1.《裁縫》 The Dressmaker

導(dǎo)演: 喬瑟琳·穆爾豪斯 ｜ 上映時間：2015年(澳大利亞) ｜ 豆瓣7.9

講述高級時裝裁縫蒂莉25年后重返故鄉(xiāng)澳大利亞小鎮(zhèn)，試圖洗清10歲時被誣陷的殺人罪名。

她一邊用時尚技藝改造村民，一邊追查真相，最終在復(fù)仇后燒毀小鎮(zhèn)遠(yuǎn)走高飛。

女主凱特·溫絲萊特在里頭簡直魅力四射，她演的裁縫又颯又美，用時尚當(dāng)武器，把小鎮(zhèn)上那些虛偽的人治得服服帖帖。

電影的畫面也超有質(zhì)感，復(fù)古的服飾搭配小鎮(zhèn)的獨特風(fēng)景，就像一幅幅油畫。

而且它可不只是單純講時尚復(fù)仇，還藏著對人性的諷刺，那些村民的嘴臉被刻畫得入木三分。

劇情有笑有淚，節(jié)奏也把握得不錯，讓人看得特別過癮。

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2. 《金福南殺人事件始末》 Bedevilled

導(dǎo)演: 張哲洙 ｜ 上映時間：2010年(韓國) ｜ 豆瓣8.6

農(nóng)婦金福南在韓國孤島遭受丈夫虐待、村民漠視，甚至女兒被xing侵。

當(dāng)她向童年好友海媛求助遭拒后，持鐮刀血洗全島，完成從受害者到復(fù)仇女王的蛻變。

影片用極端暴力把性別壓迫這事兒赤裸裸地擺上臺面，看得人心里直發(fā)堵。

女主徐英姬演技絕了，從一開始的麻木隱忍到后來的癲狂殺戮，那轉(zhuǎn)變太有說服力，感覺她就是金福南本人。

導(dǎo)演把陽光下的血腥場面反差感拉滿，金福南笑著說要開殺那幕，太震撼了。

前半段寫實得讓人窒息，后半段復(fù)仇戲又帶著荒誕味兒。

雖然有人說風(fēng)格割裂，但我覺得這恰恰是它的亮點，把現(xiàn)實和復(fù)仇幻想之間的矛盾展現(xiàn)得明明白白，看完久久不能平靜。

3. 《我唾棄你的墳?zāi)埂?/strong> I Spit on Your Grave

導(dǎo)演: 史蒂文·R·蒙若爾 ｜ 上映時間：2010年(美國) ｜ 豆瓣6.7

作家珍妮弗遭四名男子強(qiáng)暴后假死逃生，用陷阱逐一虐殺施暴者，從電鋸分尸到硝酸毀容，手段殘忍對應(yīng)罪行。

影片中那些原始暴力鏡頭，像施暴者被閹割、酸液腐蝕啥的，看得人生理不適，但也成功引發(fā)了“正義和惡行能不能劃等號”的討論。

導(dǎo)演通過珍妮弗從崩潰到冷血的心理轉(zhuǎn)變，把創(chuàng)傷對人性的異化展現(xiàn)得淋漓盡致。

技術(shù)上，第一人稱視角的強(qiáng)jian戲和復(fù)仇慢鏡形成對照，權(quán)力翻轉(zhuǎn)的意味很濃。

有人覺得它剝削女性苦難，但也有人覺得這是對司法無能的控訴。

雖說敘事有點粗糙，可它就像個文化炸彈，逼著觀眾去直面復(fù)仇背后那復(fù)雜的lun理問題，讓人想忘都忘不了。

4. 《薄荷》 Peppermint

導(dǎo)演: 皮埃爾·莫瑞爾 ｜ 上映時間：2018年(美國) ｜ 豆瓣6.7

母親萊莉目睹丈夫女兒被黑幫殺害，司法腐敗使其逍遙法外。

五年后她化身“薄荷殺手”，用狙擊槍和格斗術(shù)血洗黑幫老巢。

影片完美詮釋了什么叫“為母則剛”，女主萊莉的飾演者詹妮弗·加納從《雙面女間諜》里的矯健到這部里的陰狠，反差感直接拉滿。

導(dǎo)演皮埃爾·莫瑞爾節(jié)奏把控一流，法庭戲里主角的無力感，和后面車庫爆破、教堂狙擊的爽感形成強(qiáng)烈反差，看得人超燃。

電影還直指美國司法系統(tǒng)的階級偏見，不過，它也有缺點，反派塑造得太扁平，女主復(fù)仇也沒啥心理掙扎，就是純暴力美學(xué)。

動作設(shè)計倒是挺有創(chuàng)意，但整體感覺還是困在“女性版《疾速追殺》”的框架里，沒跳出類型局限。

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5. 《狗鎮(zhèn)》 Dogville

導(dǎo)演: 拉斯·馮·提爾 ｜ 上映時間：2003年(丹麥) ｜ 豆瓣8.4

逃犯格瑞斯躲進(jìn)與世隔絕的小鎮(zhèn)，村民從收留到奴役她，最終她借黑幫父親之手屠鎮(zhèn)，親手槍bi背叛她的作家湯姆。

導(dǎo)演拉斯·馮·提爾用極簡舞臺劇形式來解構(gòu)人性惡，那白色舞臺和粉筆畫邊界，一下子就把觀眾注意力拉到人性博弈上。

格瑞斯從圣母變暴君的轉(zhuǎn)變，狠狠諷刺了“善良得帶鋒芒”這事兒。

妮可的表演絕了，被虐時麻木，最后點燃煙火冷酷得像換了個人，神性魔性切換自如。

不過這電影爭議也大，極端結(jié)局里tu殺兒童到底合不合理？

導(dǎo)演用“狗鎮(zhèn)”隱喻文明社會，暗示壓迫會招來毀滅。

近三小時的實驗性敘事確實考驗?zāi)托模恼軐W(xué)深度，讓它成了復(fù)仇電影里的一座另類高峰。