在書法初學之中，常以楷或隸做為入門書體，那是因為市場的需求，市面上多以楷書四大家和隸書為主，而我們做為初學的話就少有能認知到其他書家等的書風書體。

蘇軾曾說：“正書是行、草的基礎”，沒有正書的根基，行書和草書的靈動與飄逸便難以駕馭。這種觀點，歷經歲月的洗禮，愈發顯得深刻。

書法是一門學科，是需要通過不斷的學習的，不是說單單就學一字體就可以的了，當然也不是說不可以，而是如若你進入了這一門科，你就不會滿足于單一書風和書體了。想起剛學書法不久的時候，我身邊都是學歐的，突然有一天來了一個說是學褚遂良的，那時我們一瞬間蒙了一下，褚？是誰？

那時起才知我們顯得有多眇小，當時的我們以為楷書界只有那四位，但是褚遂良雖不入我們的圈子，但他的名號卻一直是在書圈中響亮的，他的名字，如同他的書法一樣，剛勁有力，又不失溫婉典雅。

褚遂良，字登善，是杭州人，他的家族早在隋時期就已聲名顯赫，他的父親褚亮與歐陽詢、虞世南等書法大家交情深厚。他在這樣的家族世家之中長大，從小就倍受書法的熏陶，提筆便顯鋒芒，連歐陽詢都暗自點頭：“此子腕下有山河！”隋末亂世，他隨父投奔西秦霸王薛舉，二十出頭就當上通事舍人。

武德四年，秦王李世民踏破薛仁杲大營，褚家父子俯首歸唐。在秦王府的鎧曹參軍任上，他默默觀察著這位天策上將——李世民收繳戰利品時，總特意讓人搜羅王羲之墨跡。

多年后，當太宗對著滿箱疑似贗品發愁時，褚遂良展開卷軸如辨掌紋，滿朝嘩然中，唯有魏征撫掌大笑：“此子眼力，可抵萬金！”從此他成了御前“人形鑒寶機”。

褚遂良的楷書，初學歐陽詢、虞世南，后博采眾長，自成一體。他的楷書風格獨特，既有歐體之險峻，又有虞體之圓融，還融入隸書之古樸，形成秀逸遒勁、溫潤典雅之 “褚體”。在楷書發展史上，褚遂良宛如承前啟后之樞紐，繼往開來，功不可沒。

就如他筆下的這卷以小楷寫成的《詩唐風》，他在此作中以王羲之《黃庭經》《樂毅論》筆法為基調，參以王僧虔、智永用筆，筆尖自然入紙，落筆后蓄力、回鋒、內收，再以中鋒行筆，點畫遒勁挺拔，起筆收筆沉著，絕不拖泥帶水。此作縱24厘米，橫長為183厘米，共計約80行，900余字左右，每字的字徑僅在1.5厘米之間。

細觀他此作，用筆以藏為主，不露鋒芒，溫潤典雅，結構上內緊外松，左右結構高低錯落，上下結構的字也有松緊對比，大小穿插，疏密關系處理得當，簡直完美。它的書法風格既蘊含有隸書的筆意，同時又得魏晉之瀟灑之姿，有網友稱其為：隋唐之際書法發展的承上啟下之作。

為什么這么說呢，因為它在繼傳統的基礎上，又展現出了創新，為唐楷的形成和發展起到了重要的推動作用。褚的書法在對后世的徐浩、李邕、顏真卿、柳公權等大師產生了深遠的影響，他本人也因此被譽為唐楷之“廣大教化主”。

《詩唐風》的創作背景也頗為深厚。褚遂良出身名門，深受唐太宗寵信，并在唐德宗時位列“凌煙閣”。他長期擔任宮中的鑒書官，并指點李世民書法。

當時宮內所藏王羲之真跡都由他鑒定并臨摹，這足以證明他的書法實力和鑒賞水平。他的杰作如《樂毅論》《小楷道德經》《枯樹賦》等，都是楷書界的瑰寶。《詩唐風》便是他在書法藝術上的又一巔峰之作。

褚遂良的一生，是書法與政治交織的一生。他在唐太宗李世民手下擔任重要職務，負責鑒定王羲之的書法真跡，其書法鑒賞能力得到了極高的認可。

然而在立儲之爭中，他堅決維護李治的地位，展現出了忠臣的風骨。但后來，因反對武則天廢黜王皇后，他被貶至偏遠之地，最終在愛州（今越南清化）含恨而終。

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