【劇看世界】將放眼海外劇場不定期放送舞臺上最新演出訊息 推薦最有才（yan）華（zhi）的戲劇人 我們的原則是：優秀導演拉一把 有趣劇目推一波 日新月異的舞臺 日月將從此處升起

Natasha Katz

娜塔莎·卡茨

燈光設計師

? Jacqueline Harriet

娜塔莎·卡茨 (Natasha Katz)是一位美國戲劇、舞蹈和歌劇燈光設計師。卡茨出生于紐約市，曾就讀于歐柏林學院，職業生涯早期師從燈光設計師兼戲劇顧問羅杰·摩根。她首次登上百老匯舞臺是在1985年，擔任話劇《謊言堆》（Pack of Lies）的燈光設計師。

她為超過 75 部百老匯作品設計過舞臺劇，曾憑借《你好，多莉！ 》獲得 2017 年托尼獎提名，并憑借《玻璃動物園》獲得 2017 年奧利維爾獎提名。她還憑借《長夜漫漫路迢迢》中的工作獲得了 2016 年托尼獎最佳話劇燈光設計獎。她共獲得 20 項托尼獎提名，其中 8 項獲獎。她曾為貝蒂·米德勒、扎克瑞·昆圖、杰克·吉倫哈爾、邁克·泰森、杰西卡·蘭格、海倫·亨特、瑪麗·露易斯·帕克、克里斯托弗·普盧默、伊蓮·斯楚奇、凱西·里格比、內森·連恩、伯納黛特·彼得斯、克勞黛·考爾白和雷克斯·哈里森爵士的演出設計過燈光。

在舞蹈界，卡茨經常與編舞家克里斯托弗·惠爾頓合作，合作的項目包括《幽會》、《愛麗絲夢游仙境》、《冬天的故事》和《巧克力情緣》，均是為倫敦皇家芭蕾舞團創作的。她與惠爾頓的其他合作作品包括《連續體》（舊金山芭蕾舞團）、《動物狂歡節》（紐約市芭蕾舞團）、《一個美國人在巴黎》（紐約市芭蕾舞團，夏特萊劇院，倫敦百老匯）、《天鵝湖》（賓夕法尼亞芭蕾舞團）、《灰姑娘》（荷蘭國家芭蕾舞團）、《胡桃夾子》 （喬佛里芭蕾舞團）。 她的其他舞蹈作品包括美國芭蕾舞劇院制作的" 堂吉訶德 " , 以及 與舊金山芭蕾舞團,荷蘭國家芭蕾舞 團和加拿大國家芭蕾舞團等機構合作制作的舞蹈作品.

在歌劇舞臺上，她參演的作品包括大都會歌劇院的《大鼻子情圣》、紐約市歌劇院的《士兵》、瓊·薩瑟蘭女爵士的兩部歌劇《諾瑪》 ：分別在加州科斯塔梅薩的太平洋歌劇院和底特律的密歇根歌劇院上演。她還曾與英國皇家歌劇院合作，創作了弗朗西斯卡·贊貝羅執導的《大鼻子情圣》。

她的電影作品包括克里斯托弗·普盧默主演的《巴里摩爾》和《邁克·泰森：不容置疑的真相》。她為約翰·雷吉扎莫主演的HBO 電視特別節目《曼波嘴》和《辣妹拉瑪》以及在紐約市第 44 街的貝拉斯科劇院內拍攝的兩集《都市女孩》的場景擔任過燈光師。

本期劇看，我們將聚焦這位獲獎無數的燈光設計師，從她的經歷出發。看她如何燈光這一不易被察覺的元素為舞臺注入靈魂。

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老派燈光師成長指南

作為一名精神科醫師的女兒，卡茨小就被教育要觀察事物的方方面面，并深入探究其情感和心理意義。

“沒有什么是非黑即白的！也許這解釋了我為什么成為一名燈光設計師。除了工作本身的藝術和工藝之外，我還必須縱觀全局：布景、服裝、音樂；我必須與藝術總監、舞者溝通，才能充分理解故事。”

? Jacqueline Harriet

不同于如今，卡茨學生時代的大學并沒有開設燈光設計專業，而卡茨對燈光的理解與她20世紀70年代在歐柏林學院的學習經歷息息相關。

當時，作為歐柏林學院跨藝術項目的學生，她被鼓勵將藝術視為一系列相互關聯的學科。當時的卡茨被歐柏林學院的進步氛圍、文科基礎以及與紐約大都市的喧囂形成鮮明對比所吸引；但來到校園后，她最初把戲劇視為“自己私人的快樂之事”，最終選擇了法語專業。

她通過羅杰·科普蘭的西方戲劇史課程進入了學校戲劇系。這門課讓她大開眼界，了解到那些令她年輕時眼花繚亂的戲劇背后的工作。

“直到我來到歐柏林，我甚至不知道舞臺監督是做什么的。我不知道一場演出是怎么上演的，”她回憶道。“一切都是從觀眾的角度出發——你打個響指，不知怎么的，劇院里就有一場演出了。”

她最終開始在場景工作室工作，最初是一名舞監。一位學生導演請她為哈羅德·品特的戲劇《送菜鳥侍者》做燈光設計。她當時還并不知道燈光設計是做什么的。

?Miltos Athanasiou

參加燈光設計課程后，她通過五大湖學院協會（Great Lakes College Association）在紐約度過了一個學期。在那里，她遇到了燈光設計師羅杰·摩根（Roger Morgan），后者很快成為了她的導師。“羅杰帶我去過很多地方，”她說。“說到導師制，他是一位非常棒的導師。我參加了他每一次的會面，所以我開始對這個行業有所了解。我告訴別人，我是通過在職培訓成為燈光設計師的。”

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從設計師到藝術家

“我們自認為是設計師和藝術家。技藝是我們用來創作藝術的工具，就像畫家的畫筆或雕塑家的工具。我們常被稱為技師，但這并不是我們對自己的看法，部分原因是你在觀看演出時無法真正感受到燈光的影響。燈光存在于潛意識之中。你注意到燈光了嗎？好的燈光不應該被注意到。潛意識就存在于這個不被察覺的世界里。”

在卡茨的職業生涯中，她將燈光作為舞臺上以“不被察覺的潛意識”存在的元素。正因如此，她的工作方式也始終與導演及其他創作者緊密合作。

Long Day's Journey into Night 2016

?Michael Broslow

該劇制作團隊最終決定以丹麥畫家 Hammersh?i 作為靈感原型，將他的畫作意象融入《長夜漫漫路迢迢》的視覺呈現。Hammersh?i 的作品常在易卜生與斯堪的納維亞戲劇中被引用，因其喚起“海邊”“孤獨”“透過窗戶的一盞燈”的意境。于是，“時間”與“霧氣”成為了這部作品中特別的關鍵詞。

Long Day's Journey into Night 2016

?Michael Broslow

在“時間上”，卡茨精準地捕捉了劇中“一天之中光線變化的細膩轉折”，從清晨的柔和微光、午后的白熱光線，到黃昏與夜晚日益加深的陰影，燈光仿佛成了第五個家庭成員，見證著這場家庭悲劇的展開與沉淪。她也敏銳地注意到隱藏在劇作中的“心理時間”。

“光線在整個作品中變化很大。不僅僅是從時間的角度，也從情感的角度。很大程度上，每個角色的視角都以一種有趣的方式反映在光線中。我堅信，我創作的任何作品，只要涉及到敘事，如果不是抽象到讓你對故事漠不關心的元素，燈光本身就應該沿著弧線展開，就像角色從A點出發，最終到達Z點一樣。無論他們走到哪里，都會經歷一段情感之旅。我認為燈光也是如此。”

Long Day's Journey into Night 2016

?Michael Broslow

而在“霧氣”這一點上，卡茨則從燈光的角度去配合導演在劇中設計的這一象征元素。在劇中，創作團隊的成員們都覺得這是她腦海中霧氣消散、來臨、消散、來臨的隱喻。家庭被禁錮，無法分離。

墻是不透明的，是真實的墻，然后在第四幕，墻被切換了。希望觀眾沒有意識到這一點。他們在第四幕切換了墻，然后我們就能透過墻看到滾滾而來的霧。這正是喬納森和湯姆思考的很大一部分。

在這一部分，卡茨主要思考的是燈光應該怎樣去呈現霧的效果。一方面是顏色的選擇，另一方面則是“霧”所帶來的“光與影的斷裂感”——客廳中的某一角明亮溫暖，象征過去的希望；而餐廳或樓梯間則陷入模糊的暗影，暗示無法觸及的記憶與創傷。

這種舞臺上的層次劃分不僅很好地服務于主創們的想法，更是將燈光設備藏于舞臺建筑中，不制造過度戲劇性的閃爍或移動，而是通過溫度、角度和飽和度的細膩變化，慢慢建立節奏和情緒。

3

見證劇場的變革

正如上一段所提及的，卡茨的創作方法趨于傳統卻又不失新意。與此同時，她的職業生涯又正好見證劇場的變革。

從技術化的角度來說，她經歷了燈光從完全人工到電腦編燈的轉變。如今，數字時代的人們往往會懷念膠片時代的電影質感，卡茨在燈光的“LED”變革上也有自己的懷念。

“LED燈非常節能，這就是為什么我們再也買不到燈泡了，因為政府希望我們使用LED燈，因為它們非常節能。但它們的不足之處在于它們在膚色上的效果。說實話，數字電影和膠片電影并沒有太大區別。它在很多方面改變了深度和感覺，因為它在膚色上的效果不太好，而且你無法像以前那樣照亮下一層。它失去了一種柔和感，這實際上完全是膠片電影和數字電影的共同點。但我相信數字電影最終會回歸到那種狀態，我相信我們最終也會回歸那種狀態。科技帶來的最糟糕的事情是，它讓觀眾對角色產生了一種疏離感，因為燈光的顏色有些不真實。如果你試圖像在《地球最后的夜晚》中那樣，讓觀眾感受到人類的情感，那么這些燈光就會開始成為一個問題。”

An Amerian in Paris

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同時，在她正式入行的20年中，百老匯也出現了“迪士尼化”的現象。卡茨在這一點上并沒有像大多數老牌燈光師一樣反感，相反，她參加了許多迪士尼劇場版的制作。

作為在上西區長大的孩子，她小時候經常去劇院。那時候的街道有點混亂，當時 42 街完全被木板封住，劇院正走向衰弱。她也一直期待這些戲劇上的新嘗試可以讓更多人再度走進劇場。

Frozen

?Matthew Murphy

作為屢獲殊榮的女性燈光設計師，卡茨也在采訪中提到了這個職業的“性別轉變”。

“我覺得我們今天所知的燈光設計是由一位女性開創的。她的名字叫Jean Rosenthal。這曾經是一個女性的職業，有人開玩笑說，這就是為什么燈光設計師的薪水如此低，因為它是女性的領域。多年來，情況一直如此——有Jean Rosenthal、Tharon Musser和Peggy Clark。”

在她看來，行業里確實需要更多女性燈光師，她認為指導其他女性，女性指導女性，非常非常重要。她目前是劇院發展基金會溫迪·沃瑟斯坦項目（前身為“開放之門”）的導師。

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