詹姆斯?古恩(James Gunn)從不走尋常路。從早期創(chuàng)作奇奇怪怪的非傳統(tǒng)故事開始,這種風(fēng)格就使他成為好萊塢最具遠(yuǎn)見的導(dǎo)演之一。他擅長(zhǎng)賦予邊緣角色靈魂,讓原本不被關(guān)注的事物綻放光彩 —— 無論是把《自殺小隊(duì)》這樣冷門的漫畫團(tuán)隊(duì)變成家喻戶曉的 IP,還是為經(jīng)典系列注入新活力,古恩的存在讓現(xiàn)代電影更具魅力。作為 DC 影業(yè) CEO,這位骨子里的故事講述者,始終偏愛非主流敘事,而他在超級(jí)英雄類型片中的創(chuàng)新,正是其天馬行空與幽默天賦的證明。
和所有影迷一樣,古恩會(huì)把《教父》《黑客帝國(guó)》《美麗心靈的永恒陽光》等經(jīng)典奉為必看神作。但真正讓他作為影迷別具一格的,是他對(duì)「冷門佳片」的挖掘 —— 他經(jīng)常分享長(zhǎng)長(zhǎng)的片單,從被遺忘的經(jīng)典到小眾寶藏,無一不包。以下是他推薦的 10 部被低估的電影,值得你加入片單。
10. 《梅斯林》(2008)
這部法國(guó)傳記犯罪片分為《梅斯林:殺手本能》和《梅斯林:頭號(hào)公敵》上下兩部,聚焦臭名昭著的黑幫分子雅克?梅斯林的一生。影片從他作為小混混的崛起,到成為法國(guó)頭號(hào)通緝犯,貫穿越獄、搶劫、與警方的貓鼠游戲等傳奇經(jīng)歷。
亮點(diǎn):文森特?卡索精準(zhǔn)演繹了角色的魅力與殘暴,緊湊的節(jié)奏和充滿歐洲質(zhì)感的犯罪敘事堪稱一絕。盡管在法國(guó)本土大獲成功,這部電影在海外卻鮮少被關(guān)注。
9. 《93 號(hào)航班》(2006)
保羅?格林格拉斯執(zhí)導(dǎo)的《93 號(hào)航班》,實(shí)時(shí)還原了 2001 年 9 月 11 日美聯(lián)航 93 號(hào)航班的真實(shí)事件:飛機(jī)被劫持后,乘客與機(jī)組人員拼死反抗,最終讓這架飛機(jī)成為唯一未抵達(dá)預(yù)定目標(biāo)的劫持航班。
亮點(diǎn):紀(jì)錄片式拍攝手法極致呈現(xiàn)了當(dāng)日的混亂與恐懼,沒有大牌演員反而強(qiáng)化了真實(shí)感,每分每秒都令人揪心。因題材敏感,觀眾往往回避重溫,但它仍是近年最具沖擊力的驚悚片之一。
8. 《狼族盟約》(2001)
故事設(shè)定在 18 世紀(jì)法國(guó),融合歷史劇、恐怖片與武俠元素:騎士弗朗薩克和他的易洛魁族同伴馬尼,前往某郡調(diào)查神秘野獸引發(fā)的連環(huán)殺戮,卻意外卷入更深層的政治陰謀。
亮點(diǎn):從怪獸片秒變政治懸疑劇,攝影美到窒息,動(dòng)作場(chǎng)面設(shè)計(jì)驚艷。文森特?卡索、莫妮卡?貝魯奇、馬克?達(dá)卡斯考斯的陣容星光熠熠。作為歷史片,它動(dòng)作戲太猛;作為怪獸片,它思辨性過強(qiáng);作為恐怖片,它又過于華麗 —— 這種「四不像」反而成就了獨(dú)特魅力。
7. 《 together》(2000)
古恩的片單里還有這部被嚴(yán)重忽視的瑞典喜劇。故事發(fā)生在 1970 年代的一個(gè)公社:伊麗莎白帶著兩個(gè)孩子逃離丈夫,投奔哥哥戈蘭,后者與一群理想主義者、自由靈魂共同生活。
亮點(diǎn):溫暖又諷刺的生活喜劇,探討個(gè)人自由與集體責(zé)任的沖突。當(dāng)伊麗莎白一家闖入這個(gè)混亂卻充滿包容的環(huán)境,成年人重新建立羈絆,群像表演真實(shí)動(dòng)人。盡管爛番茄好評(píng)率達(dá) 90%,但小眾的背景設(shè)定和含蓄敘事限制了它的傳播。
6. 《共同警備區(qū)》(2000)
樸贊郁執(zhí)導(dǎo)的這部韓國(guó)懸疑驚悚片,改編自小說《共同警備區(qū) JSA》:朝韓士兵在板門店發(fā)生槍擊事件,瑞士調(diào)查官索菲?讓揭開背后的秘密 —— 敵對(duì)雙方士兵之間竟存在友誼。
亮點(diǎn):以朝鮮半島軍事分界線為背景,用地緣政治作為人性故事的畫布,顛覆了驚悚片套路。通過閃回展現(xiàn)的歡笑、情誼與理解,讓最終的悲劇更具沖擊力。盡管在韓國(guó)本土大賣,卻常被樸贊郁后來的《老男孩》掩蓋光芒。
5. 《東方三俠》(1993)
說到香港動(dòng)作片的「過火美學(xué)」,《東方三俠》堪稱代表:三位女英雄「 Wonder Woman」東東、「女捕快」心靖、「隱身女」陳七,卷入神秘大反派「鬼王」拐賣嬰兒的陰謀。
亮點(diǎn):杜琪峰執(zhí)導(dǎo),楊紫瓊、梅艷芳、張曼玉塑造的角色兼具力量與韌性,打戲設(shè)計(jì)超前,融合武俠、奇幻、超級(jí)英雄元素。從高空對(duì)決到奇門遁甲,全程高能,是香港影壇不可多得的「混合型」佳作。
4. 《45 號(hào)女郎》(1981)
紐約 mute 女孩塔娜一天內(nèi)兩次遭襲,創(chuàng)傷促使她化身 vigilante,用一把點(diǎn) 45 手槍追殺施暴者。
亮點(diǎn):阿貝爾?費(fèi)拉拉用粗糲鏡頭捕捉 1980 年代紐約的暗黑氛圍,塔娜的殺戮狂歡最終走向令人戰(zhàn)栗的高潮。佐伊?倫德的表演細(xì)膩又驚悚,讓這部「剝削電影」成為女性復(fù)仇題材的先鋒之作,值得更多關(guān)注。
3. 《兇群出洞》(1979)
弗蘭克試圖保護(hù)女兒遠(yuǎn)離正在接受激進(jìn)治療的妻子諾拉,一系列離奇謀殺案卻讓他懷疑:妻子所在的封閉治療中心,與形似孩童的殺人怪物存在關(guān)聯(lián)。
亮點(diǎn):詹姆斯?古恩的導(dǎo)演處女作《撕裂人》曾借鑒這部身體恐怖片。大衛(wèi)?柯南伯格打造的不安氛圍,加上影史最震撼的結(jié)局反轉(zhuǎn)之一,讓《兇群出洞》在他的作品序列中獨(dú)樹一幟,比《變蠅人》更暗黑,比《錄像帶謀殺案》更扭曲。
2. 《漫長(zhǎng)的告別》(1973)
羅伯特?奧特曼改編自雷蒙德?錢德勒的小說,講述私家偵探菲利普?馬洛卷入好友特里的謀殺案:特里深夜求他開車送往墨西哥,隨后特里妻子被殺、他本人疑似自殺,馬洛淪為嫌犯。
亮點(diǎn):將經(jīng)典黑色電影搬到 1970 年代洛杉磯,塑造了一個(gè)叼著煙、懶洋洋的「非典型偵探」。埃利奧特?古爾德的演繹顛覆了觀眾對(duì)「硬漢偵探」的想象,盡管口碑兩極,卻成為古恩和小眾影迷的心頭好。
1. 《無敵英雄》(1944)
戰(zhàn)爭(zhēng)英雄之子伍德羅?特魯史密斯夢(mèng)想子承父業(yè),卻因花粉癥被海軍陸戰(zhàn)隊(duì)開除。羞于回家的他躲在圣地亞哥編造謊言,不料謊言失控,最終引發(fā)一場(chǎng)關(guān)于「英雄主義」的荒誕狂歡。
亮點(diǎn):普雷斯頓?斯特奇斯的這部喜劇,用鋒利的劇本將諷刺與溫情熔于一爐。埃迪?布萊肯精準(zhǔn)詮釋了角色的真誠(chéng)與焦慮,讓人在大笑中反思:什么才是真正的英雄?盡管備受影評(píng)人推崇,卻未能像斯特奇斯的其他經(jīng)典那樣持續(xù)走紅。
古恩的推薦邏輯:拒絕「正確」,擁抱「獨(dú)特」
從法國(guó)犯罪片到香港武俠,從韓國(guó)政治驚悚到瑞典公社喜劇,古恩的片單折射出他對(duì)「非典型敘事」的偏愛。這些電影或許不夠「完美」,卻都在某個(gè)維度做到了極致:或是用類型雜糅打破常規(guī)(《狼族盟約》),或是以真實(shí)議題沖擊心靈(《93 號(hào)航班》),亦或是用顛覆人設(shè)重構(gòu)經(jīng)典(《漫長(zhǎng)的告別》)。
正如古恩在 DC 宇宙中堅(jiān)持的「給邊緣角色發(fā)光的機(jī)會(huì)」,他的推薦本質(zhì)上是對(duì)「電影多樣性」的吶喊 —— 畢竟在流水線大片統(tǒng)治銀幕的時(shí)代,這些被低估的作品,才是電影藝術(shù)保持生命力的秘密。
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