當(dāng)《追風(fēng)者》在泰州電視臺(tái)進(jìn)行第95輪復(fù)播時(shí)，當(dāng)大眾還在熱議“王一博怎么沒拍新戲”時(shí)，殊不知，他早已走上另一條大道。

01

童年時(shí)期的王一博便展現(xiàn)出對(duì)世界的強(qiáng)烈探索欲。

當(dāng)同齡人還在沉迷動(dòng)畫時(shí)，他已被電視里街舞明星的炸裂舞姿吸引，主動(dòng)央求父母報(bào)班學(xué)習(xí)爵士舞。

這顆被舞蹈點(diǎn)燃的種子，日后成為他叩開偶像之門的鑰匙。

2014 年，王一博以UNIQ組合成員身份出道，舞臺(tái)成為他釋放能量的第一戰(zhàn)場。

作為團(tuán)隊(duì)中的主舞擔(dān)當(dāng)，他將童年積累的舞蹈功底轉(zhuǎn)化為《Fire》中極具感染力的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

彼時(shí)的他雖以流量身份闖入大眾視野，卻早早顯露與眾不同的特質(zhì)。

別人追逐曝光時(shí)，他躲在練習(xí)室打磨舞步。

這種“用作品說話”的執(zhí)拗，讓他在逐漸沉淀出不可替代的專業(yè)標(biāo)簽。

可單一領(lǐng)域的成功并未使他滿足，他開始涉足更多領(lǐng)域。

2019年，王一博加入萬里達(dá)雅馬哈車隊(duì)成為職業(yè)賽車手。

為了提升自己的賽車技術(shù)，他付出了大量的時(shí)間和精力進(jìn)行訓(xùn)練。

首戰(zhàn)亞洲公路摩托車賽便斬獲D組新秀組第一、混合組全場第二的亮眼成績。

與此同時(shí)，他也開啟了在影視領(lǐng)域的探索。

早年街舞訓(xùn)練中對(duì)身體控制力的極致追求，讓他在面對(duì)鏡頭時(shí)天然具備肢體敘事能力。

這種能力在《陳情令》藍(lán)忘機(jī)的打戲中首次顯現(xiàn)，揮劍時(shí)手腕的精準(zhǔn)力度與轉(zhuǎn)身時(shí)衣袂的流動(dòng)軌跡，皆源自舞者對(duì)身體語言的解構(gòu)習(xí)慣。

而輪滑運(yùn)動(dòng)中培養(yǎng)的空間感知力，更讓他在《風(fēng)起洛陽》的高難度打戲里，能快速找到鏡頭與動(dòng)作的最佳配合點(diǎn)。

賽車場上的專注力則成為他塑造復(fù)雜角色的秘密武器。

作為職業(yè)賽車手，他深諳“在高速運(yùn)轉(zhuǎn)中保持冷靜”的心理法則，這種特質(zhì)被遷移到《冰雨火》陳宇的臥底戲份中。

當(dāng)角色需要在毒販窩點(diǎn)壓抑情緒時(shí)，他通過控制瞳孔微顫的頻率、喉結(jié)滾動(dòng)的節(jié)奏，將“隱忍”具象為可感知的生理反應(yīng)。

到了《追風(fēng)者》，他對(duì)探索欲的極致踐行更顯驚人。

為貼近1930年代知識(shí)分子的氣質(zhì)，他翻遍資料研究彼時(shí)文人的握筆姿勢，設(shè)計(jì)出魏若來“指尖內(nèi)扣”的書卷氣動(dòng)作。

這份將愛好熔鑄成專業(yè)的執(zhí)拗，在電影領(lǐng)域更見鋒芒。

《無名》里，他將輪滑訓(xùn)練中形成的身體平衡感融入地下工作者的姿態(tài)控制，用步履節(jié)奏的微顫傳遞潛伏者的神經(jīng)質(zhì)感；

《長空之王》中，他將賽車時(shí)的失重體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為試飛員面對(duì)失速時(shí)的身體記憶；

《維和防暴隊(duì)》里，三個(gè)月戰(zhàn)術(shù)訓(xùn)練讓他持槍的肌肉記憶與中國維和部隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作高度重合。

當(dāng)其他藝人還在謹(jǐn)慎選擇“安全角色”時(shí)，他早已帶著從街舞賽場、賽車跑道上積累的跨界經(jīng)驗(yàn)，在每個(gè)影視角色中完成一次自我顛覆。

那些曾在輪滑中學(xué)會(huì)的平衡術(shù)，最終化作鏡頭前拿捏角色分寸的“黃金比例尺”；

那些在賽車中領(lǐng)悟的“極限突破法則”，化作拆解角色心理的密鑰；

讓每個(gè)看似跳躍的跨界選擇，都在“探索即深耕”的邏輯里落地生根。

當(dāng)人們還在期待他的下一部影視作品時(shí)，王一博早已在更廣闊的領(lǐng)域開啟新的探索。

02

2024 年，王一博做了一個(gè)讓行業(yè)意外的選擇，他聯(lián)合Discovery發(fā)起紀(jì)實(shí)系列《探索新境》。

他在采訪中說：

“生命只有一次，我想要活得有趣一些。”

在雪山攀登、雨林穿越的無腳本鏡頭里，他以素顏出鏡、直面高反嘔吐的真實(shí)狀態(tài)，顛覆了“偶像必須完美”的刻板印象。

作為攀巖新手，他在暴雨中完成5.10A級(jí)首攀，獲中國首張首攀紅點(diǎn)證書。

這些挑戰(zhàn)極限的鏡頭不僅讓節(jié)目斬獲“泰利獎(jiǎng)紀(jì)錄片金獎(jiǎng)”，更讓“探索精神”成為他的個(gè)人IP。

第二季《穿越美洲》更邀請(qǐng)《徒手攀巖》導(dǎo)演加盟，在優(yōu)勝美地酋長巖上演專業(yè)級(jí)挑戰(zhàn)。

當(dāng)他在鏡頭前說出“疼痛會(huì)在登頂瞬間消失”時(shí)，觀眾看到的不再是明星，而是一個(gè)用身體丈量世界的冒險(xiǎn)者。

這種對(duì)“真實(shí)”的執(zhí)著，也悄然改寫著他的創(chuàng)作維度。

03

探險(xiǎn)旅程為王一博的音樂注入了更厚重的底色。

2024 年《萬物可愛》里，他將雨林探險(xiǎn)時(shí)采集的溪流聲融入旋律，用治愈的和弦重構(gòu)自然與人文的對(duì)話。

這首歌不僅被中國音樂家協(xié)會(huì)評(píng)為“2024 年度優(yōu)秀推選歌曲”，還被新華社、人民日?qǐng)?bào)等官方媒體多次作為自然風(fēng)光、人文紀(jì)實(shí)類視頻配樂。

2025年央視春晚，他與蕭敬騰合作演唱《我可以》。

當(dāng)“跨越山海”的歌詞配合高速說唱炸響舞臺(tái)時(shí)，沒人聽不出那節(jié)奏里藏著賽車換擋的利落感。

就像他在GTSC珠海站奪冠時(shí)的彎道超越，每一個(gè)flow的切換都精準(zhǔn)如賽道走線。

曲中“突破極限”的成長共鳴，是他作為職業(yè)賽車手在雨戰(zhàn)中學(xué)會(huì)的韌性，也是攀巖新手在暴雨里完成5.10A首攀的倔強(qiáng)。

五四青年節(jié)發(fā)布的《青春探路者》中，“路不蹉跎就大聲唱歌”的歌詞，靈感源自《探索新境》中高反嘔吐卻拒絕下車的時(shí)刻。

當(dāng)鏡頭記錄他在西藏攀冰時(shí)凍紅的指尖，他卻把那份對(duì)“熱愛即舒適區(qū)”的感悟?qū)戇M(jìn)旋律，讓這首歌成為中學(xué)課間操歌單里的奮斗號(hào)角。

2025年6月，亞洲流行音樂大獎(jiǎng)官方微博發(fā)布最新一期周榜TOP10，他的作品《愿愛》入圍。

《愿愛》用曠野般的編曲包裹著雨林探險(xiǎn)時(shí)的蟲鳴采樣，副歌部分的氣聲處理，恰似他在Discovery鏡頭前說“疼痛會(huì)在登頂消失”時(shí)的喘息節(jié)奏。

從偶像歌手的聲色表演，到用生命體驗(yàn)譜曲的音樂人，他的每首歌都在證明：

那些在賽道、山野里吃過的苦，最終都化作了音樂里的光。

結(jié)語

即便王一博不拍戲時(shí)“消失”在大眾視野，卻在更廣闊的天地中熠熠生輝。

他被粉絲稱為“干一行行一行”的典范。

從銀幕到山野，從舞臺(tái)到賽道，他把每一次跨界都當(dāng)作深耕的開始，用專注將熱愛打磨成實(shí)實(shí)在在的專業(yè)高度。

他的成功并非偶然，而是源于對(duì)每一件事的熱愛與專注，以及永不停歇的探索精神。

部分資料來源：
魯中晨報(bào)|王一博剛開完賽車，又去攀巖了
澎湃新聞|《探索新境》首映：跟著王一博奔赴曠野