《水巷倩影》60×40cm

陳兆遠(yuǎn)

1955年生，籍貫江蘇，南京藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，二級(jí)美術(shù)師，中國(guó)電影美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，師從著名油畫(huà)家蘇天賜、張華青教授。專(zhuān)研現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)風(fēng)格，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的油畫(huà)作品。此外還創(chuàng)作了連環(huán)畫(huà)、插圖和書(shū)籍裝幀作品。曾從事電影繪景、電影美術(shù)設(shè)計(jì)，在電影《豆蔻年華》中擔(dān)任美術(shù)師，該片曾獲得金雞獎(jiǎng)最佳兒童片獎(jiǎng)和兒童影片童牛獎(jiǎng)；擔(dān)當(dāng)科幻故事片《魔表》美術(shù)師，該片多次參加國(guó)際影展；擔(dān)當(dāng)電視劇《嫁媳》美術(shù)師，該片獲得全國(guó)第二屆戲曲電視劇一等獎(jiǎng)。

此外，由中國(guó)科學(xué)文化音像出版社出版了《兆韻境遠(yuǎn)——陳兆遠(yuǎn)油畫(huà)作品集》。其中的大多數(shù)作品是作者在旅行中飽含激情的寫(xiě)生作品，旅途中有著無(wú)盡的風(fēng)光和不同特色的風(fēng)土人情。作者行至各地，領(lǐng)悟不同文化和不同特色的自然風(fēng)貌，采用現(xiàn)實(shí)主義的手法創(chuàng)作，對(duì)景物刻畫(huà)細(xì)膩，色彩應(yīng)用到位，人物作品著重精神面貌和個(gè)性情調(diào)，作者在繼承寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)方面表現(xiàn)出自己的風(fēng)格和特色。這部油畫(huà)作品集像一部風(fēng)物志，講述了作者的觀(guān)感，并展現(xiàn)了詩(shī)和遠(yuǎn)方。

《圣托里尼紅沙灘》60×40cm

《遠(yuǎn)古的述說(shuō)-錫拉遺址》90×70cm

《川西·秋的旋律之一》60×50cm

油畫(huà)家陳兆遠(yuǎn)

?崔 雄

隨著中國(guó)文化的全球化趨勢(shì)和國(guó)際交流的不斷加強(qiáng)，越來(lái)越多的中國(guó)藝術(shù)家傾心嘗試將中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方繪畫(huà)藝術(shù)相融合，以達(dá)到國(guó)際化的表達(dá)效果。兆遠(yuǎn)的油畫(huà)作品充分體現(xiàn)了這種國(guó)際化語(yǔ)言。他經(jīng)常游歷歐洲，對(duì)西方古典油畫(huà)有著深刻的了解，同時(shí)，油畫(huà)如何表現(xiàn)中國(guó)的人物、風(fēng)情，兆遠(yuǎn)也積極嘗試著用西方繪畫(huà)藝術(shù)的技巧來(lái)表達(dá)中華民族的精神特質(zhì)，展示了自己對(duì)生活和藝術(shù)的理解與感受。

《場(chǎng)外觀(guān)眾》120×80cm

我與兆遠(yuǎn)是大學(xué)同學(xué)，他篤悠悠的性格一直沒(méi)變。前段時(shí)間他來(lái)看我，送給我一本他的作品集，我慢慢翻閱、細(xì)細(xì)品味他的每幅作品，無(wú)論是國(guó)外或國(guó)內(nèi)的題材，無(wú)論是人物還是風(fēng)景寫(xiě)生，都與他的性格極其相似，悠然與篤定。所以，他的作品是寧?kù)o的、優(yōu)雅的，甚至有點(diǎn)貴族氣息。油畫(huà)是舶來(lái)品。油畫(huà)擁有的繪畫(huà)語(yǔ)言功能十分強(qiáng)大，得到了全世界所有國(guó)家和民族的認(rèn)可。油畫(huà)的創(chuàng)作理念與藝術(shù)維度也在不斷地被豐富發(fā)展，在不同國(guó)度、不同民族中呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)與風(fēng)貌。中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展，蘊(yùn)含著豐富的民族文化要素和繪畫(huà)語(yǔ)言特色。在當(dāng)代藝術(shù)迅速崛起的時(shí)代，兆遠(yuǎn)依然能堅(jiān)持著他的初心，堅(jiān)持著油畫(huà)的本源，堅(jiān)持著本土特色的傳承，彰顯了他的篤定與持之以恒，更是—種難能可貴。

《漁業(yè)工人》150×100cm

我與兆遠(yuǎn)都已至古稀之年，對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著是我們這代人永恒的夢(mèng)想與追求，也算是老驥伏櫪。中國(guó)油畫(huà)的創(chuàng)作與創(chuàng)新是一個(gè)具有多元文化特征和跨文化交流的重要課題，我堅(jiān)信兆遠(yuǎn)依然是有能力去不斷探索與實(shí)踐的畫(huà)家，他在平衡中外藝術(shù)理念和文化語(yǔ)言差異的同時(shí)，能更好地將自己作品的審美價(jià)值呈現(xiàn)于社會(huì)，服務(wù)于人民大眾。

（作者崔雄：南京藝術(shù)學(xué)院教授，原黨委副書(shū)記、副校長(zhǎng)）

電影《莫愁女》老太太做壽氣氛?qǐng)D

電影《莫愁女》莫愁住房氣氛?qǐng)D

電影《莫愁女》下人房間氣氛?qǐng)D

遠(yuǎn)行歸來(lái)仍少年

?王 川

20世紀(jì)70年代初，有幾位十幾歲的青年繪畫(huà)愛(ài)好者經(jīng)常在我的小畫(huà)室里聚集，看畫(huà)、聊天、讀書(shū)、海吹，也談創(chuàng)作、談抱負(fù)、談理想，少年意氣，天馬行空。其中有三位青年形成了一個(gè)組合，共同創(chuàng)作，共同署名，被戲稱(chēng)為當(dāng)時(shí)的“蘇聯(lián)三杰——庫(kù)克雷尼克塞”。他們的作品都陸續(xù)上了省美展，有一幅水粉畫(huà)《掀起學(xué)習(xí)毛主席著作的新高潮》還被出版成宣傳畫(huà)，這在當(dāng)時(shí)是一件了不起的事。

《著盛裝的女童》70×60cm

年輕時(shí)的愛(ài)好使他們奠定了從事美術(shù)的決心，后來(lái)這批人的職業(yè)都和美術(shù)有關(guān)，都成了畫(huà)家。

《艾米娜肖像》60×50cm

兆遠(yuǎn)就是他們中的一員，他生性?xún)?nèi)向，言語(yǔ)不多，但是善于思考。他后來(lái)考上了南京藝術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)，成為這批青年中的幸運(yùn)者。

《戴目鏡的女士》60×50cm

兆遠(yuǎn)畢業(yè)后進(jìn)了南京電影制片廠(chǎng)，除了從事電影美工之外，還創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)、插圖和書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)。他在《豆蔻年華》中任美術(shù)師，獲得過(guò)國(guó)家最高獎(jiǎng)，其他的多件影視作品也獲過(guò)多種國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。

《工人張師傅》60×50cm

一別多年，他忽然攜畫(huà)冊(cè)來(lái)見(jiàn)我，說(shuō)要辦個(gè)畫(huà)展。我驚訝他還一直在堅(jiān)持畫(huà)油畫(huà)，原以為他為電影美工，所畫(huà)大概是布景或海報(bào)之類(lèi)的，可能還是行畫(huà)，不講求藝術(shù)性。但他的畫(huà)卻是令我赫然一亮，畫(huà)的題材既有人物也有風(fēng)景，還有風(fēng)情，范圍廣及世界各地，足見(jiàn)他多年來(lái)已經(jīng)行萬(wàn)里路，把所行所見(jiàn)的都變成了畫(huà)作，令我刮目相看。

《土族村長(zhǎng)肖像》

兆遠(yuǎn)的基本功扎實(shí)，畫(huà)中人物的比例準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)清晰，有的還是半裸的肌肉，都一一作了交代，扣得很細(xì)，但卻不膩。他的風(fēng)景和人物一樣，都是寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，追求形體的具象、追求形體的完整，不炫技，不追求偶然的光影效果、不追求特殊肌理，屬于現(xiàn)實(shí)主義的路子，這和他的沉穩(wěn)性格是一致的，說(shuō)明他當(dāng)年的童子功還在。

《扎頭巾的少女》60×50cm

兆遠(yuǎn)雖然年屆古稀，但遠(yuǎn)行歸來(lái)仍是少年，那種藝術(shù)的感覺(jué)還在。

藝術(shù)，要的就是個(gè)感覺(jué)。

（作者王川：畫(huà)家，鎮(zhèn)江市文聯(lián)原副主席）

《文文肖像》70×60cm

《海風(fēng)輕輕》120×90cm

《極地探險(xiǎn)隊(duì)長(zhǎng)》70×60cm

《喀什民居》60×50cm