文案 |易幸

編輯 |南楓

《醬園弄》豆瓣開分5.9，掀起了今年暑期檔電影市場的第一波罵架。

評論區兩極分化格外嚴重。

總體來說，就是覺得好看的人，認為部分吐槽的網友太過極端。

而不喜歡這部影片的觀眾，自然直接大膽開麥。

一邊有網友說這部電影虐女，另一邊又說影片“打拳”，看完我仿佛開啟左右腦互搏模式。

與此同時，最激烈的莫過于流量花的粉絲互罵。

好熱鬧，好久沒見過這么熱鬧的場景了。

恍惚間，我還以為電影市場的寒冬已經被驅散了。

當然，前提是沒看見已經冒綠光的票房走向。

這么多明星，影帝影后齊聚一堂，宣傳了一年，預測票房才五億。

真的不是我眼花了嗎？

而當官方都下場點名后，我只想說：

有時候拍好一部電影很簡單，復雜化反而會讓它變爛。

新京報：堆砌明星救不了中國電影

還得是官方親自點名。

其實《醬園弄》口碑翻車已經不是一天兩天的事了，而當新京報發長文吐槽，仿佛將影片的遮羞布都給撕下來了。

光是標題，都直戳肺管子——

“堆砌明星救不了中國電影。”

文章提到了陳可辛導演，在上影講述拍攝的艱難：

一共26位演員，每個人就要一周左右檔期，每天有人進出。

定妝是最難的，平時只要搞定三五個人就可以，這次卻要讓26人都滿意。

看起來，仿佛克服了極大的難題。

可實際上，這種困難，完全是片方自找的。

要為明星安排對應的人物，還得根據他們的性格、表演風格改編各自的劇本，同時還要顧及番位、宣傳偏向等問題。

光是想想都麻煩。

其實《醬園弄》已經盡力一碗水端平了。

然而，兩家流量明星還是吵到“天荒地老”。

而從電影的呈現來看，如此多的明星加入，反而讓故事發展的空間變得更加狹窄。

因為每個人演技都很好，所以，在每條人物線的時長上，陳可辛又不能過于偏心。

所以，觀眾看到的是，每個人都要有重點鏡頭，偏偏故事該講的沒講明白。

一開始，大家都在問“頭在哪”，于是全影廳的觀眾都跟著男主“找頭”。

后面男主又開始找刀。

從堅信沒有幫兇，到突然拉個墊背的草菅人命。

故事的邏輯不夠縝密，男主只一味兇狠，卻仿佛“大腦空空”。

尤其是給雷佳音太多臉部橘皮特寫，感覺油都要擠出屏幕了。

當然，在90分鐘中，這么多明星所扮演的人物，就講得清楚嗎？

事實上，除了章子怡、雷佳音、王傳君，還有楊冪和趙麗穎五個人，其他人的出現，對劇情幾乎沒什么推動作用。

所以，這些明星的亮相，只是為了給電影拉高檔次，仿佛眾星云集多么牛掰。

到頭來，弒夫案沒講明白，重點反而變成了警察追殺嫌犯。

這么多明星如過眼云煙，還擠走了故事主線該有的時間，這分明就是本末倒置。

到底是什么深仇大恨，能讓男主放棄自己的后路，一直逼死女主？

想要看弒夫案的觀眾，一開頭就已知女人殺了丈夫，后面推兇男主抓到誰就是誰。

想看女性主義的觀眾，全篇只看見了女主被暴打，王許梅被槍斃、西林幾個稀碎鏡頭喊口號。

而奔著喜歡的明星去的，發現戲份也就那樣，反而沒有討好粉絲。

0個人看到了自己想看的，這口碑想好都難啊。

女性反殺，到底該怎么拍？

既然說了這么多《醬園弄》的不足，接下來我們就討論一下，這部電影究竟該怎么拍（純屬個人觀點）。

家暴的畫面，不要閃進閃出，既然拍了，那就詳細點。

把大量的暴力直懟鏡頭從滿頭血的女主身上移開，對準實行暴力的男人，并穿插曾經的美好回憶，把他截然相反的兩幅面孔，以及賭性大發，卻只針對女主暴力的性格，詳盡展現出來。

王傳君的鏡頭變多了，當觀眾心中的積怨達到峰值，在看到分尸的那一刻，才能真正與女主共情。

“家暴反殺”的重點，不在“被家暴”，而在“反殺”。

電影一上來就把結果告訴觀眾，反而讓女主遭受警察的毒打，這怎么可能體現出“弒夫案”真正的痛和爽呢——

她遭受丈夫打，可以反殺，但是被警察各種打，卻根本不能還手，還是大量鏡頭撲面而來，何談爽感可言。

整部電影對詹周氏“強”的描繪，都是通過挨打后的倔強、法庭上的不認罪。

這種所謂的“強”，在男人的直接暴力面前，沒有任何說服力。

所以，詹周氏的強到底在哪？

謎底就在謎面上——

反殺啊！

既然展現的是女性主義，光靠柔軟細膩，在這吃人的時代怎么可能立得住。

詹周氏的忍耐值達到頂峰，憤怒沖破大腦的那一刻，手起刀落、血噴涌而出。

別說尺度大拍不出來，后期都能憑空做出一只大野豬撕咬女主，緊扣主題的反殺鏡頭，有啥不能拍的。

誠然，陳可辛導演確實也將鏡頭對準了施暴者。

可他們的暴力，是無來由、為了泄憤或達到自己目的，本性就是惡毒的。

鏡頭之少，與章子怡的大量正面血腥懟臉完全不值一提。

而詹周氏，在這部影片中，挨了那么多打，竟然都沒有“勢均力敵”的殺夫鏡頭。

人物真正的“強”和“反”都沒展現出來，光靠“girls help girls”，這算哪門子女性主義。

一個女人，可以自己完成反殺。

這個角色身上能挖掘出多少高光，不言而喻。

然而，鏡頭重點，偏偏在為她說話的其他女性，這是不是強行給別人加光環，而削弱了女主本身的色彩呢？

結語

其實《醬園弄》想要分成上下部，也不是不可以。

順著時間線發展拍攝，就順其自然了。

前一部拍女主遭受了非人般經歷，把案件、追兇還有其他配角的戲份拍滿。

把男主線穿插進來，最后因案件男女主的人物線因案件交匯，留下懸念。

下一部，女主入獄女性主義部分開始，新人物登場，開啟全員高光模式。

男主步步緊逼，女作家為弒夫者辯，而獄中大姐頭與女主成為好友。

最后女主出獄，或許后面一起生活的男人，與第一部的配角形成閉環。

這是不是就更順了？

其實就是站在女主的角度，把她所遭遇、所做，還有后面的經歷都講出來，就可以了。

非得靠一個男人沒來由的狠來推動劇情，弒夫的意義在？

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