén)和轉(zhuǎn)動(dòng)人物、上層的白色琺瑯表盤(pán),以及背后的容鏡,每一個(gè)細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出工匠們的精湛技藝和巧妙構(gòu)思。



(二)英國(guó)鐘表

英國(guó)是世界上較早制造機(jī)械鐘表的國(guó)家之一,在機(jī)械鐘表史上,英國(guó)鐘表從業(yè)者和物理學(xué)家在擒縱器方面擁有多項(xiàng)重要發(fā)明,這些發(fā)明極大地提高了鐘表的走時(shí)精度,為鐘表制造業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。



清宮內(nèi)的英國(guó)鐘表主要以銅鍍金為材料,部分會(huì)飾以紅、綠、藍(lán)、黃、白等各色料石鑲嵌而成的花草等植物圖案。亮麗的金色成為英國(guó)鐘表的基本色調(diào),給人以金碧輝煌之感,這與當(dāng)時(shí)英國(guó)貴族中流行的室內(nèi)裝飾風(fēng)格相一致。



英國(guó)鐘表的造型豐富多變,各式建筑、田園風(fēng)光和大自然等景觀均被選作設(shè)計(jì)題材,同時(shí)還不乏水法、變花、轉(zhuǎn)花,以及走動(dòng)人偶、動(dòng)物等精巧的活動(dòng)裝置。如銅鎏金山羊表,銅鎏金鑲嵌金星玻璃盈形底座,上為圓雕山羊背馱鐘塔形鐘體,鐘體銅鎏金,嵌金星玻璃,嵌各色料石花蝶,銀花立柱。頂為象馱表盤(pán),兩側(cè)各有一西洋童子,表盤(pán)上有英文產(chǎn)地"London"背面有一小表盤(pán),表盤(pán)之上為瓶花裝飾,整體配有素面長(zhǎng)方束腰木座。有鑰匙一把。



銅鍍金亭式人打樂(lè)鐘分為上下兩層,下層正面嵌白琺瑯鐘盤(pán),盤(pán)中心的細(xì)長(zhǎng)指針為秒針,鐘盤(pán)表面還有陰歷盤(pán)、時(shí)盤(pán)和分盤(pán);上層四角各站一人,共同托舉起一個(gè)傘蓋,傘下有一位演奏者,雙手持錘站在鐘碗后方。上弦啟動(dòng)后,演奏者用錘敲擊鐘碗奏出悅耳的音樂(lè),下層兩側(cè)的水法柱隨之轉(zhuǎn)動(dòng),仿佛將人們帶入了一個(gè)夢(mèng)幻的音樂(lè)世界。



銅鍍金三人打樂(lè)轉(zhuǎn)花鐘的底座樂(lè)箱正中為白色琺瑯鐘盤(pán),周?chē)鸀楣饷畈噬鲜奈翘幱蓄^頂犄角、臉部帶胡須的男士頭像,頭像下為銅鍍金雕鏤空花板;樂(lè)箱上跪坐三名少年,三組鐘碗前為三個(gè)鏤空花飾,少年背后有一組銅鍍金藤蔓花屏風(fēng),中央為一組彩色料石紋飾,屏頂有彩色料石花,整個(gè)鐘表設(shè)計(jì)精巧,工藝復(fù)雜,展現(xiàn)出英國(guó)工匠的高超技藝和獨(dú)特創(chuàng)意。



銅鍍金嵌料石轉(zhuǎn)人升降塔鐘 ,通體銅鍍金質(zhì),鑲嵌各色料石。塔基座三面均有鐘盤(pán),正面是三針鐘,下方兩個(gè)上弦孔,分別負(fù)責(zé)打樂(lè)和走時(shí)。兩側(cè)為二針鐘。塔基上立五層圓型寶塔,四角立武士。第一層廊下有一圈身著不同服飾的儀仗隊(duì)伍,分別擎旗、吹笛、擊鼓等。塔正面和左右兩面橢圓形開(kāi)光處各有呈放射狀的水法柱,中心嵌料石轉(zhuǎn)花。弦滿開(kāi)動(dòng)后,塔的二至五層會(huì)隨著音樂(lè)聲逐層升起,同時(shí)儀仗隊(duì)伍行進(jìn)、水法和轉(zhuǎn)花轉(zhuǎn)動(dòng)。塔升到固定高度后停止,音樂(lè)隨之停止。再開(kāi)動(dòng),音樂(lè)重起,塔身逐層下降至最低位置。曲終靜止。



(三)法國(guó)鐘表

法國(guó)鐘表以其獨(dú)特的設(shè)計(jì)和精湛的工藝在世界鐘表史上占有重要地位。19世紀(jì)末20世紀(jì)初的火車(chē)頭式表,將火車(chē)頭安設(shè)于黑色大理石基座的軌道上,內(nèi)裝有控制車(chē)輪轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)械系統(tǒng),駕駛室門(mén)上嵌走時(shí)報(bào)時(shí)兩套兩針表,鍋爐側(cè)面嵌風(fēng)雨表,前面煙筒上嵌溫度計(jì),這款鐘表不僅是實(shí)用的計(jì)時(shí)工具,更是一件精美的藝術(shù)品,展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)法國(guó)先進(jìn)的機(jī)械制造技術(shù)和獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念。



輪船式風(fēng)雨表同樣別具一格,船身置于大理石座上,甲板上立兩個(gè)圓筒,前面嵌風(fēng)雨寒暑表,后面嵌單套兩針鐘表,兩筒之間的煙簡(jiǎn)頂為一指南針,側(cè)面嵌溫度計(jì),船頭尾插有銅鍍金大小旗幟各一,大旗上刻龍紋圖案,小旗上刻“萬(wàn)壽無(wú)疆”四字,風(fēng)雨寒署表盤(pán)上標(biāo)注“Made in France”字樣,其進(jìn)入清宮可能與帝后的祝壽活動(dòng)有關(guān),這款鐘表將航海元素與鐘表功能完美融合,體現(xiàn)了法國(guó)鐘表匠的創(chuàng)新精神和浪漫情懷。



法國(guó)鐘表師擅長(zhǎng)運(yùn)用鎏金與雕刻工藝,在展覽中的“音樂(lè)鳥(niǎo)籠鐘”上,整個(gè)鐘體被設(shè)計(jì)成鍍金鳥(niǎo)籠造型,籠中機(jī)械小鳥(niǎo)不僅能轉(zhuǎn)動(dòng)頭部、撲動(dòng)翅膀,還能發(fā)出清脆的鳴叫聲;鐘體表面的藤蔓花紋采用鏨刻工藝,每一道紋路都細(xì)膩逼真,展現(xiàn)出洛可可藝術(shù)追求自然曲線與動(dòng)感的美學(xué)特征,讓人仿佛置身于一個(gè)充滿詩(shī)意的藝術(shù)殿堂。



(四)瑞士鐘表

瑞士鐘表制造的崛起與16世紀(jì)的宗教改革運(yùn)動(dòng)密切相關(guān)。當(dāng)時(shí),許多鐘表匠因受到宗教迫害,避難到瑞士。他們憑借精湛的技藝,在瑞士這片土地上繼續(xù)發(fā)展鐘表制造業(yè)。經(jīng)過(guò)數(shù)百年的傳承與創(chuàng)新,瑞士鐘表逐漸名傳世界,成為高品質(zhì)和精密工藝的代名詞。



銅鍍金魔術(shù)鐘就是瑞士鐘表的杰出代表之一,其整體造型為建筑式樣,上部尖頂內(nèi)裝走時(shí)部分機(jī)芯,鐘表沒(méi)有表盤(pán),時(shí)間的顯示是通過(guò)建筑頂端上下排列的兩個(gè)小視窗,上面的顯示分,下面的顯示小時(shí)。上發(fā)條后,音樂(lè)響起,門(mén)自開(kāi),魔術(shù)師表演變珠子,同時(shí)跳出一只小鳥(niǎo);魔術(shù)師扣下杯子,小鳥(niǎo)退回到花籃中;當(dāng)魔術(shù)師再一次拿起杯子,花籃中的小鳥(niǎo)又出現(xiàn)在杯子下,這款鐘表將魔術(shù)表演與計(jì)時(shí)功能巧妙結(jié)合,展現(xiàn)了瑞士鐘表匠的奇思妙想和高超技藝。



四、鐘表展覽,歷史與現(xiàn)代的對(duì)話

(一)《鐘鳴盛世》鐘表展中的每一件展品,都是文化傳承的載體。它們不僅展示了中國(guó)古代鐘表制造業(yè)的輝煌成就,也呈現(xiàn)了西方鐘表文化的獨(dú)特魅力。通過(guò)這些鐘表,我們可以看到不同國(guó)家、不同文化之間的交流與融合。鐘表展覽也為我們提供了一個(gè)了解和傳承傳統(tǒng)文化的平臺(tái),讓更多的人能夠認(rèn)識(shí)到中國(guó)古代工藝的精湛和文化的博大精深,增強(qiáng)民族自豪感和文化自信心。



(二)《鐘鳴盛世》展覽的這些精美的鐘表背后,是無(wú)數(shù)工匠們的辛勤付出和執(zhí)著追求。無(wú)論是中國(guó)古代的鐘表匠,還是西方的鐘表大師,他們都以精益求精的態(tài)度對(duì)待每一個(gè)細(xì)節(jié),力求將鐘表制作得盡善盡美。他們的工匠精神,是人類(lèi)寶貴的精神財(cái)富。在現(xiàn)代社會(huì),隨著工業(yè)化和自動(dòng)化的發(fā)展,許多傳統(tǒng)工藝面臨著失傳的危險(xiǎn)。鐘表展覽通過(guò)展示這些精美的鐘表作品,讓人們看到了工匠精神的價(jià)值和魅力,激勵(lì)著當(dāng)代人學(xué)習(xí)和傳承這種精神。



(三)《鐘鳴盛世》鐘表展中的每一件展品,都是一件精美的藝術(shù)品。它們的造型設(shè)計(jì)、裝飾工藝、色彩搭配等方面,都體現(xiàn)了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。參觀鐘表展覽,不僅可以讓人們了解鐘表的歷史和文化,還能夠接受審美教育和藝術(shù)熏陶,提高藝術(shù)鑒賞能力。尤其對(duì)于青少年來(lái)說(shuō),鐘表展覽是一個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)課堂。通過(guò)欣賞這些精美的鐘表作品,他們可以培養(yǎng)對(duì)美的感知和追求,激發(fā)創(chuàng)造力和想象力。



(四)《鐘鳴盛世》里的鐘表作為時(shí)間的象征,在展覽中無(wú)聲地提醒著人們時(shí)間的寶貴。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中,人們常常忙于奔波,忽略了時(shí)間的流逝。參觀鐘表展覽,讓我們有機(jī)會(huì)靜下心來(lái),思考時(shí)間的意義和價(jià)值。從而更加珍惜當(dāng)下的每一分每一秒,合理安排時(shí)間,讓自己的人生更加充實(shí)和有意義。



《鐘鳴盛世》鐘表展不僅是一場(chǎng)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的盛宴,更是一次心靈的洗禮。它讓我們穿越時(shí)空,領(lǐng)略了東西方鐘表文化的魅力,感受到了工匠精神的偉大,也引發(fā)了我們對(duì)文化傳承、藝術(shù)審美和時(shí)間價(jià)值的深刻思考。



(作者檔案:孫樹(shù)恒,筆名恒心永在,內(nèi)蒙古奈曼旗人。蒙域經(jīng)濟(jì)30人專(zhuān)家組成員,呼和浩特市政協(xié)智庫(kù)專(zhuān)家。中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)散文家協(xié)會(huì)會(huì)員、 內(nèi)蒙古作家協(xié)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古茶葉之路研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng),內(nèi)蒙古詩(shī)書(shū)畫(huà)研究會(huì)高級(jí)研究員兼副秘書(shū)長(zhǎng),大盛魁公司文化顧問(wèn))

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