邱振中書法雖然采用了最為常見的豎向排布的方式，但是，你會(huì)看到，這里的字形，大大小小，參差錯(cuò)落，形成了一種跌宕起伏的狀態(tài)，也突出了一種起伏之美，也增加了楷書的靈動(dòng)感，可見，是多么精妙。

其次，這書法上的每一個(gè)字跡，都有著極其突出的特點(diǎn)，那就是在扛肩效果上，都是非常明顯的，不僅如此，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，同樣有著扛肩大小的變化，這種變化，更加突出了一種姿態(tài)之妙，將字形的特點(diǎn)，得到了最為淋漓盡致的表現(xiàn)，堪稱精妙。

再次，我們也能夠看到，這里的字跡，每一個(gè)字，都是一種濃墨重寫的狀態(tài)，這種狀態(tài)，相信，也一定能夠贏得你的認(rèn)可的，不僅字字墨色重，而且筆筆如此，雖然這樣，但是，卻沒有違和感，反而多了一些親切自然之感。

在書法藝術(shù)中，傳統(tǒng)與創(chuàng)新交織碰撞。書法是中華文化瑰寶，兼具實(shí)用與深厚藝術(shù)美感、文化內(nèi)涵。現(xiàn)代一些書法家追求 “藝術(shù)創(chuàng)新” 打破傳統(tǒng)，作品常引爭議。

邱振中教授是中央美術(shù)學(xué)院資深教授、博導(dǎo)，在書法理論造詣深厚。他還是中國美術(shù)館專家委員會(huì)委員等，諸多頭銜彰顯其在書法界的權(quán)威地位 。

然而，邱教授的書法作品卻常常因?yàn)槠洫?dú)特的風(fēng)格而備受爭議。一些人認(rèn)為他的書法偏離了傳統(tǒng)，走向了一種難以理解的“歪門邪道”，甚至有人將其與“亂書大師”王冬齡相提并論。這種評(píng)價(jià)，無疑對(duì)邱教授的書法藝術(shù)提出了挑戰(zhàn)。

在一次網(wǎng)絡(luò)直播中，邱教授的一番言論更是引發(fā)了公眾的熱議。他表示：“不要迷信古人書法，也不要覺得他們文化修養(yǎng)高，所謂‘讀書破萬卷’，他們還沒有我讀得多。”這番話似乎在暗示，邱教授不僅在閱讀量上超越了古人，甚至在書法藝術(shù)上也達(dá)到了一個(gè)新的高度。他還強(qiáng)調(diào)，一件優(yōu)秀的書法作品應(yīng)該包含“傳統(tǒng)中沒有的東西”。

這樣的言論，無疑會(huì)引起一些人的反感。在他們看來，邱教授的言論是對(duì)傳統(tǒng)文化的不尊重，甚至是狂妄自大的表現(xiàn)。有人將其與多年前自稱“智商巔峰”的鳳姐相提并論，認(rèn)為兩人在自吹自擂方面有著驚人的相似之處。

對(duì)于邱教授的書法作品，網(wǎng)友們的看法也是褒貶不一。有人認(rèn)為他的書法是“神經(jīng)病書法”，讓人哭笑不得。也有人表示，雖然現(xiàn)在提倡藝術(shù)的多樣性，但藝術(shù)家在表達(dá)自己的觀點(diǎn)時(shí)應(yīng)該更加謹(jǐn)慎，以免被視為異類。

然而，我們也應(yīng)該看到，書法藝術(shù)的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新和突破。邱教授的書法作品，雖然與傳統(tǒng)書法有著明顯的不同，但這種差異也許正是他個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。在藝術(shù)的世界里，沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)，只有不同的理解和欣賞。

對(duì)于邱教授的言論，我們不妨以一種更加開放和包容的心態(tài)來看待。每個(gè)人都有權(quán)利表達(dá)自己的觀點(diǎn)，即使這些觀點(diǎn)可能與主流意見相悖。在書法藝術(shù)的探索中，我們應(yīng)該鼓勵(lì)更多的創(chuàng)新和嘗試，而不是一味地固守傳統(tǒng)。

雖然字形上有著明顯的夸大，但是，卻沒有違和感，反而感覺，讓人有一種親切的感覺，這也許就是邱振中書法的獨(dú)到魅力所在吧。

不僅如此，在他的書法中，我們也發(fā)現(xiàn)，有著扎實(shí)的傳統(tǒng)功夫，能夠?qū)⒘珯?quán)楷書的精髓，得到完美的融合，得到靈活的應(yīng)用，表現(xiàn)出一種筋骨之美，同時(shí)，我們也看到，那種瘦勁的姿態(tài)，給人一種感想。

諸如“角”字的書寫，這個(gè)字的書寫，特點(diǎn)特別突出，也是這幾個(gè)字中，最為高大的一個(gè)字，同時(shí)，我們也注意到，這個(gè)字的最后一個(gè)筆畫撇筆，寫得上十分含蓄，但是，力量感的表現(xiàn)，卻非常足，可見，含蓄的點(diǎn)畫，依然可以表現(xiàn)出一種力量感，這也是我們今后在書法的學(xué)習(xí)中，需要關(guān)注的點(diǎn)，不是嗎？