真是出乎我的意料之外，我原以為《書(shū)卷一夢(mèng)》的最終大結(jié)局可能擺脫不了女主回歸現(xiàn)代世界，與現(xiàn)實(shí)中的男主相守相愛(ài)一生的套路，豈料結(jié)局迎來(lái)大反轉(zhuǎn)，女主選擇留在劇本世界里與男主白首偕老永結(jié)同心。

編劇莊柳最后在鍵盤上敲下全劇終，與導(dǎo)演通話：“我讓編劇回現(xiàn)代世界去了，他只是個(gè)紙片人而己”，才知道這是編劇安排的戲中戲，真希望這不是南柯一夢(mèng)，不必夢(mèng)醒時(shí)分。

這里我引用曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》里的一句話來(lái)代表我的看劇感受：“假作真時(shí)真亦假，真作假時(shí)假亦真”，人生何嘗不像《書(shū)卷一夢(mèng)》，是一場(chǎng)戲，決定命運(yùn)走向的其實(shí)在于自己。

全劇開(kāi)場(chǎng)，落魄女演員宋小魚(yú)在家里吐槽編劇的爛劇本，卻意外穿越自己正在試鏡的《清寧一夢(mèng)》古裝劇世界里，成為工具人女主尚書(shū)之女宋一夢(mèng)。

為了改變宋一夢(mèng)被南珩凌虐而死的悲慘結(jié)局，宋小魚(yú)逃避南珩，甚至一度想除掉南珩保全自己的性命。而南珩在女主不斷改變劇情走向的過(guò)程中，他洐生了另一重身份離十六，漸漸愛(ài)上了對(duì)方，這其實(shí)是紙片人南珩的覺(jué)醒，從最初只是利用女主變成了真心愛(ài)上了對(duì)方。我想，編劇設(shè)定這種諷剌古偶套路的反套路故事線，就是為了推陳出新，讓人腦洞大開(kāi)，給人意外之喜。

在原劇本的結(jié)局里，男主要在城墻下對(duì)女主和女配進(jìn)行二選一，女主不堪男主絕情而跳樓，后被制成人彘。但是到了大結(jié)局，原劇本的悲慘結(jié)局被南珩的覺(jué)醒而打亂，臨死前深情地說(shuō)，“我不是紙片人，我死了才證明我真的活過(guò)。”男主主動(dòng)下線，女主被做成人彘的結(jié)局自然也就被改寫(xiě)了。

越往后看，越發(fā)現(xiàn)這部劇其實(shí)就是一個(gè)戲中戲，夢(mèng)中夢(mèng)，描寫(xiě)的是一個(gè)三重世界。因?yàn)閯”臼澜缋锬乡裨鴮?duì)宋小魚(yú)說(shuō)，有沒(méi)有可能你也是紙片人，或許你生存的那個(gè)世界，也不是真實(shí)的。

事實(shí)證明的確如此，大結(jié)局最后一個(gè)鏡頭，也就是真正的編劇莊柳完成劇本《書(shū)卷一夢(mèng)》，而這個(gè)劇本里女主吐槽的《清寧一夢(mèng)》倒成了《書(shū)卷一夢(mèng)》的反光鏡，《清寧一夢(mèng)》里滿滿的都是古偶套路，而《書(shū)卷一夢(mèng)》里，全是男女主與一眾配角思想覺(jué)醒的反套路。所以說(shuō)，宋小魚(yú)和宋一夢(mèng)其實(shí)都是紙片人，整個(gè)故事就像是古偶版的《盜夢(mèng)空間》。

所以，我覺(jué)得這個(gè)劇本編得還挺有意思，有趣的地方還在于紙片人要想反套路，就會(huì)遭受反噬，比如女主一開(kāi)始就想嫁給楚歸鴻，企圖改變劇情走向，結(jié)果經(jīng)歷各種奇葩死法，還有南珩還沒(méi)等到大結(jié)局就想提前除掉女主，結(jié)果遭反噬為女主挨刀，遭遇各種虐，這何嘗不像我們?cè)谌松穆猛局邢胍嬉u人生，改變命運(yùn)，可要在這個(gè)過(guò)程中必須承受各種挫折打擊一樣呢？

這其實(shí)就是劇本對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種影射，因此極易引起觀眾的情感共鳴。編劇說(shuō)過(guò)，在劇本世界里，改變?cè)瓌”久麍?chǎng)面，后果就是遭到反噬。如何改變劇本？就是要用機(jī)制打敗機(jī)制。

大結(jié)局里，紙片人集體覺(jué)醒，劇本機(jī)制完全打破，南珩反噬結(jié)束，戰(zhàn)力恢復(fù)。女主開(kāi)啟無(wú)限流世界，楚歸鴻不想成為炮灰，企圖改變命運(yùn)，他離間不成，便要謀反奪位。南珩與宋小魚(yú)調(diào)動(dòng)全城百姓，兩隊(duì)人馬展開(kāi)決戰(zhàn)。楚歸鴻從正人君子黑化為謀逆臣子，最后兵敗而亡。

南珩登基稱帝，宋小魚(yú)也如愿以償成為皇后，還走訪民間搞共享馬車，一眾男女配角的結(jié)局也是皆大歡喜，笑點(diǎn)多多，非常圓滿。最后宋小魚(yú)和南珩的對(duì)話又點(diǎn)出了編劇的反套路思維，宋小魚(yú)說(shuō)如果這一切都是劇本的一環(huán)怎么辦？南珩回答，那就再改變命運(yùn)，直到死為止。

我覺(jué)得編劇像是借男女主的對(duì)話，告訴觀眾，如果大家覺(jué)得這部劇還是個(gè)套路，那我們繼續(xù)改變套路，直到大家認(rèn)可為止。縱觀此劇，從劇集一開(kāi)始，觀眾都認(rèn)為是在走套路，可事實(shí)上是對(duì)爛透底的古偶套路解構(gòu)諷剌了個(gè)遍，到了結(jié)局不忘提醒觀眾劇本絕不走套路。可以說(shuō)，《書(shū)卷一路》的反套路之路走得比較成功。

值得一提的是，演員們?cè)趧≈械谋憩F(xiàn)可圈可點(diǎn)，李一桐之前在《射雕英雄傳》里飾演黃蓉，雖然經(jīng)典難以超越，但在此劇中把喜感還是表現(xiàn)得淋漓盡致，開(kāi)局各種奇葩死法，把觀眾拉進(jìn)港式無(wú)厘頭喜劇的氛圍里，演技確實(shí)有所進(jìn)步。

而劉宇寧也一改苦大仇深男主專業(yè)戶的形象，從開(kāi)局冷酷無(wú)情的皇子，到不斷反抗劇本機(jī)制，成為對(duì)女主真誠(chéng)專情的寵妻君王，眼神、動(dòng)作和語(yǔ)言隨著劇本機(jī)制的破除產(chǎn)生的微妙變化，用心詮釋深情男主為愛(ài)勇于犧牲的精神，打破了觀眾以往對(duì)他演技模式化的刻板印象。

還有一眾男女配角如祝緒丹、王佑碩等演員的演繹也相當(dāng)出彩，把紙片人覺(jué)醒的反差感表現(xiàn)得淋漓盡致。

古偶劇內(nèi)卷的當(dāng)下，觀眾看膩了甜到發(fā)膩、苦到扎心的套路劇，《書(shū)卷一夢(mèng)》貴在勇于顛覆古偶劇套路，敢于走出新路，這也為今后編劇們對(duì)古偶劇作品的創(chuàng)作帶來(lái)了借鑒和啟示。

劇本里著力突出“我命由我不由天”的思想，其實(shí)告訴我們，人生之路并非平坦，看似不能改變的事，但只要找到本質(zhì)的突破口，就會(huì)走向另一個(gè)結(jié)果，一定能活出自己的精彩，走出不一樣的人生。

作者：錦鯉瑜，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品