53歲的廖哥和太太是丁克家庭，

目前住在成都，

因為太太焦姐是一個比較宅家的人，

廖哥希望為她換一個帶院子的家，

從兩個人的關系和生活狀態出發做設計：

兩人分房睡，頂層設計了兩個臥室；

家里的花園分前院后院，

兩人一人負責一個，分工明確；

樓梯改放在家的正中央，方便兩人交流；

廚房島臺長3米6，

太太在一邊做飯，廖哥在另一邊陪伴。

廖哥和焦姐

他們追求自由舒適的生活方式，

所有家具都比一般家具矮5到10公分，

一只手就能拎起，

家里有很多椅子和沙發，周圍都是書，

隨時可以坐下看書或者休息。

他們也盡量不使用空調，

不刻意消殺蚊子蒼蠅，

認為在些許不適中更能體會到生活的質感。

5月，一條拜訪了廖哥和焦姐的家。

在設計這個家之前，

廖哥結束了做了15年的公司，

以前，他疲于奔命和應酬，

對生活甚至生命的感知陷入虛無，

覺得家不過是個睡覺的地方，

通過“一手一腳”的親自建設，

他對家有了新的理解，

一條和他聊了聊。

自述：廖 哥

編輯：張雅蘭

責編：陳子文

廖哥和焦姐，分房睡，生活獨立

我今年53歲，和妻子沒有要小孩，目前住在成都。

一年前，我們搬進了現在的家。這個房子大概有360平米，一共有3層半。因為我們只有兩個人，所以整個家的設計，重點要考慮兩個人之間的交流和互動關系。

最頂層的二樓只做了兩個臥室，我和我太太一直是分房睡的。因為我會打呼嚕，這樣能保證兩個人都能有更好的睡眠。因為太太經常會在臥室里處理一些工作，所以她的臥室里，買了比較好的書桌和臺燈。

客廳，用書架做了一些“隔而不斷”的設計

開放式廚房，島臺長3米6

在一樓，是一個西廚加上客廳，我們把整個空間都開放了，通過書架或者電視柜，做了一些簡單的隔而不斷的設計，因為只有兩個人，不希望再做很明確的空間劃分。

裝修以前，樓梯是在房子角落上的，這樣對于氣流的隔絕、空調的使用都會更好。但是我把樓梯挪到了空間的正中央，因為不希望家里出現那種狀態，可能飯做好了，你要打一個電話才能叫到人。樓梯貫穿四層的建筑，我們樓上樓下喊對方更方便，也能聽到對方的聲音。

焦姐做飯，廖哥在一旁陪伴

在開放式的廚房，我們做了一個3米6的島臺，比一般人家里都要長。因為我不會做飯，有時候太太在島臺做飯，我就可以在另一邊陪她聊聊天，甚至可以什么都不說，就在旁邊玩一下手機看看書，也有一種陪伴感，做好了就直接在島臺吃，也非常方便。

如果是封閉式廚房，太太在里面煙熏火燎地做好飯，出來以后我5分鐘就吃完了，她的感受肯定是很不好的，所以這些設計也是增加親密度的一個手段。我覺得，不用在設計里特意追求什么風格，所有的建筑空間、家居都是為了承載人的，這是空間設計里最重要的。

地下室原本高4米6，做了一個夾層作為書房

地下室原本是很高的，有4米9，我們在中間做了一個夾層，成了書房。再往下一層的空間，是我最喜歡的一個空間。它像一個“倉庫”，主要放置自己的“喜好”，有很多燈和畫，而且這些東西在不斷增加。我還是免不了俗，做不到所謂的斷舍離，依然希望有好的東西可以陪伴自己。

在地下室，我們也做了一個比較有趣的設計。晚上回家，我一般會從車庫入戶，直接進到家里的地下室，如果一進來整個空間是黑的，再去開燈，會有些沒有安全感。所以我在門口做了一個感應燈，這個感應燈是和天井的四個壁燈同步亮滅的，這樣，晚上只要我走進家門，整個天井也會亮起來。

一般來說，我太太晚上都會在一樓的客廳里，正好能看到院子里的天井亮起來，也就知道我回家了，她也會有一種安全感。燈也是一種語言，希望用這種形式完成我和我太太之間的一種無聲的交流。

兩人各自的臥室

最開始想要搬家，一個是因為疫情，當時成都封城，想要有一個帶院子的家。另外，之前住在一個大平層里，房子邊上有一個建筑的裝飾線條，我太太在上面種了不少花，經常爬上去澆水，我看著特別擔心，怕摔下去。

最主要的是，我太太比較宅，她喜歡獨處，更愿意去和書、山水或者植物對話，所以也希望能有一個稍微大些的空間，讓她更自由地去打理。

當時也和太太商量好了，我們其中一個人負責設計裝修，另一個人就完全不參與意見，這樣能減少矛盾。后來我來負責，太太也確實做到了。

當時我在思考，是不是要把這個房子定位成一個終極的居所，不再折騰房子了。后來我就開始了大量的學習，看到有各種各樣的家居風格，法式的、中古的、極簡的……眼花繚亂，一時間也沒有頭緒。

地下室一角，放了很多畫作，以及廖哥從各處淘來的物品

在翻閱各種資料和書的時候，看到安塞爾·維伍德的一句話，他說，家其實就是我們人內在的外在反映，它代表了你的世界觀，也是你審美的綜合體現，對我觸動很大。

現在到了一定歲數，我覺得你要弄清楚自己是個什么樣的人，想要什么，才能做出正確的決定，設計出滿意的家。

所以我不刻意追求什么風格，家里就分為功能和審美兩個部分。

從實用的角度講，如果要定制一個柜子，會首先解決存儲的問題，在這個條件下，再做其他考量。

與此同時，我也慢慢發現，很多東西就是單純的個人喜好，并沒有實際的功能用途，但家里的精神就是由這些東西構建起來的。

從這個角度來講，家里的空間到物品可以分為有用之用與無用之用，我覺得好像都很重要。

有了這些思考和方向，我才開始著手找合適的設計師，并開始建設這個家，總共花了3年時間，所有心血都放在了里面。

廖哥和焦姐在花園里喝茶聊天

我和太太基本上按照比較自由的方式生活的，所以整個空間都會呈現出一種松弛感。

我們所有的椅子或者沙發，基本都要比一般人家里矮5-10公分，因為這樣離地面更近，會讓人感覺更舒適。當時選沙發的時候，特意選了很輕的，一個女生一只手就可以隨意拎起來，可能是“輕”所代表的那種自由感更吸引我，家具也沒必要一直固定在一個位置，我們可以隨時再做調整。

家里的椅子和沙發相對比較多，而且到處都有書。當時也有一個想法是，書一定要離我們很近，因為現在很多人的閱讀習慣都很差，就希望能通過設計解決這個問題。你隨時坐下，旁邊都有一本書，隨時可以看。

客廳

家里的質感是通過很多微小的細節呈現出來的。

比如我并不會一味追求東西少，空間里會有很多不同的材料和元素，比如藤、棉、麻、布，但一定要用統一的語言去把它們表現出來，比如統一的色系，讓整體和諧。

沙發很輕，但是旁邊的墩子，都是實木的，可以做小茶幾或者擺一些書，造型非常簡單，但是對空間的融入度很高，它們看起來很輕，但其實有五六十斤，不至于一碰到就搖來晃去。

兩人一起打理花園

有了院子，我們能更直接地接觸到風、水、陽光、空氣，但進進出出，也免不了有一些蚊子蒼蠅，但沒有關系。現代人都在追求生活舒適，但是也可能成為各種家電、系統的奴隸。我覺得人偶爾也要保持一些不舒適感，這樣的生活會產生不一樣的質感。

我之前看了安藤忠雄給一對夫婦做了設計，他創造了人和自然接觸的條件，但是也會帶來一些相應的問題，去衛生間要“穿過風穿過雨”，非常不方便。

后來他對那對夫婦說，“拜托了，如果這房子給你們帶來不方便，那天熱的時候就少穿一件，天涼的時候就多穿一件”。安藤覺得無論是我們的身體還是精神，都遠比我們想象得要堅韌。

包括樓梯放在建筑的中部也會帶來一些問題，比如對于熱能或者制冷的消耗就會更多，但我覺得可以接受，你要相信自己的身體，它能夠調節自己去適應環境。

還有一種質感，可能體現在你和過去的連鏈接。我的老家在四川西昌，以前我們家附近有一條河叫安寧河，里面有一種很普通的石頭叫紅砂石。后來每年過年回去，我都能回憶起小時候的事，從家里把香腸偷出來去河壩邊烤香腸，去摘一種有毒但是味道很好的桑葚，只能在嘴里品一下味道不能下咽，過過嘴癮......

做家里的院子的時候，我就想把紅砂石搬過來。差不多有兩年的時間，我就開著我的商務車回去，去河里面把石頭搬上來，裝到后備箱里帶回來。

我覺得家里所謂的老物件，未必是那種很老的黃花梨、中國紅木這種很昂貴的東西，可能就只是一個小的記憶點。我覺得這些東西也是讓家里變得更舒適的一種方式。

我們有兩個院子，都是自己一手一腳親自打理出來的。院子里的墻面、桌椅的顏色和材質也是和室內和諧統一的。過程當中我們也養死了很多植物，后來慢慢總結出來，有些植物是需要半陰的，有些是需要全日照的，你也要注意太陽角度的變化等等，這個過程里慢慢做梳理，給這些植物找到合適的生長空間，院子自然也就有了它的形態和美感。

地下室里的畫主要以版畫為主，買來之后就零散地放在墻邊，角落，甚至椅子上，后來設計師來家里，他覺得完全不需要再動，因為感覺非常自然，人和畫的關系特別親近。

對于這些物質，我主要的觀念還是“玩物不喪志”，不愿意被資本收割，什么喝個茶喝出很多種層次，或者一種酒喝出很多種味道，我不想追求那樣的極致。所以對畫也是，我希望對畫保持一種比較原始和簡單的感受就可以了。

廖哥在工作

我過往的經歷還算豐富，當過兵，后來到了成都，從底層的銷售做起，后來也成立了自己的公司，做了差不多15年。

那時候每天都有大量的商務應酬，基本上每天睜開眼睛，就在想下午要在哪里請客吃飯，覺得非常虛無。當時我最重的時候都有160多斤，再繼續那樣下去，人會垮掉，后來決定結束那個公司，我太太也沒有對我有太多的干預。

那時候對生活是沒有要求的，也沒什么感悟。在建造整個家的過程當中，我改變了很多，現在我在家里待兩三天是沒問題的。甚至后來我還開玩笑，如果想要讓一個男人回家，就讓他認真搞一場裝修。

兩人一起學習手碟

我太太比我大3歲，我們幾乎很少有同步的東西，我們的性格差異比較大，她非常喜歡安靜的，喜歡獨處，我是一刻也閑不下來。年輕的時候，我會被各種各樣的物質誘惑，患得患失的，但是我一直形容我太太，是一個像“石頭”一樣的女人，她非常穩定，就像水從她身邊流過，對她沒有太大的影響。

我們的夫妻生活也不像傳統夫妻那樣，生活上需要多少照顧，或者每天要多少精神交流。我更看重的是，你講一個并不好笑的笑話，她會笑，你講一個并不悲情的故事，她會哭，因為這個笑話和故事，世界上只有這兩個人能產生共鳴。兩個人能產生這么微妙直接的聯系，對我來說是最重要的。

我們兩個是相對獨立的。有時候我在一層的空間看看電視，她就會在旁邊打一條永遠也打不完的圍巾，她是想織給我的，因為是從頭學起，所以我開玩笑說，她是在“戳毛衣”，而不是打毛衣。

平常我們就各自做自己的事，打理一下院子，一天很快就過去了。

這個空間足夠大，我時時刻刻都在跟這個空間互動。比如我澆花的時候，看到旁邊還有很多自然長出的青苔，就會刻意去澆一下，不想讓它死掉。夏天天熱，我會去地下室躺著睡個午覺。

雖然最初想把這個家定位成一個“終極”的住所，但也不是來養老的，我并不喜歡“養老”這個概念。

因為我覺得人的成熟跟歲數無關，人的衰老跟歲數也沒有關系，人永遠需要保持學習的能力，還有學習的愿望。這個家做完之后，我也覺得自己還是閑不住，還是想重新創業，進入家居行業，看看我過去的一些經驗，是否還能創造新的價值。

我就是希望自己思維活躍，能夠行動自由，這就是我心中的人生的完滿。