《影像中國與光影未來》系陳旭光教授的影視理論批評選集，薈萃作者著述精華，引人矚目的理論研究成就、電影學(xué)術(shù)史的厚重根基，彰顯了作者一貫倡導(dǎo)的“理論批評化”學(xué)術(shù)主張；而流貫于文集的充沛學(xué)術(shù)創(chuàng)造力與批評判斷力，共同形塑出一脈深遠蔥蘢的學(xué)術(shù)氣象，顯然和作者鮮明的理論自覺追求無法分開，也與其學(xué)養(yǎng)積淀、治學(xué)追求及其學(xué)者本色等密不可分。

理論建構(gòu)自覺與“理論批評化”

《影像中國與光影未來》定位于影視理論批評文集，其中理論思考與學(xué)術(shù)前沿探討文章的分量很重。

全書四輯近30篇文章，前三輯20余篇均為作者的電影理論研究代表作；第四輯 “影視劇的批評實踐”七篇文章為個案電影評論，由此構(gòu)成了文集鮮明厚重的理論品格，也體現(xiàn)了作者一直以來推崇的“理論批評化”學(xué)術(shù)主張。

第一輯“藝術(shù)與影視文化的前沿思考”，植根于作者多年從事藝術(shù)理論與影視文化研究的深厚學(xué)術(shù)積淀，圍繞當下科技迅猛發(fā)展與媒介藝術(shù)巨變對藝術(shù)本體及藝術(shù)/美學(xué)理論的影響沖擊，探尋發(fā)問并展開深入的學(xué)理辨析。

《數(shù)字技術(shù)下新媒體藝術(shù)的美學(xué)變革與理論擴容》一文中，論者對“影像本體的顛覆與重構(gòu)”“主體的‘降解’與對‘作者論’的挑戰(zhàn)”“作品本體的泛化與消解”“接受主體、觀影方式與功能的新變”等論題展開多維度思考，既有研究的前瞻性，也是深具學(xué)術(shù)前沿性的理論睿見。

第二輯“電影工業(yè)美學(xué)‘接著講’”匯聚了作者近年來最重要的學(xué)術(shù)思考與理論疆域拓展的代表性成果，已然構(gòu)筑出一個邏輯較為嚴密自洽的理論體系。

論述彼此呼應(yīng)、層層遞進，作者匯通中西電影理論學(xué)術(shù)資源，以中國戲劇與影視學(xué)學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話語體系建設(shè)的使命擔當為己任，同時有著以“我”為主的體系建構(gòu)抱負——植根中國生動活潑的影視創(chuàng)作實踐、中國優(yōu)秀悠久的傳統(tǒng)文化與電影工業(yè)體系建設(shè)實際，顯示出論者恢弘有力的理論思辨與鮮明的理論自覺。

其中，核心術(shù)語“電影工業(yè)美學(xué)”的前提是“電影的工業(yè)化”（標準、組織與分工）發(fā)展，也即電影創(chuàng)作與發(fā)展“高度的標準化、流程化、規(guī)范化”，而“電影工業(yè)美學(xué)”的體系建設(shè)則“涉及電影觀念、電影文本、電影技術(shù)和電影運作機制、電影接受消費傳播等多個層面”，諸如追求“電影的商業(yè)性和藝術(shù)性之間的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)、張力平衡和美學(xué)的統(tǒng)一”“尊重電影技術(shù)水準和運作上的‘工業(yè)性’要求”“弱化‘作者風格’”等主張，對于中國電影基礎(chǔ)理論建設(shè)、中國電影工業(yè)實踐發(fā)展都有著重要啟示，也彰顯了以理性精神擁抱未來、以藝術(shù)想象力抵抗蒙昧威權(quán)的新啟蒙精神等時代吁求。

第三輯“電影想象力消費與空間生產(chǎn)的理論批評” ，圍繞關(guān)鍵詞“電影想象力消費”展開，兼及探討新主流電影的空間生產(chǎn)與文化消費。

“想象力消費”，直面當下青少年主體人群的新消費需求及其伴隨的后假定美學(xué)法則，特指“（互聯(lián)網(wǎng)時代）玄幻、科幻、魔幻類等影游融合類作品的消費能力和消費需求”。

“想象力消費”學(xué)說，對世界范圍內(nèi)蓬勃發(fā)展的媒介藝術(shù)現(xiàn)象具有重要的概括力與闡釋力，也日漸為學(xué)界業(yè)界及受眾所認同和接受，并在電影理論、游戲研究及網(wǎng)絡(luò)文藝等領(lǐng)域產(chǎn)生了廣泛影響，出現(xiàn)了一批研究深入的學(xué)術(shù)成果。

在這一輯中，論者將電影想象力消費的理論思考與電影作品及熱點現(xiàn)象的個案/專題研究相結(jié)合，拓展出豐厚的學(xué)術(shù)成果。

如《中國傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化命題與電影的“想象力消費”理論》一文，作者對中國傳統(tǒng)美學(xué)“繁復(fù)奇麗之美”“妖仙鬼神之‘炫奇美學(xué)’”的現(xiàn)代影像轉(zhuǎn)化與中國古裝電影大片之間的關(guān)系探討，及其受眾的“想象力消費”需求，都提供了獨辟蹊徑的學(xué)理辨析與批評睿思。

愈趨深遠、愈加蔥蘢的學(xué)術(shù)氣象

文集在突出的理論自覺與前沿性把握的基礎(chǔ)上，批評意識展現(xiàn)出豐富的能動性與闡釋力，充分反映在個案與專題批評中。

如《類型拓展、“工業(yè)美學(xué)”分層與“想象力消費”的廣闊空間———<流浪地球>的“電影工業(yè)美學(xué)”兼與<瘋狂外星人》>比較》一文，作者宣稱“以《流浪地球》為標志，一個新時代已經(jīng)來臨”，其中有作者對高水平科幻電影作品的欣賞欣喜與藝術(shù)直覺，其深層更有著“電影工業(yè)美學(xué)”與“想象力消費”學(xué)說的理論根基與豐厚闡釋力。

深與快——理論的厚重與批評的迅捷——常常是一對矛盾，難免困擾評論者，有時還會造成評論人進退失據(jù)，精力上則左支右絀。在此，就見出了批評以理論為根基、理論批評化、批評進一步理論化、二者相得益彰治學(xué)之道的重要優(yōu)長。

作者治學(xué)之路正是后面這類情形，也讓他的批評總是能夠力避單薄輕淺之弊，始終葆有旺盛的學(xué)術(shù)創(chuàng)造力。

同時作為一名優(yōu)秀的學(xué)者——教育部長江學(xué)者特聘教授，作者以專業(yè)立身、秉持知識分子的良心與社會關(guān)懷的學(xué)者本色，也是熟悉了解他的學(xué)者學(xué)生們的共同感受：不世故，不長袖善舞，樸直率真，總是有直面真相、說出真話（巴金先生所說“盡量少說假話”）的勇氣，以及腳踏實地、不怕吃苦的專業(yè)實干精神，也是北大人的精神底色和精神力量。

在日常處事中，提攜年輕人的熱心、對待同行的誠懇讓他總是寬容大氣的，也恰如他在文集中倡導(dǎo)的，“‘以人為本’是‘有效闡釋’的根本原則，因為闡釋的對象是不斷變化的，闡釋也是要給人看的。在闡釋過程中，不能因為自己的年齡或經(jīng)歷、權(quán)力等優(yōu)勢，倚老賣老，對青年文化、青年想象，青年思維不屑一顧，有意冷落?！边@些品質(zhì)不只是年輕學(xué)人學(xué)習(xí)的榜樣，也是我和相熟的學(xué)界同行們所深為欽佩的。

作者治學(xué)，給人以愈趨深遠、愈加蔥蘢蓬勃的印象。究其原因，這種學(xué)術(shù)氣象緣于其勤奮努力——數(shù)十年的熱忱堅守、筆耕不輟。厚實的學(xué)養(yǎng)積累、開闊的學(xué)術(shù)視野使作者厚積薄發(fā)，如從上個世紀八、九十年代起徜徉于當代文學(xué)與詩歌領(lǐng)域研究、藝術(shù)/美學(xué)理論與電影理論研究，對其閱讀品味、觀片積累、詩才詩情、想象力滋養(yǎng)、理論修養(yǎng)與視野拓展等打下的深厚堅實基礎(chǔ)。

如今，作者自由遨游在電影學(xué)術(shù)研究的海洋中，宛如一位成熟睿智的船長，理論建樹賜予他有力風帆，深厚積累、想象力、詩情、敏銳的判斷力等共同構(gòu)成的治學(xué)功力成為他駕馭學(xué)術(shù)之舟的巨槳。祝愿他在無涯學(xué)海中長風破浪、一如既往地保持創(chuàng)新活力和學(xué)術(shù)初心，以及“慢慢走，欣賞啊”的閑適從容。

原標題：《北大教授陳旭光新著：理論建構(gòu)的自覺與深遠蔥蘢的學(xué)術(shù)氣象》

欄目主編：邵嶺 文字編輯：周敏嫻

來源：作者：戴清（中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博導(dǎo)）