吳道天

電視劇《我叫張思德》以張思德這一歷史人物形象為著眼點(diǎn)，以質(zhì)樸真實(shí)的敘事風(fēng)格、生動(dòng)立體的塑造手法，展現(xiàn)了張思德這位革命戰(zhàn)士的成長(zhǎng)過(guò)程，也再現(xiàn)了當(dāng)年的時(shí)代背景與歷史征程。

《我叫張思德》劇照，圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)

這部劇因?yàn)轷r明的地域特色與內(nèi)容特色，也讓“四川造”這一地方文化標(biāo)簽再次凸顯出來(lái)，地域記憶交織著紅色歷史，成為四川電視劇創(chuàng)作力量的又一次集中展現(xiàn)。

《我叫張思德》不僅是了解一位戰(zhàn)士、一段歷史的窗口，也成為觀察當(dāng)前“四川造”電視劇發(fā)展現(xiàn)狀的重要切口。

“四川造”影視劇的多元題材與地域特色

《我叫張思德》是一部有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的革命題材，其以歷史托底，以原型人物為創(chuàng)作素材，彰顯出現(xiàn)實(shí)主義題材的紀(jì)實(shí)特性。除《我叫張思德》外，“四川造”影視劇還有大量的現(xiàn)實(shí)主義題材，且這些現(xiàn)實(shí)題材又劃分出多種子類型，彰顯出“四川造”影視劇在現(xiàn)實(shí)主義題材上的延續(xù)與拓展，且以不斷開(kāi)枝散葉的姿態(tài)，呈現(xiàn)出越發(fā)多元的創(chuàng)作特點(diǎn)。

“四川造”影視劇在現(xiàn)實(shí)主義題材上的延續(xù)與拓展，比較集中地表現(xiàn)為類型多元與敘事多元。除了這部聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的《我叫張思德》，此前還有現(xiàn)實(shí)主義框架下與都市生活有關(guān)的《親愛(ài)的自己》《親愛(ài)的小孩》等。這些故事直面都市情感焦慮，與現(xiàn)代人及其現(xiàn)代生活相互呼應(yīng)。

另外，還有現(xiàn)實(shí)主義與歷史題材交叉的《偽裝者》《那年花開(kāi)月正圓》等作品，融合了諜戰(zhàn)、戰(zhàn)爭(zhēng)、歷史等元素，不斷延續(xù)著現(xiàn)實(shí)主義題材的深度。

更重要的是，“四川造”影視劇的特點(diǎn)還在于對(duì)地域文化的挖掘，將地方元素融入影視作品創(chuàng)作中，從而形成富有地域辨識(shí)度的作品特色。

比較典型的一類是川味喜劇作品，如導(dǎo)演陳福黔的遺作《傻兒師長(zhǎng)》，延續(xù)了此前方言喜劇傳統(tǒng)作品《王保長(zhǎng)新篇》，作品融合了諸多本土元素。

還有一類是聚焦民族特色的作品，如更早前的《山河錦繡》《彝海結(jié)盟》《大涼山來(lái)客》等作品，將地方文化作為敘事資源，借地方原始?xì)庀⑴c民族特色的點(diǎn)綴，推動(dòng)歷史敘述與地域認(rèn)同的結(jié)合。

作為具有豐富紅色文化資源的地區(qū)，“四川造”影視劇還積極嘗試紅色題材與當(dāng)代表達(dá)的融合，如這一部從平民視角出發(fā)講故事的《我叫張思德》，再如此前記錄脫貧攻堅(jiān)的《索瑪花開(kāi)》。這些作品，都在不斷嘗試藝術(shù)表現(xiàn)與時(shí)代精神的統(tǒng)一。

“四川造”影視劇的本土生態(tài)與創(chuàng)作力量

“四川造”影視劇的蓬勃生命力，實(shí)則離不開(kāi)本土的文化基因，以及后續(xù)不斷壯大的創(chuàng)作力量。大到宏觀層面的文化政策支持體系，小到微觀層面的創(chuàng)作人才，以層層疊加的形式，結(jié)合本土文化基因，形成堅(jiān)實(shí)有力的本土影視生態(tài)環(huán)境。

縱觀“四川造”影視劇發(fā)展歷程，首先離不開(kāi)宏觀層面的文化政策支持體系。

以近幾年為例，2019年四川省委發(fā)布《建設(shè)文化強(qiáng)省中長(zhǎng)期規(guī)劃綱要》，將影視產(chǎn)業(yè)納入“八大工程”。 2020年，四川省影視產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟成立，整合川臺(tái)、峨影等122家單位，以推動(dòng)多元資源互補(bǔ)。再往后一年，《四川省重大文藝項(xiàng)目扶持和精品獎(jiǎng)勵(lì)辦法》對(duì)電視劇的最高扶持有2000萬(wàn)元/部，如《緊急公關(guān)》《火紅年華》等作品均獲資助。這些政策的推出，對(duì)“四川造”影視劇的出土與發(fā)展，提供了源源不斷的動(dòng)力。

再有，較為完善的影視產(chǎn)業(yè)鏈，也為“四川造”影視劇從劇本孵化、人才培養(yǎng)、外景服務(wù)到后期制作提供動(dòng)力與保障。

例如，成都、樂(lè)山、綿陽(yáng)等地影視產(chǎn)業(yè)集群逐漸成形，與如峨影集團(tuán)、四川廣播電視臺(tái)等本地制作機(jī)構(gòu)與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)實(shí)現(xiàn)共同發(fā)展，不斷推進(jìn)“四川造”影視劇的穩(wěn)定產(chǎn)出。

影視產(chǎn)業(yè)主體逐漸發(fā)展起來(lái)，如四川星空影視（四川廣電全資子公司）持全省唯一甲種電視劇制作許可證，制作包括《雪豹》《壯士出川》《中國(guó)地》等近百部，多部登陸央視及一線衛(wèi)視，獲飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。加上新華發(fā)行集團(tuán)、博瑞傳播等川企協(xié)同，共同形成“四川立項(xiàng)+四川出品+全國(guó)發(fā)行”的全產(chǎn)業(yè)鏈模式，持續(xù)推出“四川造”作品。

不少“四川造”影視劇注重與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、短視頻平臺(tái)的聯(lián)動(dòng)傳播，借助新媒體平臺(tái)，在分眾傳播和多端共振中收獲與鞏固更年輕化的觀眾圈層。例如，“四川造”微短劇的出現(xiàn)，即響應(yīng)影視市場(chǎng)的嘗試。以四川方言微短劇《家里家外》為代表的作品，體現(xiàn)了“四川造”影視劇在題材、類型與平臺(tái)等各個(gè)方面的積極嘗試。

另外，“四川造”的持續(xù)發(fā)展還離不開(kāi)本地的人才集群。從編劇、導(dǎo)演、制片、美術(shù)、演員等，一批深耕多年、具備創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的影視人才，持續(xù)推動(dòng)著“四川造”影視劇的涌現(xiàn)。

在導(dǎo)演序列，有加入創(chuàng)作《功勛》單元的毛衛(wèi)寧、創(chuàng)作《金色腰帶》的歐陽(yáng)奮強(qiáng)，還有長(zhǎng)期致力于主旋律作品創(chuàng)作的導(dǎo)演王偉民等。在編劇序列，有如包括蘇曉苑、張勇、楊濤、陳嵐和喬兵的“五朵金花”，他們立足巴蜀文脈，不斷踐行著深入生活的創(chuàng)作觀。在演員序列，有出演過(guò)《壯士出川》《火紅年華》的林江國(guó)等。隨著四川高校影視傳媒專業(yè)的發(fā)展，新生態(tài)創(chuàng)作者也逐步加入創(chuàng)作行列，形成穩(wěn)步發(fā)展的影視人才梯隊(duì)。

從目前的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，“四川造”影視劇正在突破固定題材，向著輕喜劇、歷史劇、諜戰(zhàn)劇、都市情感劇等多元類型發(fā)展。透過(guò)多元類型的“四川造”影視劇，可以看到背后的文化政策、影視產(chǎn)業(yè)、人才力量等正在匯聚形成良性的創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境，協(xié)同推動(dòng)“四川造”影視劇的創(chuàng)新與發(fā)展。

可見(jiàn)，“四川造”影視作品不僅是一種地域符合與文化標(biāo)簽，更是本土創(chuàng)作生態(tài)的縮影。在“四川造”影視作品的持續(xù)生產(chǎn)中，四川故事將變得越來(lái)越動(dòng)人，且傳得越來(lái)越廣。

作者簡(jiǎn)介

吳道天，四川傳媒學(xué)院副教授，戲劇與影視評(píng)論研究中心研究人員。