6月11日，電視劇《潛淵》播出至第6集。該劇開局4集的內容，質量并不好。有黃曉明這樣的影帝級別的演員主演，卻并未呈現出影帝級別的劇本質量來。這是很令人奇怪的事情。經過6集追劇，我發現其中的原因所在了——這部《潛淵》用男主角失憶梗打造開局，造成的結果并非是懸疑敘事，而是整部電視劇缺乏了基本的敘事推動力。

敘事推動力的缺乏，是《潛淵》開局4集最大的缺陷，到了第5集和第6集的時候，黃曉明角色開始找回了一些記憶之后，整部電視劇才正式進入到了有一定量的敘事推動力的狀態之下。比如說，在第5集和第6集的劇情當中，終于出現了一條相對明顯的敘事線——黃曉明角色需要騙取汪偽諜戰機構的信任，重回這個機構工作，并且伺機而動。

圍繞這根主線，最新的這兩集劇情開始形成觀眾期待值。從男主角、女主角和女配角被汪偽特務們發現開始，到男主角被汪偽特務們帶走，《潛淵》終于有了自己的一條清晰的敘事線索，觀眾們也終于站在了相對的上帝視角上，知道男主角接下來要面對什么了。觀眾們知道了男主即將面對什么，才形成了劇情期待。整部戲，才有了自己的敘事推動力。

而反觀《潛淵》開局的這幾集內容，最大的敗筆就是搞什么男主角失憶。因為男主角處于失憶狀態，所以，近乎全部的沖突都變得未知且存在變數。諜戰劇最需要的便是明確的敵我沖突，哪怕是暗處的敵我沖突。因為男主角失憶，所以，就很難區別敵我了。這個狀態之下，只能憑借主角光環在搞事情。比如，會說日語的男主，即便是失憶，也照樣要抗日。比如說，失憶的男主角就是信賴女主，第一次就營救女主，把她偽裝成自己的女朋友等等。

這些開掛的劇情，讓整部電視劇充滿著抗日神劇的味道。而因為男主角失憶，造成所有的沖突其實都是槍戰、武打之類的硬沖突，而不是諜戰劇應該有的智商層面上的較量。乃至于黃曉明角色回到上海之后，觀眾們也只會覺得，這個角色東一榔頭西一棒槌的，不知道要做什么。而瞎胡鬧之余，又搞什么拼圖啊、鑰匙之類的，其實是缺乏應有的敘事邏輯性的，純粹就是編劇們在拿男主角過家家。

男主角整個的找尋記憶的過程，都直接削弱了這部電視劇的主線，及其圍繞主線展開的敘事推動力。我們甚至于可以說，男主角找尋記憶的這些戲碼，更像是注水類的內容。如果這部電視直接扔掉這些內容，直接進入到明確的諜戰沖突當中去，可能質量會好很多。我們不妨依據現在的劇情內容，來重新梳理一下諜戰內容。

黃曉明角色是我黨培養的高級特工人才，和說書的女同志是偽裝出來的情侶關系，同時，黃曉明又是重慶方面的雙料間諜，潛伏在汪偽的特務機構當中。男主角身在曹營心在漢，一心向黨。汪偽那邊，派男主角執行任務，從東北往上海押送抗日分子。這位抗日分子已經把幾噸烈性炸藥藏在了上海灘，隨時準備著給日寇的“和平大會”來一個包餃子。這種局面之下，男主角需要調動自己的智慧和戰斗力，單槍匹馬，營救這位抗日同志。

用這樣的敘事線來講這個故事，主線明確，沖突明確，敵我關系明確，諜戰隱藏關系也明確，講出來的故事，會更為精彩。電視劇作品，是不宜搞“沙畫式”的失憶梗，逐漸給觀眾們放訊息的，而應該把全盤訊息放出來，然后讓觀眾們猜測，男主角應該如何完成這樣的不可能完成的任務。

我舉個例子。比如說，《三國演義》這本書為什么好看啊？換言之，諸葛亮排兵布陣打仗為什么好看啊？不是因為諸葛亮玩兒失憶梗，沙畫一樣的給讀者們一丁點一丁點地漏訊息，而是這部小說，直接把諸葛亮的全部排兵布陣方式全部先行告知讀者，然后讓讀者期待著，敵方是否上鉤。敵方在上鉤的過程當中，出現變數，這樣的故事，才會更為有趣啊。

反觀《潛淵》目前這種失憶梗的搞法，看似是創作層面上的炫技，實則是沒啥本事兒，還想要玩兒一個側空翻的街舞，結果，沒翻過去，摔破了腦袋瓜子。講故事，不是藏著掖著，不給觀眾全面的訊息，一丁點一丁點地漏給觀眾，而是先放有效訊息出來，明確劇情主線，然后在沖突當中找變數。

《潛淵》這戲，隨著黃曉明角色失憶結束，劇情主線出現（找到炸藥，干掉日寇和平大會，營救勞工），后續敘事推動力就會上來一些，主線明確了，觀眾們也就知道應該期待什么了。還是那句話，水平不濟的編劇，少炫技，炫不好，頭破血流搞爛劇。（文/馬慶云）