陜西
《 她無名無姓，只有一個代號，詹周氏，一樁懸案過后，既是在剝開背后的真相，也是詹周氏尋找自己名字的過程。 有了名字，她才是個人，而非他人招之即來揮之即去的附著物，有了名字，她才能重獲新生，而非假把式的女性覺醒。 有了名字，她才有希望，而非沒有自我的靈魂，有了名字，她才有維穩有忠貞，而非沒有社會性身份，總是求之不得。 可見，《醬園弄·懸案》的重點在于借助羅生門的結構拼湊出個體和時代的全貌。 第一部中，詹周氏經歷了兩個重要節點，抗日戰爭時期時局動蕩，政府搖搖欲墜，二戰結束國民政府接手，陰霾依舊。 兩個不同時代，詹周氏的命運如浮萍般搖擺，社會情緒也一波三折，迷霧來又走，不畏浮云遮望眼才能等到撥云霧而見青天。 殺夫案是當時的全民狂歡，流量密碼。 西林作為當紅劇作家，她的娜拉戲劇都得為臨時編劇的殺夫案讓路，其中的眾生相，有人趨之若鶩，有人迎難而上，有人抽絲剝繭，有人打抱不平。 但大眾情緒并不是從一而終，他們聽膩了翻案、分尸，只想讓詹周氏不斷上訴，以便多些茶余飯后的談資，根本不在乎詹周氏的遭遇，也不關心她判刑與否。 人言可畏，良言一句三冬暖，惡語傷人六月寒。 盡管他們只是在自己扯淡的嘴巴里添了幾粒鹽讓故事有些味道，但正是這些味道讓事實變味，群而聚之的可怕之處由此而來。 比起真相，人們更愿意相信無下限，道聽途說的東西，就會有人事不關己的起哄。 他們隔岸觀火，把火光當煙花，視若過節，也許本意不壞，但當一群人跟隨時，玩笑也就演變成了事件，事件隨之成為長久難以消除的世俗認知，詆毀與謠言產生。 如人們不關注詹周氏的案件本身，只注意“小小的妻子能殺死大塊頭”背后必有男人的八卦，人性的劣根性千百年來從未變過，不管一把辛酸淚，只說滿紙荒唐言。 詹周氏、王許梅、西林等女性的遭遇都是人心冷漠制造的悲劇。 他們用自己的冷漠冷眼旁觀，拿他人的悲慘添油加醋，以固化的思想定義女性，把反抗視作異類，將壓迫當作應該。 他們或許不是案件的兇手，只是一個個熱衷圍觀熱鬧的旁觀者，但他們的行為卻似毒箭插入受害者的心臟，哪怕取出也留傷口。 如薛至武讓詹周氏殺豬，強迫其畫押認罪，底層女性必須仰視高高在上的他，還有王許梅有文化，會利用環境，到頭來心比天高，命比紙薄，在世時，被尊稱為監獄的大姐，一離世，獄友便各種審判。 大時代下的每個她，都是第三人稱，但她們以自己的行動證明她也可以是主語。 魯迅先生在《娜拉走后怎樣》中敏銳察覺到，娜拉走后，不是墮落，就是回來，這是那個時代女性的真實寫照。 所以詹周氏、西林、王許梅的女性托舉，不僅僅要像娜拉一樣喊出“我是一個人，跟你一樣的一個人，至少我要學做一個人。” 還要如魯迅所希望的那樣，真正掌握經濟大權，參與社會生活，不把自己局限在小家庭里，不把婚姻當成女人唯一的職業，才有可能真正獲得解放和自由。 如詹周氏面對賭徒+家暴的丈夫忍無可忍，一開始默默認罪，之后選擇翻案。 西林在那個對離婚女子不友好的年代敢于主動休夫，開女子之先河，作女子之榜樣，也讓詹周氏燃起了希望。 王許梅教詹周氏識字，讓她看到輿論的影響力，聽到社會的不同聲音，不能逆來順受，懂得為自己而活才有無數種可能。 由此造就了法庭戲名場面，章子怡、趙麗穎、楊冪三人的聲畫蒙太奇，今日我若默不作聲，他日禍臨己身，亦無人為我搖旗吶喊。 這段戲之所以直戳人心，除了剪輯和調度之外，還因為演技。 章子怡不愧是為大銀幕而生，出場第一鏡決絕，第二面驚恐，之后的懟臉特寫，她都扛住了。 如雷佳音大記憶恢復術審訊章子怡時，章子怡抓住雷佳音的手，惡狠狠地盯著他，大塊頭的畫面閃回。 章子怡左眼血，右眼恨，鏡頭慢慢逼近，驚悚感十足，眼神中也沒了以往角色中的倔強，無需多言，電影臉有了名字。 以及楊冪飾演的王許梅，得意時率性自然，充滿個性，讓人喜歡。 絕境時，又能讓你真切感受到那種了無生機的絕望，本來可活卻被拖去刑場，撕心裂肺的叫喊聲令人觸動。 最終看著周圍的女性一個個倒下，用力捶打肚子，不想讓孩子未臨世就消亡，后面嬤嬤總算來了，但為時已晚，畫面中王許梅的眼神如刀如電，那一刻，足以叫人淚奔，楊冪的詮釋不落下風。 綜上，《醬園弄》第一部、第二部是以時間為軸的編年體，逐幀分析，以小見大。 從個人到時代，從階級到權力，從接受到反抗，從體制到男女，從剝削到命硬，從解放前到解放后。 從俯視到平視，從委曲求全到獨立人格，從封建思想到思想覺醒，只有敢才能不破不立，里里外外說了個透。
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