請?jiān)试S我以《盜墓筆記》中的一句對白，作為開頭。

“比鬼神更可怕的，是人心。”

《藏海傳》這部劇大結(jié)局第三人的現(xiàn)身，可以說完美將這句話的深意給演了出來，讓人唏噓感嘆。

當(dāng)看到40集大結(jié)局，真正的第三人趙秉文死于藏海操縱的陰兵之手，

藏海淡淡說出：恩公，永別了。

那一刻我也是感慨萬千，有些欣慰，卻又有些失落，仿佛一趟旅途正在興頭上，卻要到此為止。

不吹不黑，這部鄭曉龍《甄嬛傳》14年后再導(dǎo)的古裝劇，不僅口碑不俗，熱度更是超出預(yù)期。

收官階段，不僅央視收視頻頻破2一路猛漲，平臺網(wǎng)絡(luò)熱度也持續(xù)破萬，鄭曉龍+肖戰(zhàn)，拿出了一部開年以來熱度最高的古裝劇。

該劇更掀起了一場追劇全民劇本殺的熱潮，誰是第三人，引發(fā)了一場全民競猜。

2025古裝劇也終于不再是古偶的天下。

鄭曉龍也終于在權(quán)謀爽劇與正劇品質(zhì)之間，走出一條新路。讓人忍不住看上癮，越往后越上癮。

看完大結(jié)局，再回望之前的劇情，那更是別有一番回味。

1：關(guān)于大結(jié)局

《藏海傳》最后一集，藏海大仇得報(bào)，攜手香暗荼走出京城，仿佛看到了當(dāng)年初入京城的自己。

命運(yùn)之路，實(shí)在令人唏噓感慨，墓柩之大，方寸之間亦是天下。

當(dāng)初他們在枕樓相逢的時候應(yīng)該不會想到，會以這樣的方式告別京城。

一部懸權(quán)謀好不好看，收官至關(guān)重要。

《藏海傳》也是越臨近結(jié)局越高能，兩件大事，令觀眾快速入戲。

第一個：一場刺殺

故事接近大結(jié)局，藏海通過含章殿的鹿與雁得知父親與皇帝曾經(jīng)的交情，在冬夏女王身死香暗荼被陷害入獄后，走出最冒險的一步棋：入宮面圣請罪，告知皇帝自己正是蒯鐸之子。

賭對的藏海成功拿到皇帝的尚方寶劍，救出香暗荼，但也領(lǐng)取了一個任務(wù)：替皇帝找回癸璽。

但此時的曹公公已死去五日，曹府內(nèi)衛(wèi)全部中毒身亡，只有陸煙不在其中。

沒想到陸煙再次出現(xiàn)，竟刺殺了當(dāng)朝首輔。

之前在趙秉文的指引下，藏海調(diào)查的劍鋒所指，正是內(nèi)閣首輔石一平。

在石的宅邸，兩人言語試探，劍拔弩張，可就在此時，陸煙出現(xiàn)擊殺石一平。想殺藏海，卻被拾雷擋下。

陸煙隨后自盡而死，臨死前說殺石一平是為義父報(bào)仇。

藏海又在石一平住所找到了癸璽，進(jìn)獻(xiàn)給皇帝。

故事到這里，似乎已經(jīng)結(jié)局，第三人是石一平，藏海大仇得報(bào)，可以大結(jié)局了。

但故事在此一轉(zhuǎn)——

第二個：一場嫁禍

藏海最終還是看出了真正第三人的破綻。

石一平，只是第三人設(shè)計(jì)的替罪羊。

但就在他對第三人挑明一切之時，銅魚秘密被告知皇帝，

禁軍趕到將藏海下獄。

就在當(dāng)晚，皇帝遇刺，藏海成了嫌犯，水洗不清。

此時真正的第三人再次現(xiàn)身，整部劇的最后三大懸疑點(diǎn)也全部揭曉。

懸疑一：第三人到底是誰？

是的，真正的第三人就是趙秉文。

藏海家慘案，是他一手策劃，能救下藏海，正因?yàn)樗阍诓贿h(yuǎn)處。

其實(shí)大結(jié)局到來之前，面具人趙秉文已是第三人頭號熱門。

趙秉文培養(yǎng)藏海十年之久，為他組建了陣容強(qiáng)大的師父團(tuán)，背后當(dāng)然有不簡單的目的，絕不可能只是為知己培養(yǎng)下一代。

雖然他一直支持藏海復(fù)仇，但當(dāng)藏海在香爐中布置暗器決意暗殺莊蘆隱，趙秉文卻立刻出現(xiàn)阻止，并說出了還有兩大仇人的事實(shí)。

這背后的用意很明顯，就是他除掉這些人的同時要得到銅魚和癸璽。

他摘下面具的時間節(jié)點(diǎn)也耐人尋味，藏海前腳說要對內(nèi)閣開刀，他后腳就揭面，還幾乎是明示藏海，第三人就是石一平。

只是隨著石一平被陸煙刺殺，似乎答案已經(jīng)肯定，就是石一平。

但一切都是趙秉文的煙霧彈，他就是要借陸煙之手幫他除掉首輔，然后以首輔之尊號令內(nèi)閣，除去皇帝之后，只要再拿到一樣?xùn)|西，他就能號令天下:癸璽。

懸疑二：藏海如何斗敗趙秉文？

要贏，先要脫困。

關(guān)鍵時刻，助他以死脫困的，正是他的師父——高明。

高明用一場藏海的假死騙過了趙秉文，隨后送藏海和香暗荼出城趕往冬夏，但他卻無法隨行了，

因?yàn)槭鲁珊?，趙秉文送給了他一碗毒酒。

高明是趙秉文的人，可他一輩子都是藏海的好師父。

重回冬夏的藏海，又遇到了他的老朋友——莊之行，此時的他，已成為鎮(zhèn)守邊關(guān)的將軍。

“背叛”藏海的，也是他。

就在藏海想要利用癸璽脫困時，一個人從馬車中走出來：趙秉文。他此行的目的，是用癸璽，把整個冬夏，變成陰兵。

死局？是死局。

不過是趙秉文的死局。

懸疑三：眾人大結(jié)局如何？

一切都在藏海計(jì)謀之中，他就要利用莊之行的“背叛”，讓趙秉文順理成章掉入他的陷阱：隨他來到陰兵所在的冬夏秘境，

隨后操控癸璽，任你權(quán)勢滔天，也敵不過陰兵的一擊。

與此同時，莊之行領(lǐng)兵救下香暗荼，兩人攜手回京。

至此，所有人大結(jié)局已出。

原本我看到34集最后一幕，還心里一驚。

此刻藏海身邊有愛人，有師傅，有摯友。

這一幕看上去像是鄭曉龍給觀眾的暗示：桌上的人，除了藏海，編劇一個沒打算放過。

但事實(shí)證明，結(jié)局要好得多。

最后犧牲的，只有高明一人。

藏海重回京城迎來新皇，新皇想讓他重回內(nèi)閣，

但藏海卻選擇了辭官與香暗荼歸隱。

莊之行平亂有功，重振侯府。

觀風(fēng)拾雷則被藏海留在京城，執(zhí)行秘密任務(wù)。

結(jié)局是六初來給高明上墳，可惜高明等了一輩子，死的時候才等來六初對他的真心。

而藏海的余生，也并未埋進(jìn)黑暗之中。

報(bào)仇成功的他，還有愛人，有故人，能與香暗荼，游歷人間。

這段劇情一出來，我不知道大家什么感覺，我當(dāng)真是感慨萬千，對于這部《藏海傳》，以及汪藏海的未來命運(yùn)，有了更為深刻的理解。

原來藏海這樣的古典復(fù)仇者，也能擁有好結(jié)局。

2：關(guān)于《藏海傳》

初看《藏海傳》，我一開始滿懷期待，又多少有些保留，這兩年看過的所謂預(yù)定劇王不少，但成功的并不多，總覺得即使鄭曉龍肖戰(zhàn)聯(lián)手，也再也復(fù)制不了《慶余年》的成功了。

沒想到，《藏海傳》做到了。

最大的關(guān)鍵，就是導(dǎo)演鄭曉龍依然保持著老牌導(dǎo)演的“笨拙”，不追流量，不討巧。

全劇都沒濫灑甜膩的“工業(yè)糖精”，更不迎合刻意的古偶賣點(diǎn)。而是實(shí)打?qū)嵉娜ジ闫焚|(zhì)。

今時今日，能從道具服裝場景，到構(gòu)圖攝影剪輯，都透著盡心雕琢質(zhì)感的古裝劇，不多了。

劇中江南煙雨與血腥場景的對比，暗合“藏?！敝党睕坝?，卻有靜謐與留白的悠然氣度。

就連劇中的墓室機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)，都既充滿了奇幻色彩，又符合古代建筑的特色，實(shí)在用心。

27集曹公公幕后布局逼平津侯攻向皇城自取滅亡的戲，敲大鼓+合唱戲，與皇城戰(zhàn)火繚繞反復(fù)切換——殿內(nèi)，曹公公鼓點(diǎn)如雨，兩排齊聲高唱：“長刀大弓，坐擁江東，車如流水馬如龍……”

殿外，平津侯的精銳血染宮門，而歌聲繼續(xù)：“馬隊(duì)兒整整排，步卒兒緊緊挨。把旌竿列在西郊外……”

一首明代戲曲家梁辰魚所作昆曲《浣紗記·打圍》中的曲牌【醉太平】，在這個段落中被用的精妙絕倫。

故事上，也是不浮夸、不討好，擺脫了短劇式邏輯敘事，從故事、人物出發(fā)，權(quán)謀線和逆襲線雙線并進(jìn)，

觀眾看著藏海從學(xué)會風(fēng)水堪輿、土木營造、縱橫之術(shù)，到一路打怪，從王府幕僚，升至朝堂。

而全劇懸念，又如影隨形：誰是第三人？

隨著藏海所下的棋局越鋪越開，真正的仇人卻越鋪越難打。

故事局中有局，開場就在“埋鉤子”，每個點(diǎn)都是吸引觀眾看下去的理由，每一次波瀾都是點(diǎn)睛之筆。

看完幾集之后，你就會真正入戲，越看越上癮，越看越覺得好看。

而到了大結(jié)局，在經(jīng)歷過許多挫折和波折后，男主大仇得報(bào)，懸念全部解開。

雖然，這段劇情不過1集，但卻成功點(diǎn)題，將之前所有的劇情鋪墊，徹底升華。

看到最后，我也無語凝噎，流下了感動的淚水。

結(jié)局自有悲喜，但藏海終究落得個好結(jié)局。

3：關(guān)于演員演技

《藏海傳》整部劇看完，演員的表現(xiàn)也十分亮眼。

最受關(guān)注的，絕對是男主肖戰(zhàn)。

我知道肖戰(zhàn)的表演引發(fā)了不少爭議，但別忘了，《藏海傳》是標(biāo)準(zhǔn)男頻大男主戲，藏海是絕對核心，所有角色關(guān)系和矛盾沖突都圍繞他展開。

如果他垮了，戲怎么可能不垮。

我對肖戰(zhàn)表演的評價是：漸入佳境。前面幾集入世不深的段落相對一般，但越往后越入戲。

就說藏海入宮面圣那場戲，讓人拍手稱贊的，是肖戰(zhàn)對角色情緒的精準(zhǔn)把控。

此時的藏海，表演有三層遞進(jìn)：

第一層，身份規(guī)矩。

工部侍郎面對皇帝，還是個罪臣，必然克制收斂。

情緒要靠“小細(xì)節(jié)”傳遞——比如肖戰(zhàn)的汗如雨下。

第二層，真情顯露。

說到被滅門的段落，藏海抬頭慷慨陳詞，動情處，淚水在眼眶打轉(zhuǎn)。

結(jié)果成功說動了皇帝。

第三層，仇恨暗涌。

當(dāng)?shù)玫交实鄣闹С?，藏海，這個背負(fù)新仇舊恨的復(fù)仇者。

對皇帝叩首的那一瞬，狠意在眼中一閃而逝，提醒觀眾：他還有第三個仇人要解決。

表演充滿設(shè)計(jì)，但尺寸精準(zhǔn)。

但演到最后，肖戰(zhàn)真正演出的，是藏海復(fù)仇的內(nèi)心火焰下，那些永遠(yuǎn)無法愈合的傷口。

慟哭之后，迷茫爬上臉龐，他大仇得報(bào)，眼神卻比海更深。

還是那句話，如果肖戰(zhàn)真的演得爛，《藏海傳》肯定崩了，現(xiàn)在劇崩了嗎，當(dāng)然沒有。

而除了肖戰(zhàn)，劇中還有三位演員秀出不俗演技。

第一位：黃覺

誰能想到，這是黃覺第一部古裝大劇。

平津侯莊蘆隱這個角色，怎么演？

當(dāng)朝第一武將，又奸又狠，就算對兒子，也是充滿殺氣的眼神。

黃覺把這個心狠手辣、殘忍至極的上位者，演的是真到位。

可黃覺全劇演的最好的一場戲，卻是平津侯人性展露的落幕戲。

當(dāng)只差一步攻入皇城卻被兒子背叛，莊蘆隱最終故意在對決中死在兒子兵刃之下，故意讓守將看見。

從表情、眼神到肢體動作，黃覺將一個惡人的人性與親情完整地呈現(xiàn)出來。

第二位：張國強(qiáng)

張國強(qiáng)飾演的皇帝，角色是典型的雙面人。

表面上就愛玩木頭，可其實(shí)卻并非如此。

最精彩的，是得知蒯鐸到死都沒說出他的秘密那場戲。

張國強(qiáng)完全演出了人物的三分動容三分后怕四分虛偽和一分煽情。

從情感上來講，他希望兒時好友活，可作為帝王，蒯鐸知道他太多軟肋，他早動了殺心，所以他才會那么爽快答應(yīng)蒯鐸當(dāng)晚離開京城，滅門案后也不讓調(diào)查。

可是多年后當(dāng)他聽聞當(dāng)年好友殉難的過程，又忍不住真情流露，他對好友的情誼是真，希望蒯鐸死也是真，他那片刻的動容，讓人看到帝王的人性，但更讓人毛骨悚然。

第三位：白冰

要說全劇看下來讓人最驚喜的女演員，那絕對是白冰。

《神話》里的古裝女神，不僅風(fēng)采依舊，甚至更加動人。

六初這樣的花魁角色蠻難詮釋，但白冰卻演得很好，既有風(fēng)情魅惑，又有世事練達(dá)，更有真情。

哪怕是陸煙和曹公公養(yǎng)子這樣的配角，也有屬于他們的性格和高光時刻。

每一個人物角色都真實(shí)鮮活、有血有肉，這樣的古裝大劇，才是有血有肉的，不虛。

4、事實(shí)證明，《甄嬛傳》之后，鄭曉龍又打出王炸古裝劇

提到國產(chǎn)劇，那絕對就繞不開一個名字：鄭曉龍。

當(dāng)年的《甄嬛傳》，到現(xiàn)在還在被追捧，被討論。

所以當(dāng)他挑戰(zhàn)權(quán)謀劇，觀眾不可能不期待。

畢竟這些年權(quán)謀劇雖多，真正成功的，也不過是《瑯琊榜》和《慶余年》。

而面對權(quán)謀劇當(dāng)下的困境，我們也能看出鄭曉龍的“思變”。

比如在權(quán)謀中加入堪輿元素，打造一個風(fēng)水志怪的世界觀。

全劇開場就是詭異恐怖的古墓謎團(tuán)和冒險探秘，自然引出了地宮機(jī)關(guān)、蛇眉銅魚、癸璽、瘖兵等。

這些堪輿元素不是作為噱頭出現(xiàn)的，而是合理貫穿整個劇情，也打破了權(quán)謀故事的審美疲勞。

又比如《瑯琊榜》的連環(huán)棋局+《慶余年》的爽劇人設(shè)。

《藏海傳》是一部集大成的作品，藏海人設(shè)真的很像梅長蘇，他和梅長蘇一樣是“權(quán)謀”之士，都被迫該換面容，也都是天選之子。

他和范閑一樣都有強(qiáng)大的師父團(tuán)，范閑進(jìn)京總有貴人幫忙，藏海的復(fù)仇之旅，也少不了幾個師傅的助力。

也跟范閑一樣，入局朝堂一路破局的藏海，終究也只是一枚棋子。

你以為的爽劇，背后終究是一個更巨大的權(quán)謀棋局，他其實(shí)沒有選擇。

但故事最動人之處，則是蟄伏多年報(bào)仇成功之后，藏海最終不再執(zhí)念于心中的仇恨，而是將權(quán)謀斗爭棋局，落子于守護(hù)蒼生。

這局棋，才算破局。

可以說相比充滿爽感的打怪過關(guān)，這種包裹在權(quán)謀風(fēng)水背后對人命運(yùn)的挖掘反而更讓人觸動。

而當(dāng)故事最后落下斷龍石，“屬于自己的故事就要結(jié)束了。”

觀眾才明白，一整個盜筆宇宙，在等待開啟。

故事里依然有汪藏海，卻不再是藏海的故事了。