人們都說,上海這座城市是一座包容與開放的城市。不管是外灘的哥特式銀行,還是豫園的古老建筑,它們既具有現(xiàn)代文明的奔涌,又沉淀著傳統(tǒng)文化的溫潤,使得海派文化成為了上海這座城市獨(dú)有的文化氣質(zhì)。
那么大家知道什么是海派文化嗎?在上海又是哪個(gè)地方最具有海派文化的代表性呢?
下面,就讓我們從第一個(gè)問題開始說起吧。
什么是海派文化?
其實(shí)“海派”這個(gè)詞,一開始指的并不是上海座城市的文化,它最早來源于清末民初的一些書畫領(lǐng)域藝術(shù)大家,比如任伯年、吳昌碩等。最初是指一些上海的畫家突破了傳統(tǒng)的理念,融合了中西的創(chuàng)作風(fēng)格。再后來,就延伸到了文學(xué)、戲劇等多個(gè)方面,開始漸漸地成為了上海的城市文化的代名詞。
從歷史上看,1843年,上海被迫開放了通商,開啟了中國的近代史。這時(shí)候,西方的資本、技術(shù)以及生活方式的大量涌入,讓上海這座城市成為了中西貿(mào)易的樞紐。而現(xiàn)在的外灘以及南京東路一帶,就是當(dāng)時(shí)著名的“十里洋場”。
那一時(shí)期,各國的移民、文化、技術(shù)在上海逐漸匯聚起來,使得不同國籍、階層、文化背景的人士,在上海這樣的一座城市共同相處,形成了今天上海這座城市“中西合璧、古今貫通、務(wù)實(shí)創(chuàng)新”的海派文化。
“海派”從來都不是一個(gè)靜態(tài)的標(biāo)簽,而是上海這座城市不斷發(fā)展的精神之源。放眼現(xiàn)在的上海,你不僅可以從外灘的建筑群當(dāng)中領(lǐng)會到這座城市的精華,也可以從田子坊這樣的特殊街區(qū)當(dāng)中,了解到海派文化的真正所在。
正如上海作家王安憶所言:“上海的妙處,在于它的‘間’——東西之間、新舊之間、雅俗之間的一種微妙的平衡。
這既是對海派文化的精煉提純,又是對海派文化理念的一次重要升華。
田子坊——最具海派文化的代表性建筑
如果你問我,上海這座城市哪個(gè)地方最能體現(xiàn)出海外文化呢?那我想,田子坊一定是榜上有名且首屈一指的地方。
為什么這樣說呢?
因?yàn)闊o論從歷史意義還是從建筑的特色而言,田子坊都是上海海派文化所不可替代的代表性建筑。
上世紀(jì)30年代,田子坊的這種街坊的形態(tài)就已經(jīng)形成了。它是由當(dāng)時(shí)的法租界的行政區(qū),以及石庫門的里弄區(qū),還有里弄的工廠區(qū)組合而成。
街區(qū)內(nèi)的形式建筑豐富多樣,它們集中展現(xiàn)了上海這座城市,從鄉(xiāng)村到工業(yè)型城市的發(fā)展的歷程。在這里,你可以看到各種各樣的上海特色建筑,那些傳統(tǒng)式的民居、新式里弄、舊式里弄,它們既有西方古典主義的那種精彩,又有中國式建筑的那種典雅,使得田子坊形成了一種獨(dú)特的海派建筑風(fēng)貌街區(qū)。
由于田子坊其獨(dú)特的歷史意義,以及它所蘊(yùn)含的海派精神,讓這里成為了東西方文化交融的重要場所。但與此同時(shí),田子坊還是一個(gè)活態(tài)的“矛盾復(fù)合體”。它既承載了海派的基因,又面臨著現(xiàn)代商業(yè)化的稀釋。
田子坊——商業(yè)化與原住民的抉擇
隨著時(shí)代的發(fā)展與社會的進(jìn)步,田子坊也不甘落后。
1998年以后,田子坊便開始進(jìn)行了改造,先后通過租賃、轉(zhuǎn)讓、置換等一些方式,逐步將一些老廠房、舊民宅,改造成各式各樣的工作室、設(shè)計(jì)室、攝影室。不僅如此,田子坊還通過這些商業(yè)化的改造,吸引了一大批來自國內(nèi)外的頂級藝術(shù)家來此創(chuàng)作交流,形成了以室內(nèi)設(shè)計(jì)、視覺藝術(shù)、工藝美術(shù)等多種業(yè)態(tài)的特色產(chǎn)業(yè)園區(qū)。
現(xiàn)在我們所看到的田子坊,就是改造之后的樣子。這里既充滿了文化藝術(shù)的氛圍,又完美地展現(xiàn)了上海人的真實(shí)生活寫照——空氣中不僅充滿著咖啡的香氣,也充滿了家長里短的“一地雞毛”。
我去田子坊的路上,聽到一位阿姨跟我說:“田子坊啊,十幾年前不是這個(gè)樣子的,那個(gè)時(shí)候好安靜的。我年紀(jì)大了,最見不得吵了。現(xiàn)在各種商業(yè)化東西太多繁雜了,阿拉上海寧真的好煩啦!”
的確,隨著城市的發(fā)展,田子坊的商業(yè)化與原住民的生活,似乎形成了一種矛盾。但這種矛盾是不是就不能化解呢?不是的,這必須要通過一種新的形式去化解。
據(jù)了解,現(xiàn)在的田子坊已經(jīng)通過成立居民代表委員會,與政府、商戶聯(lián)盟等共同決策業(yè)態(tài)規(guī)劃。并參考烏鎮(zhèn)模式,將3樓以上的空置住房盤活成了民宿。這些舉措和模式,極大地增加了居民的收入來源,也更好地保護(hù)了原住民安詳?shù)纳瞽h(huán)境。這既是對海派文化的最好傳承,也是對海派文化的最新釋義。
海派的本質(zhì)就是混雜中的創(chuàng)造力。正如上海學(xué)者李歐梵所言:“上海是一座自己發(fā)明自己的城市。”不論時(shí)代如何發(fā)展,上海這座城市的海派文化,是永遠(yuǎn)都不會停止前進(jìn)的。它既能夠像田子坊一樣,在時(shí)代中不斷自我調(diào)整,尋求存續(xù)與創(chuàng)新;也能夠在今天“東西碰撞、新舊交融”的時(shí)代當(dāng)中,不斷迸發(fā)出新的生命力。
這既是上海這座城市的獨(dú)特氣質(zhì),也是田子坊留給我們最珍貴的啟示。它告訴了我們——海派文化的靈魂,從來不止在生硬的建筑當(dāng)中默默無言,而在于生活創(chuàng)造的活力當(dāng)中生生不息!
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