當(dāng)影后余男飾演的冬夏女王在《藏海傳》中霸氣登場(chǎng)時(shí)，彈幕瞬間被一片烤腸emoji淹沒。

高清鏡頭下，化妝師為強(qiáng)調(diào)“異域魅惑”而刻意加厚的唇妝，在余男抿嘴時(shí)出現(xiàn)明顯斷層，草原大營(yíng)怒斥權(quán)臣的高光戲份，硬生生變成了“香腸蠕動(dòng)”的喜劇現(xiàn)場(chǎng)。

這不是余男第一次展現(xiàn)她的標(biāo)志性厚唇。

但在現(xiàn)代戲中被稱為“性感符號(hào)”的特征，套上冬夏女王的古裝華服后，卻成了觀眾眼中的“審美災(zāi)難”。

《藏海傳》中的冬夏女王明玉肅提，本是全劇權(quán)謀核心人物。

頭戴華麗珠翠，身披雪白貂裘，策馬草原的遠(yuǎn)景鏡頭確實(shí)氣場(chǎng)全開。

然而當(dāng)鏡頭切到近景，精心設(shè)計(jì)的“異域風(fēng)情妝”徹底翻了車。

余男飾演的冬夏女王在劇中與女兒香暗荼（張婧儀飾）同框時(shí)，對(duì)比堪稱慘烈。

25歲的張婧儀淡妝出鏡，少女靈氣自然流露；而48歲的余男頂著厚重紅唇，視覺年齡差被模糊得所剩無幾。

彈幕瘋狂刷屏：“確定不是姐妹爭(zhēng)寵？”“女王氣場(chǎng)還沒女兒強(qiáng)”。

原著中“不怒自威”的鐵血女王，被妝容生生掰成了“艷俗貴婦”。

有書粉痛心疾首：“這不是我心中掌管草原的女王，分明是走錯(cuò)片場(chǎng)的影樓模特”。

平心而論，余男的表演并未掉線。

面對(duì)藏海時(shí)，她眼尾微瞇的三分譏笑、唇角下撇的七分涼薄，精準(zhǔn)詮釋了上位者的權(quán)謀心機(jī)。

聽聞蒯鐸死訊時(shí)那句“我只允許自己為他哭一次”，權(quán)力者的深情與克制瞬間立住。

但所有細(xì)膩演技，都在鏡頭掃過嘴唇時(shí)功虧一簣。

網(wǎng)友無奈吐槽：“演技再好也拯救不了這香腸嘴”。

導(dǎo)演鄭曉龍選角時(shí)力排眾議，看中的正是余男“國(guó)際影后獨(dú)有的神秘氣場(chǎng)”。

籌備會(huì)上他多次強(qiáng)調(diào)：“冬夏女王需要一雙能殺人的眼睛，余男的眼神里有別人沒有的狠勁?！?/p>

然而這份對(duì)獨(dú)特氣質(zhì)的執(zhí)念，忽略了演員現(xiàn)代感與古裝的天然割裂——余男棱角分明的下頜線、深邃眼窩更適合時(shí)裝劇，金線刺繡的古裝長(zhǎng)袍反讓她像披著戲服的外來者。

余男并非首個(gè)因厚唇翻車的古裝演員。

周冬雨在《千古玦塵》中被嘲“小黃鴨”，陳妍希版小龍女因“包子臉”遭群嘲，如今余男步其后塵。

影視博主一針見血：“東方古典審美講究‘櫻桃小口’，厚唇在現(xiàn)代戲是性感標(biāo)志，在古裝劇卻容易顯得笨重”。

華麗服飾與夸張唇妝碰撞，注定喧賓奪主。

諷刺的是，余男在現(xiàn)代戲中屢將厚唇化為利器。

《殺生》里風(fēng)情萬種的寡婦，《全民目擊》中干練性感的律師，《戰(zhàn)狼2》里英姿颯爽的龍小云，飽滿雙唇反成個(gè)人標(biāo)識(shí)。

但冬夏女王需要的是威嚴(yán)高貴，而非“烈焰紅唇的異域張揚(yáng)”。

造型團(tuán)隊(duì)曾辯解參考唐代豐腴審美，試圖用紅唇象征權(quán)力欲望。

結(jié)果似乎適得其反。

最致命的是造型對(duì)劇情張力的瓦解。

制作方追求“影后效應(yīng)”卻忽視演員適配度，導(dǎo)致母女對(duì)戲淪為“女王拖后腿，郡主沒存在感”的雙輸局面。

正如資深造型師王玲的犀利點(diǎn)評(píng)：“好的造型是讓觀眾忘記演員本人，只記住角色。顯然，這次他們搞反了?！?/p>

余男手握12座影后獎(jiǎng)杯，從柏林電影節(jié)載譽(yù)歸來的“文藝片女王”，卻在古裝首秀中遭遇滑鐵盧。

余男被嘲出戲這件事，到底是觀眾苛刻，還是劇組選角失誤？