甘肅
北京時間6月6日，《歌手2025》第四期節目播出，本期節目為補位賽，衛蘭與范瑋琪兩人帶來自己經典歌曲，最終國外歌手格格奪冠，而單依純改編的《李白》遭到很多網友吐槽，依然排名第二引起很多網友不滿，而范瑋琪則是遭到了淘汰。
格瑞絲·金斯勒在第四期節目中帶來了GraceKinstler的《Believer》，展現了歐美流行音樂工業體系下的成熟把控力。
她的舞臺呈現融合了百老匯式的戲劇張力與當代 R&B 的節奏解構，這種 "技術流 + 敘事感" 的雙重加持，恰好契合節目國際化定位的需求。
單依純在今晚的節目中翻唱了李榮浩的《李白》，她對該歌曲進行了非常大的改動，因此也有不少網友吐槽，這樣的李白真欣賞不來。
單依純的爭議則暴露出文化創新的困境。她將《李白》改編成電子國風與 R&B 的融合體，試圖在傳統詩詞中注入未來感。
范瑋琪的淘汰，成為流媒體時代 "情懷經濟" 破產的標志性事件。她選擇《最初的夢想》本以為會成為一場回憶殺，不過由于很少參加這種綜藝，導致很緊張，因此發揮并不穩定，甚至還有破音失誤。
數據顯示，范瑋琪近十年參與的綜藝錄制不足 5 次，其音樂傳播路徑仍依賴傳統電臺、電視晚會等線性渠道。
當她在《歌手》舞臺上因緊張導致喉頭肌群僵硬，出現破音失誤時，社交平臺立刻涌現出 #范瑋琪破音# 的熱搜話題，相關片段在很快時間便突破 1000 萬次 —— 但其中 70% 的彈幕是 "可惜了這首歌" 的嘆息。
同樣陷入困境的還有 GAI 周延的《西湖》。這位方言說唱代表人物放棄標志性的川渝韻腳，轉而模仿格瑞絲的戲劇化演唱方式，結果被網友吐槽 "像戴著枷鎖跳舞"。
這種風格妥協的背后，是競技舞臺對多元表達的隱性規訓 —— 當技術流成為 "政治正確"，根植于本土文化的音樂形態被迫踏上 "去地域化" 的改造之路。
與之形成鮮明對比的是 陳楚生則是帶來了一首《凡人訣》，與之前一樣，這首歌曲播出后，再次快速在短視頻平臺爆火，成為了各大文旅的背景音樂，感覺各地文旅都準備好了視頻，就等每周五陳楚生演唱的歌曲。
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