對(duì)于上頂級(jí)時(shí)尚雜志這件事，劉偉學(xué)可能比大部分明星還有經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)然，上雜志的不是他本人，而是他做的油紙傘。

隨著漢服從小眾走向大眾，從戲服變成日常服飾，常與漢服進(jìn)行搭配的油紙傘也開始越來越多地走到臺(tái)前，頻繁出現(xiàn)在社交媒體、影視作品和各大時(shí)尚活動(dòng)中。

劉偉學(xué)也因?yàn)橐皇肿鰝愕募夹g(shù)闖進(jìn)了半個(gè)娛樂圈。他教明星們做傘，給時(shí)尚雜志提供拍攝道具，和奢侈品品牌合作設(shè)計(jì)門店的裝飾，過上了十年前他未曾想過的生活。

過去3年時(shí)間里，僅央視出品的節(jié)目，他就上了21次，有時(shí)候是拍紀(jì)錄片，有時(shí)候是提供道具，還有人物報(bào)道，總之各種節(jié)目豐富多彩。

不過與此同時(shí)，賺錢這件事他也沒耽誤。早期他在淘寶上開店，把油紙傘賣給大眾消費(fèi)者，后來電商平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈，他除了做零售生意，也聯(lián)合社區(qū)做線下培訓(xùn)體驗(yàn)活動(dòng)，接大型活動(dòng)的產(chǎn)品定制。

如今，他做著自己喜歡的事情，高峰時(shí)期年銷售額能超過100萬元。

傳承

余杭油紙傘的興盛最早可以追溯至清末民初。

當(dāng)時(shí)余杭一帶盛產(chǎn)竹子和桑皮紙，為油紙傘提供了優(yōu)質(zhì)原材料，高峰時(shí)期同時(shí)存在著200多家制傘作坊，所生產(chǎn)的紙傘不僅在國(guó)內(nèi)暢銷，還作為國(guó)貨代表遠(yuǎn)銷至東南亞。

20世紀(jì)中后期，隨著鋼骨尼龍傘普及，手工油紙傘因制作成本高，耗時(shí)長(zhǎng)，逐漸沒落，當(dāng)?shù)氐闹苽闳艘布娂娹D(zhuǎn)行。

一直到2006年，劉偉學(xué)已經(jīng)60多歲的爺爺不想眼看著傳統(tǒng)技藝失傳，決定復(fù)興余杭油紙傘，花時(shí)間找工人，買原材料，兩年時(shí)間投入了近20萬元，幾乎相當(dāng)于當(dāng)時(shí)余杭的一套房。劉偉學(xué)的父母不理解，而十幾歲的劉偉學(xué)卻覺得爺爺好厲害。

盡管如此，很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，爺爺做的油紙傘都沒什么銷路，工坊一度難以為繼。同時(shí)期的劉偉學(xué)從大學(xué)畢業(yè)，去做了室內(nèi)設(shè)計(jì)，那時(shí)候正是房地產(chǎn)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，他每天都忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。

忙碌間隙，他注意到了一條新聞，曾經(jīng)找爺爺學(xué)藝的意大利人克里斯和張雷夫婦，利用油紙傘的制作工藝，制作了一把紙椅，登上了米蘭設(shè)計(jì)周的舞臺(tái)，拿下了米蘭家具展設(shè)計(jì)師衛(wèi)星展全場(chǎng)最高獎(jiǎng)。

劉偉學(xué)突然意識(shí)到，中國(guó)文化是可以走出國(guó)門，站上更高的舞臺(tái)的。

2015年，劉偉學(xué)離職回到家里，跟著爺爺學(xué)做油紙傘，當(dāng)時(shí)家里的工坊已經(jīng)處于不常開放的狀態(tài)，沒有工人，沒有材料，父母也不支持他，覺得他放棄了大好前途。

但劉偉學(xué)卻堅(jiān)持認(rèn)為，油紙傘一定會(huì)有未來。起初兩年，他只干兩件事，一是去找制傘師傅，說服他們過來上班，給他們提供一份離家更近的工作，簽協(xié)議保證2年的時(shí)間內(nèi)，即使工坊倒閉，也按時(shí)給他們發(fā)工資；

二是開著車，到處找油紙傘的原材料。油紙傘工序復(fù)雜，民間有“工序七十二道半，搬進(jìn)搬出不消算”的說法，很多舊工廠已然倒閉，為了湊齊原材料，劉偉學(xué)每天開著車到處找能做配件的工廠，每天來來回回要開上200公里。

走進(jìn)大眾視野

直到2016年，在青山村·融設(shè)計(jì)圖書館的牽頭下，劉偉學(xué)和不少手藝人一起制作了一把名為“米藍(lán)”的紙傘，再次登上了米蘭設(shè)計(jì)周的舞臺(tái)。同年，他還帶著自己制作的油紙傘去到了“淘寶造物節(jié)”，余杭油紙傘開始被更多普通消費(fèi)者看到。

2017年，劉偉學(xué)第一次體會(huì)到了爆單的滋味。

一把油紙傘，從制作到交付需要至少一周的時(shí)間，周期長(zhǎng)，價(jià)格也不便宜，基本上500元起步，但這些都未阻擋消費(fèi)者的熱情，店鋪里的待發(fā)貨怎么也發(fā)不完，“完全不需要宣傳，就有源源不斷的客戶進(jìn)來”。

劉偉學(xué)還記得，當(dāng)時(shí)他去上海參加培訓(xùn)，中間休息的周末，他還會(huì)抽時(shí)間回來和大家一起做油紙傘。很多人等了好幾個(gè)月，給他發(fā)消息說，“雨季都過完了，傘還沒收到”。

那也是他最心無旁騖的一段時(shí)間，他和工作室一心沉在油紙傘的制作中，花了很多時(shí)間去調(diào)最合適的顏色，選擇最合適的材質(zhì)，讓油紙傘更符合當(dāng)代人的需求，而不是一味追求還原。

為了讓純色傘在陽(yáng)光下也能柔美素雅，他嘗試了近百種不同的紙品，最后選擇了軟硬適中的手工皮紙。他還用壓縮竹取代了之前沉重的實(shí)心木，試圖減輕油紙傘的重量，使其更加方便便攜，能夠真正成為雨天的工具，而不僅是拍照道具。

2018年之后，隨著國(guó)潮興起，街邊穿漢服的人越來越多，承載著“江南煙雨”“古典美學(xué)”等意象的油紙傘，也開始搭檔漢服頻繁出現(xiàn)。市場(chǎng)上做油紙傘的商家越來越多，在一些古鎮(zhèn)上，甚至有全民制傘這一說法，全鎮(zhèn)超過70%的人口直接或間接參與到了制傘行業(yè)中。

但同時(shí)，劉偉學(xué)的生意卻沒以前那么好做，“淘寶上多了很多油紙傘商家，價(jià)格越卷越低，消費(fèi)者的選擇也多了”。

劉偉學(xué)開始尋找新的增長(zhǎng)方向，除了在淘寶上賣油紙傘，還和買手店合作，拓寬渠道，在素色之外，設(shè)計(jì)更多不同的圖案，定時(shí)上新一些新的系列，和藝術(shù)家合作等等。

疫情之后，他還和社區(qū)以及杭州當(dāng)?shù)氐膶W(xué)校合作開辦油紙傘培訓(xùn)課程，在賣傘之外找到了新的創(chuàng)收路徑。

進(jìn)軍時(shí)尚界

2022年1月，劉偉學(xué)接到央視新聞的邀請(qǐng)，拍攝紀(jì)錄片《國(guó)家寶藏》，以“國(guó)寶守護(hù)人”的視角講述新時(shí)代的非遺故事。

節(jié)目播出后，他的“紙傘之家”一度成為杭州文旅的打卡點(diǎn)，被越來越多的人喜歡。此后兩三年時(shí)間里，他接到過很多拍攝邀請(qǐng)，上過很多次央視節(jié)目，從CCTV-1《晚間新聞》的人物報(bào)道，到CCTV-17的微記錄片，經(jīng)常是這個(gè)節(jié)目的拍攝還沒結(jié)束，下一個(gè)節(jié)目就找上了門，前前后后單央視的節(jié)目，就上了21回。

后來業(yè)務(wù)逐漸擴(kuò)大，不少綜藝節(jié)目和電視劇都來聯(lián)系他，有時(shí)候是提供技術(shù)教學(xué)指導(dǎo)，有時(shí)候是提供場(chǎng)地支持。在和明星以及各種節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)打交道的過程中，他卻意外開拓了新的事業(yè)線，把事業(yè)發(fā)展到了時(shí)尚界，“油紙傘不僅是遮風(fēng)擋雨的工具，也是新中式風(fēng)格的重要道具”。

他通過央視節(jié)目在時(shí)尚界打開了知名度，再通過時(shí)尚雜志的傳播，進(jìn)一步積攢了在時(shí)尚圈的影響力和人脈。流量小生們搶著想上的頂級(jí)時(shí)尚雜志，劉偉學(xué)的油紙傘上了至少三回。

有了名氣后，除了提供拍攝的產(chǎn)品道具之外，他還收到了很多知名品牌找來合作，從奢侈品到新消費(fèi)，還有商場(chǎng)負(fù)責(zé)人。有時(shí)候是新店的裝飾設(shè)計(jì)，有時(shí)候是快閃店，他儼然正在把一門傳統(tǒng)手藝做成潮流。

當(dāng)然，他同時(shí)也賺到了一些錢，足夠養(yǎng)活現(xiàn)在的團(tuán)隊(duì)，維持工作室的正常運(yùn)營(yíng)。最近，他正在籌備新一批的油紙傘設(shè)計(jì)，把更多符合年輕人審美的圖案放到傘面上，讓傳統(tǒng)的手藝也跟上最新的熱度，變得潮流起來。

他也沒有放下零售生意。他在著手修建一個(gè)新的鄉(xiāng)村博物館，開放油紙傘制作體驗(yàn)中心，希望吸引更多的年輕人來這里了解這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝。

如今，他做著自己喜歡的事情，不僅做油紙傘，還給商場(chǎng)和品牌門店做裝飾，把中國(guó)傳統(tǒng)的油紙傘工藝宣揚(yáng)了出去，“這比賺錢本身更有意義”。

未來，劉偉學(xué)還希望能夠帶著油紙傘創(chuàng)造更多新的設(shè)計(jì)，登上更大的舞臺(tái)。