2018年2月9日，經(jīng)歷150多天拍攝，72集的神話大劇《封神之天啟》殺青。

資方為犒勞劇組上下，將燒烤器具置辦在殺青片場(chǎng)。

眾主演及工作人員現(xiàn)場(chǎng)集體擼串，可謂最具煙火氣的告別。

不曾想7年后的今天，距這部劇的播出仍然遙遙無期，跟當(dāng)時(shí)的熱鬧形成慘烈對(duì)比。

同樣改編自封神題材，本劇的命運(yùn)跟于正的《夢(mèng)回朝歌》如出一轍，又有所不同。

01、 頂級(jí)班底的野心之作

本劇由歡瑞世紀(jì)、上海新文化聯(lián)合出品，總投資2.4億左右，體量為72集。

制作方效仿漫威，推出具有中國神話元素的“正義超級(jí)英雄聯(lián)盟”為故事主線。

定位是打造“青春熱血神話IP”，這在當(dāng)時(shí)還算新穎。

導(dǎo)演劉國楠曾給知名大導(dǎo)演當(dāng)過副導(dǎo)，其中有顧長衛(wèi)的《孔雀》，張藝謀的《英雄》和《滿城盡帶黃金甲》

他的個(gè)人代表作是《大唐榮耀》和《柳舟記》。

他擅長打造世界觀宏大的作品，追求電影級(jí)質(zhì)感，對(duì)服化道要求較高。

叢曉、朱銳斌也參與了部分導(dǎo)演工作。

編劇劉芳，此前跟導(dǎo)演劉國楠合作過《大唐榮耀》。

近些年她通過《琉璃》《蓮花樓》《仙臺(tái)有樹》等有影響力的作品，躋身國內(nèi)一線編劇。

她擅長在類型框架中注入人文關(guān)懷，通過群像塑造打破主角單一化，積極探索傳統(tǒng)文化和年輕人審美的平衡點(diǎn)。

《道士下山》《我不是潘金蓮》《羅曼蒂克消亡史》等作品的美術(shù)指導(dǎo)韓忠，擔(dān)任本劇的美術(shù)總監(jiān)。

《漢武大帝》《武媚娘傳奇》的造型師侯云怡，擔(dān)任造型指導(dǎo)。

如此強(qiáng)大的制作班底，放在當(dāng)下也是頂級(jí)，無疑是部野心之作。

02、 演員陣容分析，兩位準(zhǔn)“謀女郎”曇花一現(xiàn)

周武王姬發(fā)（張睿 飾）

周朝開創(chuàng)者，從質(zhì)子逆襲為仁德的君主。

張睿在《新還珠格格》中的五阿哥永琪意氣風(fēng)發(fā)，應(yīng)該能駕馭少年質(zhì)子，不過跟帝王的威儀相距較遠(yuǎn)。

這是他簽約歡瑞世紀(jì)后的首部古裝大劇，無奈近些年始終不溫不火，處在戲比人出名的尷尬局面。

殷郊（劉學(xué)義 飾）

忠孝卻遭父王猜忌，悲情反叛的太子。

出演本劇前，劉學(xué)義在《青云志》中出演逐步黑化的蕭逸才，在《天乩之白蛇傳說》中一人分飾斬荒和天帝兩角，演技得到普遍認(rèn)可。

之前他是穩(wěn)定的“男二號(hào)”，分別在《琉璃》和《少年歌行》里，給成毅和李宏毅當(dāng)配角。

近兩年人氣攀升，在《花間令》和《春花焰》中表現(xiàn)不俗。

不過本劇當(dāng)時(shí)最大的噱頭是“國師張藝謀班底”，其中便有兩位“謀女郎”，分別擔(dān)任女一號(hào)和女二號(hào)。

靈堯（李曼 飾）

她是原創(chuàng)的部落公主，掙扎在跟姬發(fā)和殷郊的“三角戀”里。

她最為人熟知的角色，始終還是《滿城盡帶黃金甲》里的蔣嬋。

剛出道時(shí)，她以火辣的身材出圈，一度被寄予厚望，無奈多年來始終未能兌現(xiàn)天賦。

妲己（白雪 飾）

妲己，從純真少女到妖艷美人的極致轉(zhuǎn)變。

在《金陵十三釵》里，她是形象清純的香蘭，對(duì)于其能否駕馭妖媚型角色，觀眾一直心存疑慮。

不同于李曼一直活躍在影視圈，這位準(zhǔn)“謀女郎”在近些年的作品產(chǎn)量極低，要不是在今年的網(wǎng)大《無間獵冰》中出演，還以為她轉(zhuǎn)行了。

如果把本劇的主演陣容放在當(dāng)下，基本上是扛不起收視率的，反倒是其中兩位配角更有話題性。

何中華飾演姜子牙，這大概是最瀟灑帥氣的版本了，畢竟他還是《三少爺?shù)膭Α防锏膭ι裰x曉峰。

羅嘉良飾演紂王帝辛，TVB視帝的演技毋庸置疑。

有《射雕英雄傳》《天地男兒》《創(chuàng)世紀(jì)》背書，肯定能塑造好這位暴君。

03、 殺青多年，為何不能上映？

跟“難兄難弟”《夢(mèng)回朝歌》一樣，本劇肯定有審核風(fēng)險(xiǎn)，涉及“限古令”嚴(yán)查的歷史魔改問題。

不同于隔壁，讓姬發(fā)和妲己談刻骨銘心的愛情。

本劇原創(chuàng)了靈堯這個(gè)部落公主，讓雖是敵對(duì)陣營卻惺惺相惜的兩兄弟姬發(fā)和殷郊，為了女人兵戎相見并殺得不死不休。

原本民間傳說里的悲情太子，在編劇筆下成了被愛情和權(quán)力腐化心性后入魔的反派，最終死在姬發(fā)手里。

不過，這并不是導(dǎo)致本劇不能上線的關(guān)鍵，官司和歡瑞世紀(jì)暴雷才是。

2016年8月，歡瑞影視與新文化簽署聯(lián)合投資攝制合同，約定共同制作該劇，由新文化提供劇本，歡瑞影視負(fù)責(zé)發(fā)行。

該劇因"限古令"政策影響一直未能播出，導(dǎo)致雙方產(chǎn)生糾紛。

2020年，上海新文化用一紙?jiān)V狀將歡瑞世紀(jì)的子公司歡瑞影視告上法庭。

歡瑞影視要求解除合同中的發(fā)行保底及發(fā)行回購約定，并要求新文化退回已分配發(fā)行款。

新文化則要求歡瑞影視支付發(fā)行權(quán)購買款1.45億元（包含違約金）。

接著，歡瑞影視進(jìn)行反訴，稱是劇本問題導(dǎo)致無法播出，要求新文化解除相關(guān)條款并賠償損失。

這場(chǎng)官司持續(xù)到2021年8月，最終以雙方和解達(dá)成訴訟。

新文化獲得低于預(yù)期的8000萬賠償，并失去《封神之天啟》除署名權(quán)外的所有權(quán)益（包括著作權(quán)、發(fā)行權(quán)、衍生開發(fā)權(quán)等）。

歡瑞世紀(jì)自2016年借殼上市以來，經(jīng)營狀況持續(xù)惡化。

公司曾因上市前財(cái)務(wù)造假被證監(jiān)會(huì)處罰，其全資子公司歡瑞影視存在提前確認(rèn)收入、虛構(gòu)收回應(yīng)收款項(xiàng)等造假行為，導(dǎo)致公開披露的重大資產(chǎn)重組文件存在虛假記載。

按照當(dāng)下的環(huán)境，歡瑞影視想要原封不動(dòng)將這部2018年的劇搬上來，后果肯定慘不忍睹。

三大流媒體“愛優(yōu)騰”現(xiàn)在并非來者不拒，有些過于粗制濫造，如《修仙記之何仙姑傳》，播它等于讓自家會(huì)員蒙羞。

想要播出的同時(shí)還能盡可能挽回?fù)p失，作品肯定要進(jìn)行大刀闊斧地刪改，然而這又是一項(xiàng)吃力不討好的工程。

畢竟“庫存劇”能成功的案例少之又少。

就像張若昀的《霍去病傳奇》，改名《風(fēng)起大漠》，刪減了集數(shù)，估計(jì)播出時(shí)，觀眾也不會(huì)買賬。

后記

從“限古令”、合同糾紛到資方暴雷，這部劇的前景不容樂觀。

本劇早就失去最核心的競(jìng)爭(zhēng)力，無論是制作理念，還是一些演員，皆是昨日黃花。

至于能否播出，以及何時(shí)播出，則是一門玄學(xué)，誰又能說得清呢？

豆瓣平臺(tái)標(biāo)記2030年，估計(jì)遙遙無期了。（撰文：木未舟）