文 | 安青

編輯 | 9527喵咕君

《浴血榮光》首播即登上央視黃金檔全國(guó)收視第二，整體收視率突破1.4，觀眾好評(píng)如潮。頂級(jí)檔期、頂級(jí)題材、頂級(jí)制作，這部劇一上線就奠定了這部劇的爆款潛質(zhì)。

不同于傳統(tǒng)革命劇片段式敘事，《浴血榮光》被稱為“革命天花板”一點(diǎn)不夸張。

故事有質(zhì)感，敘事有水準(zhǔn)

故事從 1927 年武漢白色恐怖拉開(kāi)序幕，緊接著南昌起義、秋收起義、三灣改編、井岡山會(huì)師等節(jié)點(diǎn)環(huán)環(huán)推進(jìn)，節(jié)奏明快，層層遞進(jìn)。

劇中沒(méi)有冗長(zhǎng)的過(guò)場(chǎng)對(duì)話，劇情兼具領(lǐng)導(dǎo)者和基層戰(zhàn)士并肩的視角，觀眾仿佛跟著一伙人披荊斬棘，不斷經(jīng)歷生離死別并且一步步成長(zhǎng)。

這種“關(guān)卡升級(jí)”結(jié)構(gòu)極其適合現(xiàn)代觀眾的觀看習(xí)慣，既有歷史厚度，也有戲劇張力。

而且劇中諸多臺(tái)詞也并非“空中樓閣”式的啟發(fā)式演講，這種教科書(shū)式但不干的敘事，在現(xiàn)在年代劇中還真不多見(jiàn)。

《浴血榮光》這部劇集開(kāi)篇兩集的高壓氣氛直接把觀眾拉回那個(gè)“腥風(fēng)血雨”的年代。

接著就是“南昌起義第一槍”的歷史性瞬間——從起義準(zhǔn)備、部隊(duì)撤退、到槍響一刻，整個(gè)情節(jié)剪輯流暢有力，導(dǎo)演的視角開(kāi)始聚焦士兵表情、恐懼與抉擇，補(bǔ)足了以往革命劇中“硬傷”。

看得出來(lái)這部戲的幕后班底真不是吃素的，先有出品方八一電影制片廠保駕護(hù)航，再有導(dǎo)演陳力執(zhí)導(dǎo)，而她最擅長(zhǎng)大年代劇的節(jié)奏營(yíng)造。

據(jù)悉，攝制組則實(shí)地奔赴南昌、井岡山等地取景，做到“歷史現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)”，連土壤質(zhì)感、軍服紋理、車馬軌跡都精準(zhǔn)還原。

據(jù)劇組道具方透露，他們參考數(shù)百幅老照片和檔案，還原當(dāng)年軍號(hào)、馬車、鳥(niǎo)瞰地圖的場(chǎng)景，以求視覺(jué)與質(zhì)感同步對(duì)話。

為了讓觀眾更有沉浸感，這部劇的聲效配樂(lè)由著名作曲家精心打造，大量使用軍號(hào)、號(hào)角與大鼓的混合編排，讓觀眾在觀劇瞬間能“聽(tīng)見(jiàn)歷史”。

當(dāng)然，讓觀眾垂直入坑的除了精良制作，還有演員的塑造。

實(shí)力派演員聚集，新“主席”特型演員出手王炸

侯勇塑造的賀龍最難拿捏，角色粗中有細(xì)，一旦演得用力過(guò)猛，就像個(gè)莽漢。

但侯勇不一樣，他用煙斗一叼、眼神一斜，就把賀龍的瀟灑與決絕拿捏住。

尤其是他那一句“誰(shuí)敢叛變投敵就是千古罪人，槍斃”，瞬間氣場(chǎng)拉滿，角色張力躍然而上。

作為青年演員，張一山是真的有點(diǎn)驚喜。

他把林彪前期那種少年將領(lǐng)的血?dú)夥絼偤途髲?qiáng)都演出來(lái)了，有點(diǎn)倔、有點(diǎn)冷、還有點(diǎn)不服氣的銳氣。

尤其是他在槍林彈雨中咬牙沖刺的神情，完全打破了大家對(duì)張一山“混混小痞子”形象的固有印象。

演員保劍鋒本身就有厚重氣質(zhì)，這次演陳樹(shù)湘，悲壯之中見(jiàn)真情。

他臨死前那一抹笑容，幾乎成為整部劇最令人淚崩的畫(huà)面之一。

沒(méi)有花里胡哨的表演，全靠細(xì)節(jié)和情緒，把“革命就是犧牲”的那種大義展現(xiàn)得徹底。

對(duì)比之下，王志飛的演技就內(nèi)斂了很多。

王志飛的朱德他不靠“沖鋒陷陣”取勝，而是用少量臺(tái)詞展現(xiàn)深思熟慮的氣場(chǎng)。

他那種強(qiáng)硬勇猛但不莽夫的演法，既是隊(duì)伍的支柱，也是精神骨干。

尤其是他沉默地聽(tīng)完部署，然后沉默靜靜點(diǎn)了一個(gè)點(diǎn)頭的時(shí)候，角色內(nèi)心的力量，就被演繹到了極致。

演員方面，《浴血榮光》可謂星光璀璨，但真正給觀眾眼前一亮的，并非流量面孔，而是“新主席”王仁君。他飾演的毛澤東，比肩唐國(guó)強(qiáng)，完全能成為新一代主席特型演員。

與唐國(guó)強(qiáng)式“威嚴(yán)莊重型主席形象”相比，王仁君以更貼近歷史書(shū)中“年輕毛澤東”形象亮相——眉目有神，平常中帶鋒芒。

他的造型更年輕化，不刻意雕刻，而是經(jīng)由化妝師、造型團(tuán)隊(duì)包裝后，用輕微皺眉、眼神深邃、聲音富有磁性來(lái)塑造一種“內(nèi)心波瀾未平的成熟”。

青年氣質(zhì)+中年厚重感的混合是他的創(chuàng)新點(diǎn)。

唐國(guó)強(qiáng)版本中主席的形象幾乎沒(méi)有“挫折下的脆弱”，而王仁君則在開(kāi)局那場(chǎng)白色恐怖下，對(duì)犧牲的同志情緒流露，呼吸急促、嘴唇顫抖，聲音充滿憤恨。

這種微妙弱點(diǎn)，使角色斑駁而立體，復(fù)雜又生動(dòng)。

對(duì)于大多數(shù)觀眾而言，唐國(guó)強(qiáng)的版本更加正統(tǒng)。

尤其是在主席宣誓等比較經(jīng)典的戲份中，唐國(guó)強(qiáng)都能演出一板一眼的恢弘感，他好像自帶·一種史詩(shī)氣質(zhì)。

而王仁君則更注重細(xì)節(jié)的打磨，他在臺(tái)詞里注入真誠(chéng)與猶豫，演出角色的矛盾和內(nèi)心世界，直到他握緊黨徽那刻，角色成長(zhǎng)弧線被拉得更明顯。

唐國(guó)強(qiáng)的版本和王仁君的塑造是完全不同的兩種風(fēng)格。

新“主席”特型演員王仁君最大的王炸，就是他能拿捏住“領(lǐng)導(dǎo)者”與“革命者”之間的平衡。

夜晚露天戰(zhàn)略圖前，他仍是決策者。

休息區(qū)，他主動(dòng)談慰問(wèn)戰(zhàn)士。

這種上下切換靠演技自然實(shí)現(xiàn)，不靠臺(tái)詞堆量，而靠角色深度，王仁君的版本，讓人真的感受到角色仿佛“沉在隊(duì)伍里聽(tīng)心聲”。

綜上所述，《浴血榮光》不僅在收視上取得亮眼成績(jī)，制作上也是制作班底強(qiáng)勢(shì)、視覺(jué)與歷史感兼?zhèn)洹?/p>

而在演員方面，王仁君全新接棒，塑造了一個(gè)有青春溫度又不失權(quán)威厚度的毛主席形象，他打出了一副“王炸”，既撐住了主席的歷史重量，也注入了時(shí)代感和人性溫度。

相信在接下來(lái)的南昌起義、井岡山局勢(shì)升級(jí)等章節(jié)中，他的內(nèi)斂演技，也會(huì)讓觀眾為之動(dòng)容。

而王仁君的精彩表現(xiàn)也說(shuō)明，在影視行業(yè)真沒(méi)有不可替代，離開(kāi)唐國(guó)強(qiáng)，不同演員對(duì)同一角色的不同塑造，真的會(huì)帶給觀眾不同的驚喜。

最后，你對(duì)王仁君的演繹有什么看法？對(duì)《浴血榮光》的首播表現(xiàn)作何評(píng)價(jià)？在評(píng)論區(qū)參與討論吧。