歐洲頗負盛名的古堡新天鵝堡在巴伐利亞國王路德維希二世的驅動下，建造得美輪美奐，其靈感源于天鵝騎士——出自瓦格納的歌劇《羅恩格林》。他的另一座藝術建筑，就是為偉大的作曲家瓦格納建造的——拜羅伊特音樂節歌劇院，這是世界上唯一一座只上演一位作曲家的歌劇院。據說這個專門演繹瓦格納歌劇的場所，“音效好到仿佛觀眾就坐在樂器上。”160年前的6月10日，《特里斯坦與伊索爾德》首演；昨天，在這個紀念日，上海歌劇院開放了這部恢宏巨制“拜羅伊特音樂節2022年版”的排練——該劇將于7月4日在上海大劇院首演，這也是該版本的亞洲首演。

拜羅伊特音樂節由瓦格納本人于1876年發起。為宏大輝煌的瓦格納歌劇建造了專屬劇院，意味著圍繞瓦格納舉辦了100多屆的拜羅伊特音樂節，很少會“出國”。但這次，“拜羅伊特在上海”項目落戶上海三年。上海歌劇院在許忠指揮下，昨天演繹了該項目中首部歌劇《特里斯坦與伊索爾德》片段。去年在上海大劇院欣賞過《羅恩格林》的觀眾，就可以感受到瓦格納的宏大與細膩、慷慨與溫柔、粗獷與敏感、抒情與敘事的高度融合，是如何震懾人心——那一次，也是上海歌劇院與德國巴伐利亞歌劇院的合作。基于這一次中德兩地藝術家的多次合作基礎，才有了“拜羅伊特在上海”的三年計劃。

瓦格納的拜羅伊特劇院為何選擇上海？

拜羅伊特音樂節

首先，是基于上海歌劇院為了藝術，做了充分的前期準備和扎實鋪墊。理查德·瓦格納是19世紀浪漫主義時期舉足輕重的偉大作曲家。上演瓦格納的歌劇如同駕馭一艘巨輪，就是檢驗一家歌劇院藝術實力和制作能力試金石。面對這座令所有歌劇人心馳神往的藝術高峰，上海歌劇院早早布局，從與意大利、法國、德國、英國等國際優秀團隊、藝術機構的聯合制作等國際合作實踐中積累豐富經驗，循序漸進地向瓦格納歌劇高峰攀登。

聯手歐洲各個院團高手的同時，上海歌劇院近年來陸續將瓦格納的巨作搬上舞臺，由院長許忠指揮的上海歌劇院與德國埃爾福特劇院聯合制作的瓦格納歌劇《漂泊的荷蘭人》曾在第五屆中國歌劇節深受好評，與德國巴伐利亞國立歌劇院聯合制作的瓦格納歌劇《羅恩格林》以精良的制作和精湛的表演贏得了廣大觀眾的熱烈反響。

拜羅伊特音樂節

在這些合作的“預熱”下，瓦格納的曾孫女、拜羅伊特音樂節藝術總監卡塔琳娜·瓦格納教授6個月前首次來到中國，見證了亞洲唯一的拜羅伊特音樂節駐地項目“拜羅伊特在上海”歌劇計劃。拜羅伊特版《特里斯坦與伊索爾德》是最能代表瓦格納的巔峰之作，在距首演地萬里之外的東方大都市上海首度上演，一經開票便備受歌劇愛好者的期待。深耕歌劇指揮二十多年，歷經海內外舞臺四十余部中外歌劇指揮的藝術積淀，作為在國內舞臺上挑戰這部巨作的首位中國內地指揮家，首次執棒《特里斯坦與伊索爾德》對許忠而言，是一種“海闊天空”的挑戰，也是一種“水到渠成”的應戰。指揮瓦格納歌劇的耐力，不僅是長時間就復雜的音樂線條和對位技巧中持續地維持音樂的張力，更涉及對哲學思維、心理張力和戲劇深度的綜合駕馭。去年5月，許忠專程赴拜羅伊特與卡塔琳娜·瓦格納女士暢談聯合制作歌劇的宏偉計劃，對歌劇藝術的敬畏、專注與追求讓兩位藝術家一見如故，豐富的歌劇從業經歷也讓這位身兼藝術總監、歌劇導演于一身的瓦格納藝術精神傳承者對眼前這位中國指揮家充滿了好奇與期待，卡塔琳娜女士特地請許忠站上拜羅伊特節日劇院深達4米的樂池指揮臺，感受曾祖父理查德·瓦格納當年與建筑師奧托·布呂克瓦爾合作，重構藝術感知，超越時代追求“整體藝術”聲景統一的樂池設計。此后，雙方在持續的郵件往來中暢談歌劇的當下和未來，為達成國際合作建立起信任和理解，為推動上海歌劇院、上海大劇院與拜羅伊特音樂節的合作從意向洽談到簽約落地奠定了扎實的基礎。卡塔琳娜表示：“正是藝術家之間的良好溝通和理解，讓其他都不成為障礙。”

排練現場，藝術家與觀眾見面

其次，上海歌劇院的藝術家也將在這部劇目中扮演重要角色。

他們本身也有著多部瓦格納歌劇及國際聯合排演的經歷。與此同時，來自巴黎管弦樂團、萊比錫布商大廈管弦樂團、比利時皇家鑄幣局劇院的多位聲部首席也將加盟到上海歌劇院交響樂團。近年來，上海歌劇院秉承劇院藝術發展理念，在與多個國內外頂級劇院、學院和團隊合作探索，不斷深化中國歌劇制作和演出的專業化進程。

最為重要的是，上海歌劇院擁有了《特里斯坦與伊索爾德》的版權——這比以往單純的引進海外劇目巡演中國有了本質的飛躍，并且版權價格頗為合理，堪稱“劃算”。

上海歌劇院

7月初，多位瓦格納基金會的資深樂迷將專程到上海觀看演出，也是對上海持續不斷提升國際化劇目制作能力和演繹能力的信任與期待。

歌劇，是城市文化影響力的“多維引擎”，“拜羅伊特在上海”歌劇計劃的開啟，以戰略視野整合國際頂尖資源，不僅是歌劇領域的創新實踐，更是一次城市文旅消費場景的擴容契機。用與旗艦同行的藝術理念和制作水準來驅動文商旅體展融合的“超級接口”，見證中國歌劇力量的國際崛起。

原標題：《新民藝評｜黃景譽：瓦格納的拜羅伊特劇院為何選擇了上海？》

欄目編輯：李緯 文字編輯：江妍

來源：作者：黃景譽