我曾說，攝影構圖和繪畫構圖是不同的，因為畫一幅畫你可以畫好多年，而拍攝往往就是瞬間的事兒，構圖方法越簡單越好。后來和一些繪畫領域的人了解，發現其實繪畫也不會去用“尺子量”，最重要的還是一種感覺。

那么我下面盡量用最簡單的一些話，讓大家能記住一些基本的構圖感覺。

橫構圖和豎構圖

對于橫構圖還是豎構圖，很多人在拍攝時其實不會考慮這個問題。但是一旦事后糾結起來，往往也說不出所以然來。

其實對于橫構圖來說，會給人一種穩定和寬闊的感覺。那么拍攝大場景風光，包括大場景街拍人文都適合橫構圖。

這張拍攝于梵蒂岡圣彼得大教堂上面，從這里可以俯瞰梵蒂岡和羅馬城。這樣一個寬闊的場景，顯然要用寬闊的構圖，橫構圖就成為了必然。

畫面中如果有寬闊的江河湖海的時候，橫構圖往往也是首選。

豎構圖的使用，則更多要表達畫面的縱深，以及高低的感受。比如我們拍攝一個有縱深感的場景時，豎構圖會讓畫面更加聚攏，強化縱深的感覺。而對于有高低落差的畫面，豎構圖不管是讓我們從下往上看，還是從上往下看，都符合一張有高低落差畫面的正常語言表達。

拍攝有流水的風景時，有高低落差的流水，顯然豎構圖就是首選。

如果是平坦的河流，那么顯然橫構圖更好。但是這樣的高低落差，只有豎構圖能最好表現。

這張照片采用豎構圖的原因就更簡單了。畫面從上到下或者從下到上正好是所有內容的閱讀方式。不管是從星軌看到合掌屋再到稻田，還是從稻田看到合掌屋再到最上面的星軌。我們閱讀的方式決定了這張要用豎構圖。

此外因為豎構圖的高度，還非常適合表達有高度的場景。

在這張照片中，我女兒去搖神社的鈴鐺，不管是畫面的豎構圖，還是垂直下來的大線條，以及我將我女兒壓倒畫面下面，都讓畫面顯得很高。

在沒有高低落差時，有縱深感的畫面，采用豎構圖同樣很合適。縱深縱深，照片當然縱（豎）過來。這樣聚攏的感覺會讓畫面顯得更加悠遠。

不管是電腦顯示屏，還是紙質讀物，橫構圖其實往往適用范圍更廣。所以早年如果我遇到了一個可以橫構圖也可以豎構圖的場景，我更傾向于橫構圖。因為可能未來更為好用。但是現在手機時代，都是豎屏，相信很多人也會有豎構圖拍攝的習慣。橫構圖還是豎構圖？最終還是要符合照片主題的表達。

構圖的基本常識

1、點

點在中心受力均衡，所以顯得呆板。點在畫面上方顯得會上浮。點在畫面下方顯得會下沉。

所以在拍攝飛的元素時，我們可以考慮將其放在畫面的上半部分。而對于人，在一般情況下盡量不要讓大家飄在天上。

說到這里，我想起不少人問我日出日落應該把太陽放在畫面上半部分還是下半部分。這么說來，太陽放在上半部分顯得上浮，應該是日出的拍攝方法。放在下半部分顯得下沉，應該是日落的拍攝方法了。但其實對于靜態的照片來說，日出日落往往沒什么太大區別。而如果有圖說說明這是日出還是日落之時，我們的經驗自然可以讓我們感覺到上浮或者下沉之感。所以沒必要太教條。

2、線條

橫向線條顯得開闊。

如果我們拍攝一個開闊地，那么一般會橫構圖，這也最大程度上展現了畫面中橫向的線條。這樣的線條會給我們更寬廣的感覺。

豎直的線條顯得高聳。

那么與之相對應的就是縱向線條顯得高聳。這時候一般也采用豎構圖來突出這種高聳的感覺。在我拍攝巴塞羅那的圣家堂的時候，高高的圣家堂內部實在太容易拍攝到這樣高聳的線條了。

曲線顯得柔和以及綿延。

在畫面中有蜿蜒的曲線的時候，這往往給我我們一種綿延的感覺。類似于匯聚線的效果，不由得我們的目光會隨之飄遠。如果表達遠處，或者遠處有你照片的主體，借助曲線都可以得到很好的效果。

3、形狀

畫面中我們常見的形狀無非是三角形、方形和圓形。

三角形在之前的三角構圖中已經說過了。正三角顯得畫面穩定，倒三角會顯得不穩，或者有沖擊力。

這里要順帶提一句非常銳利的三角形——楔形。在我們表達速度感的時候，如果主體恰好以楔形的形態出現。則能夠大大增加這種速度感。

畫面中的戰機，天然的流線型就有楔形的感覺，我們可以感覺到楔形最為銳利的銳角方向有很強的速度感。不僅僅限制于單一的主體，可能一群元素形成一個主體，然后形狀也為楔形，那么朝著尖的一端行進的話，也會有更強烈的速度感。

方形的形狀在畫面中，常見于拍攝建筑物。可以說絕大多數的建筑物不管什么形狀，都是底邊在地面上的，多數建筑物就是以方形的樣子存在。

所以可以說，對于建筑這類的題材正常拍攝就好。

至于圓形。圓形在畫面中出現的時候會顯得聚攏。

所以當圓形的主體在畫面中出現的時候，畫面有一種自然的收縮感。

這種感受也會出現在魚眼鏡頭的拍攝效果中。魚眼鏡頭是為了達到超大視角，而允許明顯甚至嚴重的畸變存在。往往畫面會形成一種圓形的效果，這樣的畫面有一種“緊實”的感覺，仿佛在往里收縮。

畫面的元素在構圖中形成的點、線、面會給觀看者的感覺就簡單說完了。這種關于感受的章節，實在是需要大家慢慢體會。