2012年，電影《第八日的蟬》成為了第35屆日本電影金像獎的最大贏家。它一舉攬獲了最佳影片、最佳導演、最佳劇本、最佳女主角、最佳女配角在內的10個獎項。

　　其中年僅5歲的渡邊木實也獲得了最佳新人獎，成為了有史以來這個獎項中最年輕的得主，她也被日媒譽為天才童星。

　　當所有人以為渡邊木實會像童星前輩蘆田愛菜一樣，一路在演藝圈摸爬滾打、閃閃發光直到長大。但讓所有人沒想到的是，在出道即巔峰的7年之后，她毅然決定放棄日本演藝圈的資源和人脈，而選擇赴馬來西亞留學。

　　那時的她剛滿13歲，正站在升入初中的十字路口。13歲的同齡孩子還在糾結吃麥當勞或者肯德基，在因為不能玩手機或者游戲而崩潰大哭的時候，早熟又高敏的渡邊已經在思考“我是誰？我想演的，是這些角色嗎？我只是為了別人滿意而表演的嗎？”

　　那幾年的渡邊接到了很多不喜歡的角色，再加上周圍人對她的高壓態度和性騷擾，對還是個孩子的她來說真的無法承受，雪上加霜的是，渡邊的父母因為感情破裂而選擇了離婚。

　　對于高敏的渡邊來說，從成為童星開始她就沒有了“選擇”的權利。娛樂圈里的成長軌跡，是被安排的、被期望的，是“聽話的孩子”被推上臺的劇本。

　　長期處于這種被動接受的狀態，在青春期來臨后難免產生反噬。家庭的分裂和中考的失利成為了壓倒渡邊的最后一根稻草，為了自我的救贖渡邊開始第一次為自己的人生做主，中止了所有的演藝活動，一個人踏上了前往馬來西亞留學的道路。

　　在馬來西亞重新開始生活的渡邊褪去了昔日眾星捧月的光環，一個人上學、放學、適應新的環境和生活，成為了一個最普通卻也最簡單和快樂的小孩。

　　不過快樂的生活總是那么短暫，僅僅一年后，因為遇上疫情，渡邊不得不中斷留學，返回日本。

　　2022年，16歲的渡邊一邊上學一邊創立了自己的公司。高二時，她經歷了一場非常嚴重的失戀，受到了巨大的打擊，覺得世界一片灰暗，對什么都提不起興趣。媽媽為了讓她分散精力，鼓勵她參加國際青少年小姐大賽。

　　渡邊也很爭氣，一口氣贏得了日本賽區的大獎，并成為泛太平洋代表。贏得了這次選美就意味著她能去美國繼續比賽，這也是她一直夢寐以求的事。

　　渡邊說，“這個比賽和普通人想象的“看外貌”的那種選美不一樣，更重要的是你要表達自己有怎樣的信念和思想。為了能夠表達出來，就必須做很多自我剖析。”

　　而且，因為這次去到了美國，她也第一次也感受到了在以前馬來西亞留學時從未經歷過的“對亞洲人的歧視”經歷。

　　要知道，在歐美社會中，亞洲人常常面臨著一種隱形的歧視，這種歧視不是直接的辱罵或暴力，而是將亞洲人透明化和邊緣化。

　　渡邊說，在美國參賽的時候，各國選手明明坐在同一張桌子上聊天，但她卻被當作“空氣”一樣無視。

　　但也正因為如此，渡邊也第一次明白了一個道理，那就是你必須主動表達自己的觀點。因為你如果不發聲對別人說“請認可我”，別人是不會認同你的。這不僅僅是一種社交孤立，更是一種結構性的不平等。

　　從5歲成名，到13歲一個人留學，16歲創立公司，17歲獲得國際青少年小姐大賽日本賽區的頭獎，渡邊的人生可以稱得上跌宕起伏。

　　如今的她拿到了高中文憑，但是否繼續去上大學還在考慮中。渡邊說，“我其實非常想上大學，但目前還沒有參加考試。現在對我來說，是一個為了認真思考未來大學進學的“間隔年”（Gap Year）。我一邊打工積累社會經驗，一邊學習自己感興趣的內容，去挑戰那些過去沒機會做的事。”

　　雖然日本的社會文化非常強調“應屆生”身份，所以大家一般高中畢業后馬上就考大學。但渡邊覺得，對自己來說，“現在還不是時候”。她還沒遇到一個讓她覺得“就是這兒了！”的大學。她希望能過一段讓自己都能認可的人生，所以她想利用這個間隔年多看看、多學學，這或許是一個不錯的選擇。

　　除此之外，渡邊去年還恢復了演藝工作，出演了電影《書寫人生》。作為“前童星”，渡邊說她一度非常討厭別人加在她身上“前童星”的標簽，這像是一個烙印她永遠都無法掙脫和超越。

　　其實，放眼全球，大多數童星的人生都充滿了戲劇和崎嶇。童星作為特殊的群體，早早接觸社會聚光燈，既擁有超齡的光環，也面臨非同齡人可比的壓力。過度商業化使得童星在學業、人際關系、心理健康等方面常常都顧此失彼。

　　而當他們真正長大之后，想要轉型卻沒那么容易。像蘆田愛菜那樣從小美到大，情商智商都在線，從童星轉型到知性女演員的幸運兒鳳毛麟角。

　　像渡邊木實、美山加戀、鈴木福等更多的童星要么就已早早引退被遺忘，要么備受生活和精神的折磨。

　　無論在中國還是日本，童星成年后能在演藝圈持續發展的人占比并不高。其根本原因在于童星長大后，外貌成長差異、心理壓力、學業脫節、社會認知固化等等。讓他們猶如流星一般，璀璨卻也如此短暫。

　　茨威格曾說過，所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格。小編相信，早早就已經開始掌握自己人生軌跡的渡邊木實一定會有一個更廣闊的未來。