撰稿 滕朝 編輯 黃嘉齡 校對(duì) 楊利

上映3天的電影《醬園弄·懸案》豆瓣開(kāi)分5.9，創(chuàng)下了導(dǎo)演陳可辛職業(yè)生涯目前最低分。

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)該片：《醬園弄·懸案》就是用九九八十一道工序做了一盤(pán)涼拌黃瓜。雖然評(píng)論稍顯刻薄了些，但也不無(wú)道理。

群星薈萃的《醬園弄·懸案》有著行業(yè)內(nèi)頂級(jí)的攝影、剪輯、美術(shù)道具等團(tuán)隊(duì)保駕護(hù)航，讓它在電影語(yǔ)言上看起來(lái)很精致。電影的第一版預(yù)告片出來(lái)的時(shí)候，各色人物出場(chǎng)，圍觀詹周氏，人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，懸念感十足，獲得了業(yè)內(nèi)不少好評(píng)。

然而，在這種精致的影像背后，卻隱藏著敘事上的力有不逮。導(dǎo)演用了各種極具儀式感的影像手段去呈現(xiàn)這段“民國(guó)四大奇案之一”，卻唯獨(dú)沒(méi)有好好為觀眾講故事。

如果觀眾是奔著“懸案”來(lái)到影院，想看到一個(gè)充滿懸念的“殺夫案”故事，大概率是要失望的。這個(gè)民國(guó)時(shí)期的“醬園弄?dú)⒎虬浮保旧頉](méi)有太多懸念，影片也沒(méi)有在懸念上做文章，更多的是強(qiáng)化了一種視覺(jué)奇觀。

陳可辛在片中大量運(yùn)用表現(xiàn)主義的光影，營(yíng)造出一種壓抑，甚至令人不適的氛圍。殺人之后的詹周氏（章子怡飾），蜷縮在角落里，警察局長(zhǎng)薛至武（雷佳音飾）的手電筒光打到她臉上，觀眾看到一個(gè)猶如吸血鬼似的形象：臉色煞白、眼球布滿血絲、額頭有塊胎記。

《醬園弄·懸案》劇照。詹周氏（章子怡飾）與薛至武（雷佳音飾）上演的暴力戲份，被一些觀眾稱為“生理不適”。

這應(yīng)該也是曾以克制和冷靜導(dǎo)演風(fēng)格著稱的陳可辛使用特寫(xiě)鏡頭最多的一部作品。警察局長(zhǎng)薛至武審訊詹周氏時(shí)，兩人的臉部特寫(xiě)以正反打的形式交互出現(xiàn)，特別是薛至武那如月球表面坑坑洼洼的臉部撐滿銀幕時(shí)，更是將權(quán)力的暴力具象化。更不用說(shuō)，之后詹周氏被潑豬血，與黑豬搏斗的血腥段落。導(dǎo)演還使用了大量的閃回?cái)⑹拢瑥?qiáng)化了這種暴力上的視覺(jué)奇觀，卻沒(méi)有更深入地挖掘背后的故事，實(shí)在可惜。

陳可辛應(yīng)該算是“北上”導(dǎo)演中將商業(yè)性和藝術(shù)性結(jié)合得最好的導(dǎo)演，《如果·愛(ài)》《投名狀》《中國(guó)合伙人》《親愛(ài)的》等佳作都是明證。他執(zhí)導(dǎo)的《投名狀》中有場(chǎng)戲，龐青云去見(jiàn)慈禧，踩在冰面上，他說(shuō)了一句臺(tái)詞：“我一生如履薄冰，你說(shuō)我能走到對(duì)岸嗎？”有影評(píng)人說(shuō)，“如履薄冰”已經(jīng)在鏡頭里了，用臺(tái)詞說(shuō)出來(lái)就差了口氣，就去不了三大電影節(jié)了。但陳可辛不喜歡留白，他想把自己想表達(dá)的東西講得很清楚，一定要讓觀眾知道自己在想什么。

《醬園弄·懸案》中也出現(xiàn)了同樣的問(wèn)題。在法庭上，曾為詹周氏寫(xiě)過(guò)《為殺夫女辯》的女作家西林（趙麗穎飾）大聲喊出：“詹周氏，不要屈服，不要讓他們得逞”的口號(hào)，就差將“女性覺(jué)醒”寫(xiě)在臉上了。而在對(duì)詹周氏的第二次庭審時(shí)，詹周氏、西林和王許梅（楊冪飾），三個(gè)女人的聲音重疊交替，再次喊出：“愿今天的女性不要屈服，不要讓他們得逞”的口號(hào)。

這種直白到蒼白的說(shuō)教，放在一個(gè)已經(jīng)越來(lái)越泛濫的女性覺(jué)醒敘事母題中，就顯得太照本宣科了。

陳可辛的電影愛(ài)用大明星，尤其是如果故事太偏太冷門(mén)，就會(huì)用明星把它拉回來(lái)。《投名狀》請(qǐng)來(lái)了李連杰、劉德華和金城武，《中國(guó)合伙人》用了黃曉明、鄧超和佟大為。而這次《醬園弄·懸案》則匯集了26位演員加盟，網(wǎng)友開(kāi)玩笑：整個(gè)全明星陣容的“建園大弄”。

在陳可辛看來(lái)，明星是他的工具，可以吸引觀眾進(jìn)場(chǎng)，但這也成為一把把雙刃劍。

▲ 《醬園弄·懸案》出演陣容堪稱豪華。

因?yàn)橛袝r(shí)明星的光環(huán)會(huì)蓋過(guò)角色本身，讓觀眾出戲。在《醬園弄·懸案》中，每位明星輪番登場(chǎng)的副作用很明顯：在90多分鐘的有限篇幅中，每個(gè)角色的演出時(shí)間被稀釋，角色的前史、人物關(guān)系很難交代清楚，就更不用說(shuō)在表演上留給演員一些閃轉(zhuǎn)騰挪的空間了，這就令許多角色塑造扁平化，觀眾對(duì)角色沒(méi)有情感共鳴，這對(duì)于電影其實(shí)是一種傷害。

26位演員，如走馬燈似的粉墨登場(chǎng)，又莫名其妙地消失了，只留給觀眾滿臉問(wèn)號(hào)：一些只有幾場(chǎng)戲的角色真的需要那么多星光嗎？另外，為了平衡主演明星們的戲份，主線邏輯被稀釋，部分角色淪為工具人；同時(shí)，部分明星如果演技欠佳，其缺點(diǎn)也會(huì)被相對(duì)放大，從而影響影片整體表演質(zhì)量。

明星多，片酬自然高，成本也會(huì)水漲船高，這就相應(yīng)壓縮了電影在制作上的預(yù)算，可能會(huì)影響成片質(zhì)量。并且，全明星陣容，也會(huì)給拍攝和制作帶來(lái)創(chuàng)作以外的麻煩。

在前不久上海國(guó)際電影節(jié)舉辦的“陳可辛大師班”上，陳可辛曾提及《醬園弄》中的26個(gè)演員，“每人5-8天檔期，天天有人進(jìn)出。定妝最難——平時(shí)只要搞定三五個(gè)大明星，這次要讓26人都滿意。”

明星云集，檔期協(xié)調(diào)難，還可能帶來(lái)影片遭受不必要的輿論風(fēng)險(xiǎn)。部分明星的角色番位、鏡頭秒數(shù)、演技表現(xiàn)等，都會(huì)被粉絲拿來(lái)比較放大，為飯圈文化之間互相攻擊授以把柄，對(duì)影片的宣傳和口碑帶來(lái)一定負(fù)面影響。

靠“堆砌明星”玩砸的電影，早有前車(chē)之鑒。17年前吳宇森執(zhí)導(dǎo)的民國(guó)題材巨制《太平輪》，同樣擁有豪華明星陣容，章子怡、梁朝偉、金城武、張豐毅、張震、胡軍、林志玲等眾多明星出演，也分為上下兩部上映，一樣沒(méi)有好好講故事，最后約6億元人民幣的總投資，僅換來(lái)約2.5億票房，口碑同樣遭受網(wǎng)友各種口誅筆伐。這樣的例子還有很多，比如被稱為“雷聲滾滾”的《封神傳奇》《爵跡》、中外明星扎堆“尬演”的《圖蘭朵：魔咒緣起》《長(zhǎng)城》、被罵成“神作”的《天機(jī)·富春山居圖》《擺渡人》等。

以上影片早已印證了“堆砌明星不等于好電影”的殘酷現(xiàn)實(shí)，堆砌明星也救不了中國(guó)電影。當(dāng)資本為了追求商業(yè)效應(yīng)，過(guò)度依賴明星流量與營(yíng)銷(xiāo)話題，而忽視劇本打磨與導(dǎo)演掌控力時(shí)，再耀眼的星光也難掩作品的蒼白。

今年春節(jié)檔上映的動(dòng)畫(huà)電影《哪吒2》便是一個(gè)正面例子。主創(chuàng)將絕大部分精力和成本放在如何講好一個(gè)故事上，所有的視效也都是圍繞著故事服務(wù)，沒(méi)有大咖配音陣容，但有好故事，所以成就了今年華語(yǔ)電影的一個(gè)神話。今年同樣有些動(dòng)畫(huà)電影，沒(méi)有在故事上做功夫，卻請(qǐng)來(lái)一些明星配音為動(dòng)畫(huà)搖旗吶喊，也是無(wú)濟(jì)于事。

電影《醬園弄》去年在戛納電影節(jié)放映了150分鐘版本。如今，電影重新做了剪輯，分為上下兩部。有人說(shuō)，單獨(dú)評(píng)價(jià)《醬園弄·懸案》有失偏頗，應(yīng)該等下一部出來(lái)之后，將兩部放在一個(gè)評(píng)價(jià)體系中，才算完成對(duì)陳可辛這部作品的評(píng)價(jià)。但是，第一部的口碑已然崩塌，又有多少觀眾會(huì)期待第二部呢？

值班編輯 王丹妮

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