誰能想到，這部集齊章子怡、楊冪等大咖的《醬園弄》，上線多日票房才突破兩億大關。

預測總票房還在一路走低。

要知道，這樣的豪華陣容，放在幾年前簡直是票房的“免檢通行證”。

如今卻在市場面前“碰了一鼻子灰”。

其實，不只是陳可辛，還有馮小剛等名導，在新的浪潮中也略顯力不從心。

兩人這些年的作品票房以及在“導演票房TOP50”榜單上的排名足以佐證這個說法。

這一切都在昭示著一個不可逆轉的事實：

中國電影市場早已發生翻天覆地的變化，一個屬于“新導演”的全新時代正在到來。

再見了，陳可辛

如今電影行業已經發展了120周年，他就歷經了差不多三分之一。

這還是一個善于培養影帝影后的導演。

不少演員都憑借著他的作品拿到了大獎甚至是人生中唯一一座金馬或金像的獎杯。

在業內，陳可辛始終保持著“最會講故事”的口碑。

而真正讓他躋身一線導演行列的，當數1996年的那部《甜蜜蜜》。

連本人都說這部作品給了他所有以后的機會，包括江湖地位。

剛開始，他特別想用王菲，可對方連劇本都沒看就推了。

最后，他用了演技沒得挑的張曼玉。

如今，29年過去了，不少人再想起“李翹”在紐約街頭追“黎小軍”的場景還是唏噓不已。

遺憾的是，作為男主角的黎明顆粒無數。

不過，他于2002年再度與陳到合作《三更之回家》。

這次，他終于拿到了金馬影帝獎杯。

2005年，他又憑借《如果·愛》這部電影轉戰內地市場。

這次，他又助力周迅拿到了金馬與金像兩個大獎的最佳女主角。

此外，這部影片的歌舞部分也讓人印象深刻。

2013年，陳可辛與黃曉明等人合作《中國合伙人》。

僅一部電影，教主就成為了金雞百花華鼎三料影帝。

該影片的票房也達到了5.4億。

說到票房，2008年，陳可辛就靠著《投名狀》這部作品成為了繼老謀子后帝二哥在中國內地跨入2億俱樂部的華人導演。

還有那部與《親愛的》，不僅讓“小燕子”成為金像影后，也拿到了3.44億票房。

遺憾的是后來的《奪冠》票房尚可，口碑卻兩極分化。

還有那部《長沙夜生活》，票房也只有兩千多萬。

再看近期的《醬園弄》。

章子怡，手握《臥虎藏龍》等票房口碑雙豐收的作品。

楊冪和趙麗穎是電視劇領域的收視女王，粉絲基數龐大。

易烊千璽更是憑借《少年的你》成為票房與口碑兼具的新生代頂流。

可這樣幾位合作的電影票房卻大大沒有達到預期。

目前，陳導的作品總票房僅有20多億，連總榜的前50都沒有進。

而且這部作品的口碑也是兩極分化得嚴重。

不少人都認為人太多了，反而沒講好故事。

再結合陳可辛本人說的“拍不好就改劇本”的觀點，大家對他很失望。

再見了，馮小剛

在京圈影視江湖的早期版圖中，馮小剛曾是不折不扣的 “外來戶”。

在大作家王朔面前，他也只能以“小弟”身份參與項目。

可這個人絕頂聰明，也善于抓住機會。

30多年前，當鄭曉龍所在劇組在17集劇本的籌備階段陷入瓶頸之際。

身為美工的馮小剛主動請纓修改劇本。

此舉也遭到了不少同事的反對，幸而鄭導賞識其膽識，給予了他試筆的機會。

無獨有偶，幾年后《編輯部的故事》開拍前夕突發劇本丟失的危機。

此刻，又是馮小剛第一時間毛遂自薦，幫助王朔寫劇本。

這段經歷也印證了鄭曉龍后來的評價：

“之所以后來能夠成為馮小剛的一個看家本領，幾乎都是靠模仿王朔得來的。”

1994 年，馮小剛與王朔聯手成立電影制作公司。

不過，兩人在《情殤》等四部作品中遭遇滑鐵盧。

開局不利的局面并未讓他退縮。

1997年，他作出了職業生涯中最具冒險精神的嘗試。

將賀歲片這一尚屬空白的概念引入內地市場。

當時《甲方乙方》的籌備處處透著不被看好的氣息。

可誰也沒有想到，這部作品最后創造了3600萬的票房奇跡。

自此，馮導正式在圈內打響名號。

這樣看，他的成名比張藝謀與陳凱歌晚了不少。

但這并不耽誤他與二位分庭抗禮。

很長的一段時間，三人的作品交替登頂每年的票房冠軍。

甚至在馮小剛看來，拍娛樂片和嚴肅類型作品都有觀眾看的他，已經是獨孤求敗的程度。

再看《非誠勿擾》等作品的口碑和質量，也是沒得說。

人家的確有驕傲的資本。

但不知從何時起，馮小剛“飄了”。

自他開始公開批評觀眾后，他的口碑就下滑不少。

2017年以來，他唯一拿得出手的作品就是《芳華》了。

不僅捧紅了苗苗等人，還收獲了14.22億元的票房。

可從那之后，《只有蕓知道》等作品更是在票房和口碑上雙雙遇冷。

電視劇《北轍南轅》的收視與評分也不盡如人意。

連系列電影《非誠勿擾3》，也沒能延續輝煌。

今年，他與趙麗穎合作的《向陽花》上映。

2.3億的票房絕對合格，但卻沒真正發揮出名導加實力派演員的真正實力。

當觀眾群體并未發生根本性改變時，市場選擇的劇變值得深思：

那些曾經為馮小剛、陳可辛作品買單的觀眾，如今正為何種電影傾心？

“新導演”時代的曙光

答案或許藏在郭帆、餃子等新導演的崛起軌跡中。

這些新生代創作者僅用兩部系列作品，便完成了傳統導演難以企及的封神之路：

兩部《流浪地球》憑借宏大的科幻設定、震撼的視覺效果，輕松取得80多億的好成績。

成為行業標桿。

還有創造票房奇跡的《哪吒》系列。

2019年，《哪吒之魔童降世》自上映就成為了“黑馬”。

最后更是取得了50.35億元的好成績。

自此，餃子成功“上桌吃飯”，成為備受矚目的新銳導演。

而《哪吒之魔童鬧海》這部作品不管是從技術還是內容都精進不少。

這也使得它在上映后就“大殺四方”。

同期上映的《射雕英雄傳》與《熊出沒》等作品在其面前黯然失色，票房甚至不及它的零頭。

而第二部的154億+的成績更是讓他登頂導演總票房的榜首。

且直接超出第二名40多億。

值得注意的是，今年的春節檔中還有一部作品也取得了不錯的成績。

那就是《唐探1900》。

36.12億元的成績再加上前三部的超80億的成績，陳思誠目前的總票房高達161.52，緊隨餃子身后。

與之形成鮮明對比的是周星馳的第21名與馮小剛的第22名。

徐克、張藝謀、陳凱歌倒是分別排在345名。

但不能忽視幾人拍了幾十年的電影。

尤其是陳凱歌與徐克，其中還包括不少的主旋律電影。

《哪吒2》上映前，張藝謀曾與玩偶合照。

看到哪吒兒，他的表情很有意思。

網友也開玩笑：

這表情仿佛在說兩部戲抵我的一輩子。

所以，電影圈的格局早已發生了變化。

年輕觀眾作為當下電影消費的主力軍，其觀影喜好與審美觀念已發生巨大轉變。

就像張藝謀所說：

“不能只想著自己的初衷和自己的藝術，這是完全不行的，跟我們那個時代已經完全不一樣了，所以我覺得要學習，要總結，最重要的就是要改。”

結語

陳可辛培養出眾多影帝影后，用精彩的故事打動觀眾。

馮小剛從《甲方乙方》的票房奇跡到《向陽花》的不溫不火，電影之路起伏不定。

而新導演們如餃子、郭帆等，用驚人的票房成績證明了自己的實力。

但也不能忘記老一輩導演為電影事業打下的堅實基礎。

在這個新老交替的時代，無論是經典的延續還是創新的突破，都將讓電影這門藝術繼續發光發熱，為觀眾帶來更多美好的體驗。