詹姆斯?古恩（James Gunn）從不走尋常路。從早期創(chuàng)作奇奇怪怪的非傳統(tǒng)故事開始，這種風(fēng)格就使他成為好萊塢最具遠(yuǎn)見的導(dǎo)演之一。他擅長(zhǎng)賦予邊緣角色靈魂，讓原本不被關(guān)注的事物綻放光彩 —— 無論是把《自殺小隊(duì)》這樣冷門的漫畫團(tuán)隊(duì)變成家喻戶曉的 IP，還是為經(jīng)典系列注入新活力，古恩的存在讓現(xiàn)代電影更具魅力。作為 DC 影業(yè) CEO，這位骨子里的故事講述者，始終偏愛非主流敘事，而他在超級(jí)英雄類型片中的創(chuàng)新，正是其天馬行空與幽默天賦的證明。

和所有影迷一樣，古恩會(huì)把《教父》《黑客帝國(guó)》《美麗心靈的永恒陽光》等經(jīng)典奉為必看神作。但真正讓他作為影迷別具一格的，是他對(duì)「冷門佳片」的挖掘 —— 他經(jīng)常分享長(zhǎng)長(zhǎng)的片單，從被遺忘的經(jīng)典到小眾寶藏，無一不包。以下是他推薦的 10 部被低估的電影，值得你加入片單。

10. 《梅斯林》（2008）

這部法國(guó)傳記犯罪片分為《梅斯林：殺手本能》和《梅斯林：頭號(hào)公敵》上下兩部，聚焦臭名昭著的黑幫分子雅克?梅斯林的一生。影片從他作為小混混的崛起，到成為法國(guó)頭號(hào)通緝犯，貫穿越獄、搶劫、與警方的貓鼠游戲等傳奇經(jīng)歷。

亮點(diǎn)：文森特?卡索精準(zhǔn)演繹了角色的魅力與殘暴，緊湊的節(jié)奏和充滿歐洲質(zhì)感的犯罪敘事堪稱一絕。盡管在法國(guó)本土大獲成功，這部電影在海外卻鮮少被關(guān)注。

9. 《93 號(hào)航班》（2006）

保羅?格林格拉斯執(zhí)導(dǎo)的《93 號(hào)航班》，實(shí)時(shí)還原了 2001 年 9 月 11 日美聯(lián)航 93 號(hào)航班的真實(shí)事件：飛機(jī)被劫持后，乘客與機(jī)組人員拼死反抗，最終讓這架飛機(jī)成為唯一未抵達(dá)預(yù)定目標(biāo)的劫持航班。

亮點(diǎn)：紀(jì)錄片式拍攝手法極致呈現(xiàn)了當(dāng)日的混亂與恐懼，沒有大牌演員反而強(qiáng)化了真實(shí)感，每分每秒都令人揪心。因題材敏感，觀眾往往回避重溫，但它仍是近年最具沖擊力的驚悚片之一。

8. 《狼族盟約》（2001）

故事設(shè)定在 18 世紀(jì)法國(guó)，融合歷史劇、恐怖片與武俠元素：騎士弗朗薩克和他的易洛魁族同伴馬尼，前往某郡調(diào)查神秘野獸引發(fā)的連環(huán)殺戮，卻意外卷入更深層的政治陰謀。

亮點(diǎn)：從怪獸片秒變政治懸疑劇，攝影美到窒息，動(dòng)作場(chǎng)面設(shè)計(jì)驚艷。文森特?卡索、莫妮卡?貝魯奇、馬克?達(dá)卡斯考斯的陣容星光熠熠。作為歷史片，它動(dòng)作戲太猛；作為怪獸片，它思辨性過強(qiáng)；作為恐怖片，它又過于華麗 —— 這種「四不像」反而成就了獨(dú)特魅力。

7. 《 together》（2000）

古恩的片單里還有這部被嚴(yán)重忽視的瑞典喜劇。故事發(fā)生在 1970 年代的一個(gè)公社：伊麗莎白帶著兩個(gè)孩子逃離丈夫，投奔哥哥戈蘭，后者與一群理想主義者、自由靈魂共同生活。

亮點(diǎn)：溫暖又諷刺的生活喜劇，探討個(gè)人自由與集體責(zé)任的沖突。當(dāng)伊麗莎白一家闖入這個(gè)混亂卻充滿包容的環(huán)境，成年人重新建立羈絆，群像表演真實(shí)動(dòng)人。盡管爛番茄好評(píng)率達(dá) 90%，但小眾的背景設(shè)定和含蓄敘事限制了它的傳播。

6. 《共同警備區(qū)》（2000）

樸贊郁執(zhí)導(dǎo)的這部韓國(guó)懸疑驚悚片，改編自小說《共同警備區(qū) JSA》：朝韓士兵在板門店發(fā)生槍擊事件，瑞士調(diào)查官索菲?讓揭開背后的秘密 —— 敵對(duì)雙方士兵之間竟存在友誼。

亮點(diǎn)：以朝鮮半島軍事分界線為背景，用地緣政治作為人性故事的畫布，顛覆了驚悚片套路。通過閃回展現(xiàn)的歡笑、情誼與理解，讓最終的悲劇更具沖擊力。盡管在韓國(guó)本土大賣，卻常被樸贊郁后來的《老男孩》掩蓋光芒。

5. 《東方三俠》（1993）

說到香港動(dòng)作片的「過火美學(xué)」，《東方三俠》堪稱代表：三位女英雄「 Wonder Woman」東東、「女捕快」心靖、「隱身女」陳七，卷入神秘大反派「鬼王」拐賣嬰兒的陰謀。

亮點(diǎn)：杜琪峰執(zhí)導(dǎo)，楊紫瓊、梅艷芳、張曼玉塑造的角色兼具力量與韌性，打戲設(shè)計(jì)超前，融合武俠、奇幻、超級(jí)英雄元素。從高空對(duì)決到奇門遁甲，全程高能，是香港影壇不可多得的「混合型」佳作。

4. 《45 號(hào)女郎》（1981）

紐約 mute 女孩塔娜一天內(nèi)兩次遭襲，創(chuàng)傷促使她化身 vigilante，用一把點(diǎn) 45 手槍追殺施暴者。

亮點(diǎn)：阿貝爾?費(fèi)拉拉用粗糲鏡頭捕捉 1980 年代紐約的暗黑氛圍，塔娜的殺戮狂歡最終走向令人戰(zhàn)栗的高潮。佐伊?倫德的表演細(xì)膩又驚悚，讓這部「剝削電影」成為女性復(fù)仇題材的先鋒之作，值得更多關(guān)注。

3. 《兇群出洞》（1979）

弗蘭克試圖保護(hù)女兒遠(yuǎn)離正在接受激進(jìn)治療的妻子諾拉，一系列離奇謀殺案卻讓他懷疑：妻子所在的封閉治療中心，與形似孩童的殺人怪物存在關(guān)聯(lián)。

亮點(diǎn)：詹姆斯?古恩的導(dǎo)演處女作《撕裂人》曾借鑒這部身體恐怖片。大衛(wèi)?柯南伯格打造的不安氛圍，加上影史最震撼的結(jié)局反轉(zhuǎn)之一，讓《兇群出洞》在他的作品序列中獨(dú)樹一幟，比《變蠅人》更暗黑，比《錄像帶謀殺案》更扭曲。

2. 《漫長(zhǎng)的告別》（1973）

羅伯特?奧特曼改編自雷蒙德?錢德勒的小說，講述私家偵探菲利普?馬洛卷入好友特里的謀殺案：特里深夜求他開車送往墨西哥，隨后特里妻子被殺、他本人疑似自殺，馬洛淪為嫌犯。

亮點(diǎn)：將經(jīng)典黑色電影搬到 1970 年代洛杉磯，塑造了一個(gè)叼著煙、懶洋洋的「非典型偵探」。埃利奧特?古爾德的演繹顛覆了觀眾對(duì)「硬漢偵探」的想象，盡管口碑兩極，卻成為古恩和小眾影迷的心頭好。

1. 《無敵英雄》（1944）

戰(zhàn)爭(zhēng)英雄之子伍德羅?特魯史密斯夢(mèng)想子承父業(yè)，卻因花粉癥被海軍陸戰(zhàn)隊(duì)開除。羞于回家的他躲在圣地亞哥編造謊言，不料謊言失控，最終引發(fā)一場(chǎng)關(guān)于「英雄主義」的荒誕狂歡。

亮點(diǎn)：普雷斯頓?斯特奇斯的這部喜劇，用鋒利的劇本將諷刺與溫情熔于一爐。埃迪?布萊肯精準(zhǔn)詮釋了角色的真誠(chéng)與焦慮，讓人在大笑中反思：什么才是真正的英雄？盡管備受影評(píng)人推崇，卻未能像斯特奇斯的其他經(jīng)典那樣持續(xù)走紅。

古恩的推薦邏輯：拒絕「正確」，擁抱「獨(dú)特」

從法國(guó)犯罪片到香港武俠，從韓國(guó)政治驚悚到瑞典公社喜劇，古恩的片單折射出他對(duì)「非典型敘事」的偏愛。這些電影或許不夠「完美」，卻都在某個(gè)維度做到了極致：或是用類型雜糅打破常規(guī)（《狼族盟約》），或是以真實(shí)議題沖擊心靈（《93 號(hào)航班》），亦或是用顛覆人設(shè)重構(gòu)經(jīng)典（《漫長(zhǎng)的告別》）。

正如古恩在 DC 宇宙中堅(jiān)持的「給邊緣角色發(fā)光的機(jī)會(huì)」，他的推薦本質(zhì)上是對(duì)「電影多樣性」的吶喊 —— 畢竟在流水線大片統(tǒng)治銀幕的時(shí)代，這些被低估的作品，才是電影藝術(shù)保持生命力的秘密。