上海芭蕾舞團(tuán)傾情打造的原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》將于近日迎來(lái)首演。該劇以蘇中七戰(zhàn)七捷為背景，由年輕一代舞者挑梁，在芭蕾舞臺(tái)上演繹戰(zhàn)火紛飛年代中的青春與信仰。

一部舞劇的成功，常在于演員與角色的深度契合。《百合花》編劇王安憶與總編導(dǎo)王舸都強(qiáng)調(diào)，這部作品的關(guān)鍵在于演員與角色的雙向奔赴——從質(zhì)樸靦腆的通訊員、心懷大愛(ài)的大姐到淳樸善良的新媳婦，每位演員都在深入角色的過(guò)程中獲得成長(zhǎng)。6月25日上午，記者來(lái)到上海國(guó)際舞蹈中心，排練廳里，年輕的主演們正努力與角色“靈魂共舞”。

匠心雕琢，細(xì)節(jié)傳遞溫度

總編導(dǎo)王舸致力于以舞劇講好中國(guó)故事，其作品敘事性強(qiáng)，無(wú)需言語(yǔ)亦能流暢表意。此次創(chuàng)排《百合花》，王舸對(duì)舞蹈動(dòng)作和人物刻畫(huà)的細(xì)節(jié)要求近乎極致。

劇中角色“通訊員”用生命詮釋了戰(zhàn)爭(zhēng)年代青年最樸素的理想：對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)、對(duì)未來(lái)的憧憬以及對(duì)平凡幸福的珍視。演繹該角色的上海芭蕾舞團(tuán)00后主要演員許靖昆說(shuō)，“第一次翻開(kāi)原著，那個(gè)羞澀又堅(jiān)定的通訊員形象就深深印在我心里了。”他坦言，初獲角色時(shí)，既激動(dòng)于能演繹這個(gè)經(jīng)典人物，也為如何跨越時(shí)空理解那個(gè)年代的情感而忐忑。

《百合花》排練現(xiàn)場(chǎng)。董天曄 攝

排練初期，許靖昆一度陷入瓶頸。后來(lái)，王舸的親身示范給了許靖昆重要啟發(fā)。“王導(dǎo)的演繹，一個(gè)撓頭的動(dòng)作透著質(zhì)樸靦腆，躲閃的眼神里藏著純真。這些細(xì)節(jié)讓我明白，角色無(wú)需刻意表演，要找到生活化的狀態(tài)。”許靖昆說(shuō)。

《百合花》舞臺(tái)上，角色“大姐”如暖陽(yáng)般照耀他人，這位性格爽朗、處事穩(wěn)重的女孩，以獨(dú)特方式守護(hù)著人性的善良。“大姐”的樂(lè)觀與主要演員郭文槿的生活態(tài)度不謀而合，但角色細(xì)膩的情感體察是她需要突破的表演課題。排練中，郭文槿不斷嘗試增強(qiáng)情緒感知力：當(dāng)通訊員沮喪時(shí)，互動(dòng)動(dòng)作要傳遞鼓勵(lì)；當(dāng)新媳婦猶豫時(shí)，眼神交流需表達(dá)理解與支持。王舸要求每個(gè)動(dòng)作都有真實(shí)的情感依據(jù)，這使得傳統(tǒng)的芭蕾表演方式悄然轉(zhuǎn)變：姿態(tài)或許不必時(shí)刻挺拔，但情感的傳遞必須精準(zhǔn)到位。

突破程式，足尖演繹本真

王舸為《百合花》設(shè)計(jì)了大量生活化的肢體語(yǔ)言，這對(duì)習(xí)慣古典芭蕾程式的演員們而言，意味著要打破長(zhǎng)期訓(xùn)練形成的肌肉記憶，成為創(chuàng)排中的一大挑戰(zhàn)。

角色“新媳婦”是戰(zhàn)火中江南女子的縮影，她珍視的那床繡著百合花圖案的被子是全劇的情感紐帶，寄托著對(duì)幸福的向往。飾演者、首席主要演員戚冰雪曾以《白毛女》中的“喜兒”驚艷舞臺(tái)，此次在《百合花》中再次蛻變。她坦言，這一角色要求跳出古典芭蕾范式，增強(qiáng)戲劇表現(xiàn)力，用更飽滿的情感和本真狀態(tài)，傳遞普通人的淳樸與真誠(chéng)。這種突破塑造了獨(dú)特的身體敘事，賦予角色真實(shí)的生活厚度。

為了貼近角色，演員們反復(fù)研讀原著，查閱歷史影像資料，理解那個(gè)年代青年特有的精神氣質(zhì)。在編導(dǎo)的引領(lǐng)下，他們經(jīng)歷了從迷茫到融入的漫長(zhǎng)探索，通過(guò)日復(fù)一日的練習(xí)，努力化身貼近時(shí)代背景的真實(shí)人物，期待在舞臺(tái)上展現(xiàn)角色的成長(zhǎng)軌跡。

默契共振，情感升華舞臺(tái)

《百合花》下半場(chǎng)，大姐、新媳婦與已犧牲的通訊員有一段感人至深的三人舞，將生命的逝去升華為精神的永恒。排練至此，三位演員的淚水常不由自主地滑落。

“在三人舞段落，當(dāng)通訊員轉(zhuǎn)過(guò)頭，雙眼含淚卻面帶微笑的瞬間，那種情感表達(dá)直擊心靈。”郭文槿感慨道。她與許靖昆是舞臺(tái)老搭檔，這份默契源于對(duì)角色的深刻理解以及長(zhǎng)期合作中建立的深厚信任。

《百合花》排練現(xiàn)場(chǎng)。董天曄 攝

“《百合花》中的年輕演員們真摯、可愛(ài)、深情。在一次次排練中，他們不斷磨礪自我、尋求突破，見(jiàn)證著彼此的成長(zhǎng)。”上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗表示，“當(dāng)大幕拉開(kāi)，我們希望觀眾銘記的不僅是鮮明的人物形象，更是那個(gè)年代普通人之間樸素而動(dòng)人的情感聯(lián)結(jié)。”

上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)季萍萍表示：“《百合花》是上芭歷時(shí)三年打磨的原創(chuàng)之作，以海派芭蕾詮釋烽火中的堅(jiān)韌。目前排練已進(jìn)入最后沖刺階段，演員們愈發(fā)融入角色，每一處動(dòng)作與情感都在反復(fù)錘煉中愈顯飽滿。我們共同期待這朵承載希望的‘百合花’在舞臺(tái)盛放，讓觀眾欣賞到一幅用足尖繪就的藝術(shù)畫(huà)卷——那里有最熾熱的青春、最純粹的信仰，以及穿越時(shí)空依然璀璨的人性光輝。”

原標(biāo)題：《原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》首演在即，00后舞蹈演員“挑大梁”演繹青春信仰》

欄目主編：施晨露 題圖來(lái)源：董天曄 攝 圖片來(lái)源：董天曄 攝

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 阮佳雯