從《殺人回憶》《漢江怪物》到橫掃奧斯卡的《寄生蟲》，從類型片創(chuàng)新到美學(xué)語言的自成一派，韓國電影在短短數(shù)十年間完成了從本土敘事到全球傳播的躍遷。近年來的爆款劇集《魷魚游戲》《黑暗榮耀》《苦盡柑來》引發(fā)全球追看熱潮。它們不僅講述“韓國的故事”，更以獨(dú)特視角回應(yīng)全球觀眾的情緒與困境。

本屆上海國際電影節(jié)展映片中，韓國導(dǎo)演洪常秀有兩部新作亮相，奉俊昊、樸贊郁、金基德等韓國導(dǎo)演都在中國擁有知音。上影節(jié)期間，一場“韓國故事：從本土崛起到全球傳播的秘密”主題分享會(huì)在建投書局舉辦，吸引影迷關(guān)注。《韓國電影100年》作者、韓國電影研究專家范小青與上海大學(xué)教授、上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長劉海波，作家、導(dǎo)演秋微以韓國電影為棱鏡，穿透“韓流”熱潮表象，深掘其傳播全球的文化密碼。

韓國導(dǎo)演各有風(fēng)格，洪常秀以極簡、即興、獨(dú)立的姿態(tài)行走在藝術(shù)片的幽微小徑；奉俊昊則以嚴(yán)密的分鏡、工業(yè)化的流程、全球化的視野打造出既有類型快感也不乏問題意識(shí)的“左右逢源”的大片。范小青談到，在全球大部分電影項(xiàng)目陷入停滯之際，洪常秀拍完三部影片，《逃走的女人》與《江邊旅館》占據(jù)2022年《電影手冊(cè)》全球十佳中的兩席。奉俊昊則代表韓國電影工業(yè)的極致樣貌：嚴(yán)謹(jǐn)制定拍攝周期，無論是Netflix巨制《玉子》，還是奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《寄生蟲》，他都以毫厘不差的精度完成拍攝計(jì)劃，體現(xiàn)出對(duì)預(yù)算、劇本與場景的近乎嚴(yán)苛的控制力。

精細(xì)、有序、尊重流程、嚴(yán)守成本，這是范小青眼中韓國電影工業(yè)化成功的重要秘訣。大導(dǎo)演李滄東拍完戲會(huì)參與收尾全部流程，確保片場“來時(shí)什么樣，走時(shí)什么樣”。在戛納國際電影節(jié)上獲得Vulcan獎(jiǎng)的柳星姬在有限的預(yù)算中將想象力和執(zhí)行力發(fā)揮到最佳。對(duì)照之下，電影投資成本畸高，正是本屆上海國際電影節(jié)上，多位影業(yè)公司掌門人提及的時(shí)下中國電影痛點(diǎn)所在。

“中國電影學(xué)者和觀眾是2000年前后開始大量接觸韓國電影的?！眲⒑２ɑ貞?，“當(dāng)時(shí)從高校里的VCD到釜山電影節(jié)的學(xué)術(shù)論壇，再到后來落地的合作項(xiàng)目，韓國電影給中國電影人帶來極大震撼?！表n國人用同樣的東亞面孔講出了令人驚艷的故事，不僅展現(xiàn)出成熟的工業(yè)化水平，也體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深度反思。

“我們看到不少在國際上取得好成績的韓國電影，從演員片酬到工作人員分配都在一個(gè)合理區(qū)間。中國電影的一個(gè)問題是制片成本，不僅明星片酬高，而且如果上映后票房不理想，拍電影的人不會(huì)虧，虧的是投資者，這是不太健康的?！眲⒑２ㄖ敝竼栴}所在，“中國電影想要發(fā)展，需要持續(xù)不斷的投資，但現(xiàn)在投資的分配不太公道。一些剛出道的年輕導(dǎo)演以極低的成本在拍片，有一些大制作卻做了大而無當(dāng)、十分空洞的東西，相當(dāng)浪費(fèi)?！?/p>

由上海三聯(lián)書店出版的《韓國電影100年》以創(chuàng)作世代和產(chǎn)業(yè)時(shí)代為經(jīng)緯為主軸，重點(diǎn)敘述以李滄東、奉俊昊、樸贊郁、洪常秀為代表的韓國電影人如何將文化傳統(tǒng)、技術(shù)發(fā)展、社會(huì)意識(shí)演變等多維度線索交織在一起，為中國電影發(fā)展提供一面鏡子、一種參照。在上海國際電影節(jié)期間舉辦的這場對(duì)話，亦不只是關(guān)于韓國電影的“他者凝視”，希望引發(fā)中國電影如何講好自己故事的思考。

《韓國電影100年》

原標(biāo)題：《上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長劉海波：只有投資者虧，中國電影的分配不太公道》

圖片來源：主辦方提供

來源：作者：解放日?qǐng)?bào) 施晨露