極目新聞記者 徐穎

通訊員 李朝霞

長達15米、堪稱20世紀50年代描繪中國農村建設的史詩之作的《山村躍進圖》；以1954年武漢抗洪斗爭為背景，通過28米長卷全景式展現防汛搶險場景的《武漢防汛圖卷》……一批在20世紀50至60年代的中國畫變革中產生的藝術佳作，與湖北或武漢關系密切，許多就誕生在湖北或武漢。

展覽海報

6月24日，作為2023年國家藝術基金傳播交流推廣項目，由廣州美術學院、嶺南畫派紀念館與武漢美術館聯合主辦的《從畫派到學院：嶺南中國畫的現代轉型專題展》在武漢美術館（漢口館）正式開幕，觀眾可以在展覽中探尋這些藝術佳作誕生的脈絡，還可以在這些藝術作品中回望那個年代的武漢，比如武鋼工地、張公堤路、抗洪搶險現場。

展廳中展示的15米長的《山村躍進圖》，按照冬、春、夏、秋的時間順序，以新中國初期全國農田水利建設為背景，全景式描繪了湖北均縣鑿山開渠、引水上山、興修水庫、農村建設與喜獲豐收的動人畫面

這些作品之所以描摹對象多為湖北或武漢，有特別的歷史淵源。1953年，中南美專在武昌創辦，關山月、黎雄才、楊之光等嶺南畫派的中堅力量北上武漢，創作了一批新中國美術史上的名作，成為當時“新國畫”的典范，如《新開放的公路》《武漢防汛圖》《雪夜送飯》等等，與此同時，也開啟了中國畫學科逐步融入現代美術教育體系的探索之路。

聽毛主席的話 關山月 151x69cm 1963年 嶺南畫派紀念館 藏

展覽現場，也堪稱大型“教學現場”。展覽中除了用多種形式沉浸式展示《山村躍進圖》《武漢防汛圖卷》等藝術佳作的創作細節，還有關山月、黎雄才等人的大量具有教學意義的作品。嶺南畫派注重寫生、強調藝術應隨時代而進步的主張，與“藝術為人民服務”的時代要求不謀而合，黎雄才在教學當中，更多地強調筆墨傳統，強調基本功的訓練?！独栊鄄派剿嬜V》是黎雄才為教授第一屆山水科而作的課堂示范，包括了山、石、林、木、江、海、溪、瀑的種種畫法。展覽中也展示了他的《小斧劈畫石法》《四種點葉畫法》等課堂示范作品，有觀眾說“展廳堪稱教學現場”。

黎雄才的一批具有課堂教學示范作用的作品也在展出之列

向海洋宣戰 國畫系五年級師生集體合作 296cm x 604cm 1960年 廣州美術學院美術館藏

粵鄂兩地藝術對話源遠流長。2010年《江山如此多嬌——關山月畫展》在武漢美術館展出，系統性梳理關山月藝術生涯，引起廣泛而熱烈的反響。2016年《第四屆當代嶺南中國畫雙年展》在湖北美術館展出，呈現不同階段嶺南中國畫的傳承與變遷，再到此次《從畫派到學院：嶺南中國畫的現代轉型》武漢站的巡展，幾次大型展覽以歷史為線索，勾勒嶺南畫派如何一步步走向學院，并深深影響全國的中國畫教學及創作。此次巡展更以《黎雄才畫譜》手稿、《湛江新港》影像等同時展出，讓歷史文獻與當代體驗深度共鳴，讓觀眾進一步了解嶺南中國畫如何從師徒相授模式走向現代學院式發展。（本文畫作由主辦方提供）

（來源：極目新聞）