在《潛行》中前行

——走進(jìn)舒舒的創(chuàng)作故事

文/吳俊

那個中午，陽光透過玻璃窗灑滿了陽臺，蘭草懶懶地舒展著細(xì)葉，金黃的茶水在玻璃瓶中沸騰著，《潛行》規(guī)矩地放在茶幾上，與慵懶地坐在沙發(fā)前火柜里的舒舒形成了鮮明的對比。

這是個有故事的女人，故事就藏在她那個小板桌上，板桌沒有腿，火柜的邊沿就是它的腿。上面放著一臺電腦，幾本最近閱讀的書旁邊還有個筆記本。這個板桌就是她的辦公桌，簡易得有些寒酸。板桌與火柜之間留下的空隙，剛好可以讓她棲身。她要工作時，將板桌往前一推，人鉆進(jìn)火柜，搭好被子，將板桌往后一拉，就開始了她一天的創(chuàng)作。冬天里，她所有的故事就是從那里噴涌而出的。我們笑稱她是“火柜作家”。我猜，與《潛行》相處的無數(shù)個夜晚，就是火柜與這個簡易工作臺一直陪伴她度過的。

縣作協(xié)所有的人都知道，《潛行》最初是她創(chuàng)作的劇本，因為她一直有個美麗的夢想——寫一個可以拍成電影或電視劇的故事。為什么有這樣的想法呢？緣于舒舒和朋友們一起拍過兩部文旅題材的微電影，一部是以大溪鄉(xiāng)為創(chuàng)作背景的《酉水河之戀》，另一部是以川河蓋、洪安邊城為創(chuàng)作背景的《為了那片星空》。這兩部微型電影在當(dāng)?shù)胤错懞芎?，有力地激發(fā)了她創(chuàng)作劇本的想法。

聽她說，是秀山革命先行者劉兆豐夫婦的故事，讓自己萌生了寫紅色故事的想法。為此，舒舒一頭扎進(jìn)秀山縣圖書館黨史資料室，翻閱了大量的資料，采訪了很多革命后代。她認(rèn)為秀山這塊紅色寶地，得有人人傳頌的故事。她要用紅色的筆寫就紅色的故事，在秀山這片沃土上弘揚(yáng)紅色精神。

劇本完成后，她發(fā)現(xiàn)夢想有點(diǎn)遙遠(yuǎn)，便在朋友的勸誡中將《潛行》改寫成小說，于是，洋洋灑灑十幾萬字便呈現(xiàn)在我們的面前。

讀最初的《潛行》，主線條很清晰地展現(xiàn)在眼前，人物關(guān)系非常明了。但總感覺缺點(diǎn)什么，到底缺什么呢？說不清楚。

后來，我有幸參加了秀山作協(xié)組織對《潛行》開展的改稿會，令我驚喜的是重慶市著名老作家余德莊先生也來了。那次，縣作協(xié)所有會員都參與改稿會，并逐一提出修改意見。改稿會上，有人對人物的塑造提出了意見；有人對語言的統(tǒng)一性做了要求；還有人對劇本和小說各自的特性進(jìn)行分析……其中，余老先生覺得前面的鋪墊都做得很好，戰(zhàn)爭應(yīng)該是水到渠成的事。然而，在矛盾重合地龍?zhí)秴s沒有戰(zhàn)爭，如果用戰(zhàn)爭來塑造人物形象，用戰(zhàn)爭來解決人物之間的恩怨，將會大有看頭。

大家誠懇地提出了自己的看法和意見，從不同角度對《潛行》進(jìn)行“手術(shù)”。

我驚異于舒舒的勇氣，她把《潛行》完全裸露在眾人面前，以極其真誠的態(tài)度接受一切“解剖”，也許在這種陣痛中撕裂出的新生命，就是她不斷成長的樣態(tài)吧！

我看到《潛行》開始了真正意義上的前行，舒舒開始了真正意義上的蛻變。在長達(dá)半年的潛心修改中，故事發(fā)生的起點(diǎn)由原來的重慶遷到了樂山；里面有的章節(jié)全部放棄，有的章節(jié)重新塑立；主要人物和次要人物的關(guān)聯(lián)更加緊密；環(huán)境和心境的鋪墊也更為成熟；其短句的張力更是讓我耳目一新。總體說來，《潛行》又向前邁出了很大一步。

但舒舒好像并不滿意，她又先后改了很多次，到底有多少次，她自己也數(shù)不清了。有可能是幾十次，還可能是上百次。這是個讓我頭皮發(fā)麻的數(shù)字，一個人面對同一個故事，不厭其煩地雕琢著，如果只用“敬業(yè)”二字來形容絕對是敷衍。她在修煉《潛行》，《潛行》也在修煉她，我想能扛過這種煎熬的人，一定會有破繭的一天。

《潛行》終于要出版了。舒舒說，在和出版編輯的對接中，自己又一次感受到出版一本書的艱難。她先后又修改了五次之多，最后一稿時，舒舒正在魯迅文學(xué)院學(xué)習(xí)。打開發(fā)現(xiàn)仍有錯誤的地方，不得不請黔江詩人向青松老師出手相助，校最后一稿。

《潛行》終于停下腳步，等待油墨的滋潤。

《潛行》問世之時，舒舒還在魯院的紅墻里進(jìn)修，她激動不已，發(fā)了朋友圈“昭告天下”。我們這群秀山的朋友也激動不已，為她的成長，為她的新書出版。

舒舒回秀山后，我獲得了一本她親筆簽名的書。她說，拿到的書都贈送出去了，自己一本都不剩。我折服于她的坦蕩，坦蕩得什么都不剩。寫到此處，我莫名地腦補(bǔ)，她看到此處絕對會放聲大笑。

捧著書，摩挲著。封面上一片霞光下隱隱出現(xiàn)古城的輪廓，那個身穿藍(lán)色長衫圍著紅色圍巾的男子正站在高高的深紅的山峰上凝視著這座古城。從他的背影中，我看到了一個革命戰(zhàn)士的孤獨(dú)和深情。

書名是秀山縣書法協(xié)會會長彭彬先生執(zhí)筆題寫的，疏密有度，渾厚大氣。舒舒多次說起彭彬先生的贊助，感動不已。先讀序言，是我了解一本書的第一步。但遺憾的是，沒有序言，也沒有個人簡介。我相信她的第二本書，絕對會有。

對于這本書，我讀得格外虔誠。翻開目錄，書里的人物像舊識，躍然紙上，與我重逢。

劉北風(fēng)，那個歷經(jīng)磨難的瘦削的小伙子游走在我面前。他在痛失戀人的無盡折磨中選擇艱難站立，是因為他心中那個無法磨滅的革命信念——要將革命的火種留下來，他毅然帶著戰(zhàn)友們一起南遷，回到他日思夜想?yún)s不敢面對的家鄉(xiāng)秀山。且他必須經(jīng)過秀山的臨縣酉陽，那里有與他糾葛極深的龍?zhí)度郊?，那是個被他深深傷害的家族。

行路難，有木炭車的黑煙和崎嶇不平的山路。行路難，有沿途的搶奪和無端的殺戮。

終于，他們走到了酉陽龍?zhí)哆@個矛盾糾結(jié)之地。他們的到來，引起了冉家、警察局、黃三狼、潘軍等多方的高度重視，他們?nèi)缋徱话惆抵休^勁，想利用劉北風(fēng)這把利劍，直插對方的心臟。最終，戰(zhàn)火在龍?zhí)兜娜郊仪f燃了起來，冉家岌岌可危，但南遷的共產(chǎn)黨員們臨危不懼，帶領(lǐng)家丁鎮(zhèn)定應(yīng)對，謝意握短槍死守豁口，劉北風(fēng)施妙計只身救人，最終讓冉家化險為夷。

舒舒設(shè)計的龍?zhí)稌?zhàn)，讓冉家的人徹底放下了對劉北風(fēng)的仇恨，解開心結(jié)。當(dāng)劉北風(fēng)一行人離開冉家莊后，冉家老三還放馬送行。英雄惜英雄，在故事里留下了豪邁的一筆。也是在這里，人物的形象才建立起來，明朗起來。

此時，我才明白，舒舒作品里的人物形象是慢慢從虛化走向明朗，而不是從一開始就明朗地展現(xiàn)在世人面前，后面則用一個個故事去證實(shí)這個形象。如果說別人的小說是數(shù)學(xué)的證明題，那舒舒的小說則是藝術(shù)的虛化處理。當(dāng)人物形象活生生地站立在讀者的面前時，有種怦然心動、豁然開朗的通透感。

記得第一次讀《潛行》時，酉陽龍?zhí)兜那楣?jié)是安排了劉北風(fēng)和冉家三少爺冉茂林之間的對手戲，他們通過武功的招式解決兩人的恩怨。那時候，《潛行》還是舒舒發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上的小說——神奇的修仙故事。她把這個故事里的武俠元素放到劉北風(fēng)身上，讓我有種錯愕感，感覺作家筆下的人物在不自覺地到處串戲，特別不真實(shí)，把故事的現(xiàn)實(shí)意義沖淡了。

但如今，以龍?zhí)稌?zhàn)替代原來武俠元素，紅色故事才真正彰顯其魅力，它和時代、和人物、和地域也就完全融合在了一起。這也是舒舒在《潛行》中不斷前行的印證。

一本好書，里面必定有一個好故事；一個好故事，背后必定有一個關(guān)于創(chuàng)作的故事。當(dāng)作家與她塑造的故事人物都在同一個故事里不斷前行時，我們得為她送上祝福。

作者簡介：吳俊，秀山縣作協(xié)會員。