都說(shuō)人紅是非多，這句話用在現(xiàn)在的雷佳音身上可謂再合適不過了。

無(wú)論是在電視劇、電影還是預(yù)告片中，雷佳音的出鏡率都遙遙領(lǐng)先各路同行，在收視率上呈現(xiàn)出了“雷佳音大戰(zhàn)雷佳音”的情況。

可隨著熱度日漸高漲，觀眾們卻不買賬了，越來(lái)越多的人出來(lái)批評(píng)雷佳音，甚至連官媒都下場(chǎng)發(fā)文，討論雷佳音為何從萬(wàn)人迷變成了今天的“萬(wàn)人嫌”。

誠(chéng)然，雷佳音的演技可能還不足以支撐他站在如今這個(gè)位置，會(huì)面臨今天的局面和他的公式化演技以及戲路太窄有著直接關(guān)系。

但除此之外，一件更可怕的事也由此浮出水面，雷佳音被萬(wàn)人群嘲之外，可能隱藏著更大的“行業(yè)規(guī)則變動(dòng)”。

1、雷佳音的內(nèi)部原因

對(duì)一件事情的分析往往要從內(nèi)外兩個(gè)方面進(jìn)行，才能真正全面客觀地了解其核心原因，這點(diǎn)在雷佳音所面臨的困境上也不例外。

前段時(shí)間，多個(gè)官方媒體都曾連續(xù)發(fā)文，針對(duì)雷佳音口碑驟降一事作出評(píng)價(jià)。

雖然不同編輯作者的角度不同，但核心內(nèi)容無(wú)外乎是雷佳音自身的演技還有待提高，戲路太窄。

的確，這一內(nèi)因可以說(shuō)是雷佳音口碑遭遇滑鐵盧的根本原因。

畢竟雷佳音自從靠著《我的前半生》走紅之后，他的演藝生涯就好像一直是在對(duì)自己的成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行復(fù)制。

從《第二十條》到《長(zhǎng)安的荔枝》雖然角色形象差異轉(zhuǎn)變巨大，但是帶點(diǎn)窩囊氣的中年男人形象卻并沒有改變。

而且這并不只是編劇和導(dǎo)演刻意給雷佳音安排了同質(zhì)化的角色，他自己也熱衷于進(jìn)行同質(zhì)化的表演。

不少觀眾就曾吐槽過雷佳音的演技，覺得他就算演南方人也不愿意收一收自己的東北口音，看起來(lái)非常地出戲。

從默默無(wú)聞到一舉成名，雷佳音靠的就是在自己舒適區(qū)中，找到了最適合自己的角色。

可是當(dāng)他沉浸在自己舒適區(qū)中，不愿意走出來(lái)，只想要重現(xiàn)自己過往輝煌的時(shí)候，難免會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，覺得他的演技也就那樣。

2、觀眾的外部原因

雷佳音自己的演技限制了他發(fā)展的上限，但真正讓這件事發(fā)酵起來(lái)，卻并不能怪雷佳音自己，而是一部分觀眾推波助瀾的。

在網(wǎng)絡(luò)上我們可以非常清晰地看到，并非所有人都口碑一致地舉起了反“雷佳音”的大旗，很多人依然認(rèn)可雷佳音是現(xiàn)階段演技最好的男藝人之一。

按理說(shuō)比雷佳音演技差的人大有人在，他演戲就算再公式化，也比很多臺(tái)詞都說(shuō)不利索的流量小生要強(qiáng)得多。

可也正是因?yàn)檫@份比上不足比下有余，讓雷佳音成為了最容易被攻擊的“演技派”。

流量時(shí)代下，曝光度是一個(gè)藝人的生命線，如果失去了曝光，那無(wú)疑是“行業(yè)內(nèi)死亡”了。

雷佳音的大量曝光和熱度，實(shí)際上是擠壓了很多小藝人的生存空間。

這些藝人雖小，但是他們的粉絲團(tuán)體卻不見得小，見到雷佳音鋪天蓋地地宣傳，影響到了自家愛豆的發(fā)展，自然也就對(duì)其心生不滿。

這時(shí)候，難免就會(huì)有人帶頭對(duì)雷佳音的演技進(jìn)行批判，實(shí)際上也是為了發(fā)泄自己愛豆流量被擠壓的怒氣。

但也有人對(duì)此有疑惑，覺得無(wú)論是近些年的黃渤和張譯還是早些年香港的周潤(rùn)發(fā)、劉德華，走的難道不都是這個(gè)路子嗎？

為什么偏偏到了雷佳音就成問題了呢？

其實(shí)，這和娛樂圈規(guī)則和模式發(fā)生的轉(zhuǎn)變有非常大的關(guān)系。

3、市場(chǎng)轉(zhuǎn)型的第一個(gè)“受害者”

在過去，觀眾所喜歡的明星和追的劇都是相對(duì)單一的。

畢竟當(dāng)時(shí)娛樂全部都要看影院和電視臺(tái)，可檔期就那么多，資方自然要把有限的資源提供給最優(yōu)質(zhì)的幾個(gè)人。

而為了保障自己的投資不會(huì)賠本，大多數(shù)的投資人都會(huì)采取最穩(wěn)妥的方式，讓一個(gè)演員不斷重復(fù)自己的成功角色。

比如說(shuō)黃渤的黑色幽默，周潤(rùn)發(fā)的大背頭形象。

這一行為甚至可以一路追溯到百年前的好萊塢黃金年代，卓別林的圓頂禮帽和小胡子就是最出名的代表。

可是現(xiàn)在的娛樂環(huán)境不同了，人們的主要休閑娛樂方式不是影院也不是電視臺(tái)的黃金檔，而是網(wǎng)絡(luò)。

也因此，很多網(wǎng)劇和短劇應(yīng)運(yùn)而生，這些劇作的制作成本不高，也給了很多知名度稍低的演員出頭的機(jī)會(huì)。

在過去，一個(gè)演員除非有背景，否則都要從最基礎(chǔ)的跑龍?zhí)自俚脚浣且徊讲阶叱鰜?lái)。

但隨著網(wǎng)絡(luò)短視頻的發(fā)展，有觀眾緣的年輕演員，直接從網(wǎng)紅起步或者在低成本劇里當(dāng)個(gè)主要角色也并非不可能。

因?yàn)閵蕵返妮p量化，像曾經(jīng)那樣被全民追捧的偶像明星也越來(lái)越少見了，取而代之的是一個(gè)個(gè)小圈子里的偶像愛豆。

雷佳音這樣依然停留在“舊式電影、電視劇思維”的藝人，很可能會(huì)成為大多數(shù)人的第二、第三選擇，但卻很難再成為第一選擇了。

所以雷佳音被批評(píng)，雖然主要原因還是他自己的戲路受限，躺在自己的舒適圈中不出來(lái)。

但究其根本，是因?yàn)閵蕵啡Φ纳虡I(yè)模式發(fā)生了翻天覆地的變化，老一輩無(wú)法適應(yīng)這種變化，依然在用老方法玩新游戲，這自然就會(huì)出現(xiàn)玩不開的問題。

結(jié)語(yǔ)

娛樂圈作為一個(gè)完全市場(chǎng)化運(yùn)行的圈子，其底層邏輯就是能不能吸引觀眾，能不能創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)收益。

之所以雷佳音現(xiàn)在的出鏡率這么高，是因?yàn)橘Y方都認(rèn)定，他能夠給影片帶來(lái)足夠的收益和觀眾，是完全由市場(chǎng)主導(dǎo)和決定的。

在過去，觀眾接觸到的娛樂作品較少，一個(gè)特別突出的影帝或影后就可以滿足大多數(shù)人的觀影需求。

可是在娛樂越來(lái)越輕量化的今天，不同團(tuán)體之間喜歡的明星差異化也越來(lái)越大，這就導(dǎo)致很多圈子呈現(xiàn)出了一定的排外性，對(duì)除自己偶像以外的其他明星藝人帶有先天的敵視。

在這種情況下，原來(lái)的市場(chǎng)策略也就不適用了，而雷佳音恰巧就成了這個(gè)觀念轉(zhuǎn)型中的第一個(gè)“受害者”。

部分信息來(lái)源：
光明網(wǎng)|我們到底需要什么樣的熒幕角色？