上海
95歲高齡的巴西國寶級演員費(fèi)爾南達(dá)·蒙特內(nèi)格羅再戰(zhàn)大銀幕，在影片《八旬老嫗剿匪記》中出演主人公 電影講述了獨(dú)居在里約熱內(nèi)盧的八旬老嫗?zāi)菽?，主?dòng)站出來、與警方和媒體合作，摧毀科帕卡巴納販毒團(tuán)伙的故事。其改編自真實(shí)事件，勇敢的黑人女性Joana的事跡曾震撼整個(gè)巴西；而Joana本人也不得不為此隱姓埋名 17年。 有這樣熱血的原型故事，又“頂著”充滿傳奇色彩的名字，影片很容易讓人聯(lián)想到殺伐果決、殊死搏斗的激烈場面。然而，當(dāng)場燈暗下、電影開場之后，人們才發(fā)現(xiàn)，全然不是：淅瀝瀝的雨，晃悠悠的公交車，如水般流淌的行人……跟著主人公妮娜的目光，觀眾很快進(jìn)入到尋常生活的圖景里：買菜、聊天、打電話、喝茶，這是一幅幅用瑣碎拼出來的畫面，滿眼盡是日常、和質(zhì)樸的巴西“風(fēng)土”。而正是在這樣的圖景中，影片完成了對犯罪社會(huì)影響的深刻揭示。 片中有兩雙“眼睛”，影片就是透過它們來講述故事的。一雙是妮娜的眼睛，這雙眼，已經(jīng)老了，卻仍是生動(dòng)的，有著豐富情感。撫過瓷器茶杯，它們充滿柔情，讓人一下子就明白主人有多么鐘愛這只杯子；面對懦弱又喋喋不休的鄰人，它們那樣桀驁、格格不入，縱然很老了，依然有其堅(jiān)持；每當(dāng)看到那個(gè)“小機(jī)靈鬼”樣的流浪男孩，它們總流露出憐愛，那是一位老人秘而不宣的溫情；而當(dāng)發(fā)現(xiàn)警察有可能玩忽職守、甚至與毒販沆瀣一氣時(shí)，它們也毫不掩飾輕蔑，它們能看透一切、也愛憎分明…… “電影以塑造人物為己任”，該片就是通過這雙眼，成功塑造了妮娜，讓這位飽經(jīng)滄桑、敢愛敢恨、固執(zhí)又充滿主見的女性，立體而飽滿。因?yàn)轱椦菡呤琴M(fèi)爾南達(dá)，故而這雙眼，有著超高的表達(dá)力和塑造力，細(xì)微情緒在其中，秋毫變化亦在其中。透過它們，觀眾能清晰捕捉到妮娜與鄰人、朋友、顧客、記者、警察等人的各種關(guān)系，乃至與她生活的街區(qū)、居住的房子、使用的物品之間的情感聯(lián)結(jié)。凡此種種，已然超越了“一個(gè)人”，而成為她經(jīng)歷的過往、身處的環(huán)境、行為的動(dòng)機(jī)和選擇的矛盾，所有扣人心弦的東西，都從絲絲縷縷間滲透出來。 還有一雙“眼睛”，是妮娜用來拍攝的錄像機(jī)。影片雖名為“剿匪”，卻從未正面刻畫販毒團(tuán)伙，除了與街區(qū)時(shí)常相伴的槍聲，便是通過這部錄像機(jī)來呈現(xiàn)的。比起妮娜的眼睛，它客觀得多，不帶任何情緒，如“流水賬”般平鋪直敘。但也因此，殘酷得多，仿佛“他者”般闖進(jìn)生活：將妮娜最鐘愛的杯子摔碎，讓朋友不敢前來赴約，讓美麗的鄰居中彈、搬走，將天真的流浪男孩卷入罪惡中……其對于平凡生活的影響“無孔不入”，仿佛無從逃避又無力掙脫的厄運(yùn)。 其實(shí)，在影片中，錄像機(jī)記錄的、近在咫尺的罪行，又何嘗不是“主角”？其與妮娜一冷一熱，形成了鮮明對比、尖銳對立，“戰(zhàn)斗”在無聲中進(jìn)行。妮娜從未想要成為英雄，她終其一生所想，無非是在一間屬于自己的房子里，用最鐘愛的杯子，伴著一支探戈舞曲，安穩(wěn)地喝上一杯咖啡而已。但蔓延進(jìn)尋常中的罪行，不僅踐踏了她的夢，也迫使她身邊的人們各自沉淪。影片讓我們看到，真正好的現(xiàn)實(shí)主義，既不批判也不歌頌，只是讓每個(gè)人身處其位，各自有無法擺脫的命運(yùn)和局限；如此渺小，又如此無奈。是的，“悲憫山”（影片中妮娜所住的街區(qū)）又何曾悲憫？只是因?yàn)椴坏靡眩陋?dú)而平凡的人才奮起一“戰(zhàn)”。 原標(biāo)題：《新民藝評丨李佳：“八旬老嫗”大殺四方？——兼議何為真正好的現(xiàn)實(shí)主義》 欄目編輯：華心怡 文字編輯：沈毓燁 來源：作者：李佳
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