今年4月，西岸美術館攜手同濟大學、上海市規劃和自然資源局，匯聚了6位中國工程院院士、9位普利茲克獎得主以及120余位中外建筑師共同呈現了“建造上海：1949年以來的建筑、城市與文化”主題特展。這也是上海首個以城市建筑為主題的大型藝術展覽，展期將持續至8月3日。

展覽持續展出期間，同濟大學正深度參與市規資局牽頭的“上海量子城市時空創新基地”建設，探索量子信息、技術時代、人工智能賦予的時空治理新模式，打造“上海學派”的研究高地。

論壇現場 舒抒 攝

在日前舉行的“建造上海”學術論壇上，上海城市建設的“上海學派”如何孕育，成為與會10余位建筑大師關注的話題。在分享討論環節，中國首位普利茲克獎得主、中國美術學院建筑藝術學院院長王澍拋磚引玉，提出西方建筑潮流對上海城市建設的影響。而同樣的討論也曾發生在紐約——這座“全球城市”一度被認為“是美國的城市代表，但不能代表所有美國城市”。

在城市更新逐步取代大拆大建的當下，如何“建造”一個更可持續、更讓人民有幸福感的“大上海”，討論從這里開始。

現代設計融入中國元素

“建造上海”展出了多幅由上海市城市規劃設計研究院提供的《大上海計劃總圖》（1931年）、《上海市都市計劃三稿初期草圖》（1949年）等珍貴圖紙。從新中國成立之初一直到改革開放后，上海城市規劃的理念變遷一目了然。

“建造上海”策展人、同濟大學副校長李翔寧介紹，從新中國成立前“大上海計劃”誕生時起，無論規劃的操刀者為何方，對上海的建造目標始終一致，即“建設一座中國的現代化城市”。因此，即便上世紀30年代，來自西方的城市規劃專家試圖將上海的城市核心區域規劃為一個平面的十字，但在城市的中心仍要建造一座中國式的寶塔。

當然，這只是當時西方學者構想中具備“中國”和“現代化”雙重元素的上海。

1949年新中國成立后，上海的城市幾何中心圍繞人民廣場不斷向外發散，而為市民建造共享、開放的城市空間這一底層邏輯始終如一。這一點，在此次“建造上海”特展中通過9大主題、超過80個經典案例以及300余件圖紙、影像、檔案和藝術作品進行了充分呈現，展現了上海從“為人民建造城市”到“讓人民參與建造城市”的發展路徑和人文溫度。

上海建筑受世界影響，加以內化形成自有風格，造就了這座城市獨特的氣質。

中國科學院院士、同濟大學建筑與城市規劃學院教授常青介紹，今年恰逢法國巴黎現代裝飾藝術與工業博覽會推出“ArtDeco”裝飾藝術風格100周年。而在百年前，該風格在巴黎一經推出，很快就漂洋過海來到上海，幾乎與美國紐約同步開始為建筑設計所用。

常青 舒抒 攝

而今，上海現存的ArtDeco建筑主要受兩類風格影響。其一是摩登建筑風格，特色是摩天大樓的屋頂都有一個收峰，代表建筑就是如今為和平飯店北樓的沙遜大廈。2007年，常青曾帶領團隊應邀為和平飯店北樓進行測繪，當時也是沙遜大廈建成80年后的首度大修。另一種風格由哥特復興風格演化而來，代表建筑有紐約曼哈頓的特朗普大廈。

人們熟悉的金茂大廈也有ArtDeco建筑風格衍生后的印記，體現了這一建筑風格的生命力。

在華東建筑設計研究總院總建筑師汪孝安眼中，金茂大廈無疑是一座經典建筑。上世紀八九十年代，改革開放后一批境外設計師開始參與中國的建筑設計。“那時候，世界知名建筑師進入中國，都經常思考同一個問題，即如何在現代建筑的設計中，體現中國建筑的風格和特色。”

金茂大廈的商業裙樓 理查德·羅尚 繪 由 SOM 提供

在他看來，由美國芝加哥SOM設計事務所設計規劃的金茂大廈是融合中國氣質與現代設計的代表。另一座代表建筑則是由約翰·波特曼設計的上海商城。

“大樓的高容積率、建筑立面、色彩和空間的處理，至今都值得借鑒，且融入了中國建筑的元素。”汪孝安說。

“慢”的示范

上海的城市建造將“中國”與“世界”進行了有機結合，但同時，城市建設速度加快也為建筑學界帶來了挑戰。

王澍提到，上海現有約六成的建筑都有同濟大學歷年來的師生、校友們參與的身影。而隨著城市建筑越發精致摩登，建設速度太快、警惕“裝修代替建筑”便是需要思考的問題。

他表示，當下諸多大型建筑的建造都采取快速施工，用混凝土、鋼結構快速完成核心筒建設，通過室內外裝飾材料依次完成內外“包裝”，使得任何造型、空間跨度的建筑都可以建造完成。但過于快速的建造施工對于建筑的創造性并非全然是好事。

那么，城市建筑中“慢”的示范有哪些？

何鏡堂 舒抒 攝

中國工程院院士、華南理工大學建筑學院名譽院長何鏡堂主持設計了上海世博會中國館。他和團隊在上海另一個獨特的作品是上海交通大學錢學森圖書館。

何鏡堂介紹，由于“錢館”意義非凡，團隊中標后又花了半年時間修改了30余版設計方案，最終決定推倒重來，這才有了如今在華山路上猶如“石破天驚”的建筑，體現了錢老當年的工作環境，也彰顯了老一輩功勛的工作毅力。

上海交大錢學森圖書館的標志是一幅15×15米的錢老畫像。由于畫像要用像素化效果呈現，需要將五種不同的紋理通過光線變換形成一幅人像。這意味著“建模”不能紙上談兵，必須找一處空地，1：1復刻這幅占地面積200余平方米的畫像。最終，設計團隊在南京找到了一處工廠空地模擬人像效果。彼時已年逾古稀的何鏡堂則坐上了登高車，攀上10多米的高空親自俯瞰人像的拼貼效果。

這一“慢”的嘗試，讓何鏡堂更堅定了自己對建筑設計的信念：建筑的最高層次是文化，文化是城市的靈魂，而城市的核心是人。

何鏡堂（中）與錢學森之子錢永剛（左）、錢學森之女錢永真（右）

年輕人的機會

近年來，上海城市建設正持續實踐“有機更新”，通過技術賦能、制度創新和文脈傳承，構建全球超大城市更新的“上海范式”。如何讓這種范式始終保持創新動力，在何鏡堂看來，首先要有好理念，其次是創新人才——理念、人才和團隊的結合，才能出大作品、好作品。

與日本建筑大師、普利茲克獎得主磯崎新聯合創辦工作室并擔任主持建筑師的胡倩，帶領團隊在上海留下了喜馬拉雅中心等作品。在她看來，雖然近年來國內建筑行業的發展速度有所變緩，但同時，年輕一代建筑師正積極涌現，而這些年輕的建筑人最需要的是“懂他們的甲方”。

在上海建筑設計研究院有限公司總經理兼總建筑師劉恩芳看來，當天論壇舉辦地所在的徐匯西岸，就體現了“懂建筑的甲方”的重要性。她以西岸傳媒港的地下九宮格空間為例，在100萬平方米的建設體量中，實現了地下、地上分開出讓。其中，地上空間引入央視、湖南衛視、麥當勞等入駐，地下九宮格空間則由西岸集團統一開發，串聯9個區域的商辦綜合體。

西岸傳媒港

“不同的業主為了城市公共空間和區域品質的提升，克服了產權劃分這一難題，實現了一體化開發，這是一項重大突破，背后也蘊含了政府部門的多項創新。”劉恩芳說。

論壇現場，上海市規劃和自然資源局黨組書記、局長張玉鑫介紹，接下來，上海將在進一步推進“三師聯創”機制、打造設計之都、推動“滬派江南”特色村落風貌保護、促進上海城鄉發展、突出高效能集成創新等多方面發力。

在王澍看來，這些都是年輕人的機會。他表示，城市更新決定了城市會在保護的前提下謀發展，大規模的大拆大建會逐步減少，看似“零敲碎打”的城市發展進程會成為一種新趨勢。而現有的大院大所并不一定都適應微小、零碎的城市更新設計，年輕的設計團隊卻剛好合適。“對青年一代建筑師來說，或許未來十年的‘黃金’發展期，就在城市更新里。”

原標題：《普利茲克獎得主在上海：城市更新代替大拆大建，年輕建筑師的機會來了》

欄目主編：唐燁 題圖來源：舒抒 攝

來源：作者：解放日報 舒抒