《我的姐姐》成了清明檔唯一的爆款。

這多少有些出人意料。上映前它并不被院線看好，首日排片僅有16%，遠遠比不上《哥斯拉大戰金剛》，在同檔期電影里也不如陳建斌的《第十一回》。

雖然電影評分已經降至7.2，但在人物塑造上，《我的姐姐》無疑是相當成功的。片中的姐姐、舅舅、姑媽等形象都十分豐滿、立體。而且值得一提的是，電影中有4個小角色，雖然戲份不多，但絕不是單純以服務劇情的工具人存在的，而是有血有肉，完全符合角色的內在邏輯。

表姐：另一個被忽視的現代女性

電影中，姑媽代表的是傳統女性，安然代表的是現代女性。

但別忘了，表姐也是一個現代女性。

電影中的表姐，表面上是一個留著披肩發、打扮前衛、冷艷蠻橫的形象，對安然并不友好，似乎只是一個被編劇安排，用來為主角的生活增加阻力、凸顯主角困境的角色。

但實際上，表姐的所做所為完全符合現代女性的價值觀，也就是對女性成為男性附庸的強烈不滿。從一句話就可以看出來，當安然要她搬出去的時候，她氣憤地對安然說道：“要不是我媽的犧牲，這房子也不會落到你爸的頭上。”

一個甘于為家庭付出的傳統女性絕不會意識到這一點。就像姑媽一樣，為家中的男性幾次放棄自己的人生夢想，但仍然認為自己的付出理所應當，甚至還成了這個規則的維護者，要讓安然也走為家庭犧牲的老路。

而表姐卻不這么想，她指責自己的母親太善良，也是對母親付出的犧牲感到不值和心疼。

電影所表達的正是傳統女性和現代女性的價值碰撞，表姐的形象塑造并不是閑閑一筆，她是片中容易被忽視的現代女性。

肇事司機：前后的轉變完全合乎人設

肇事司機是個普通的小人物，突然遭遇的車禍對他而言，無疑是個災難。

在飛來橫禍面前，沒有人不想逃避，肇事司機也一樣。獨自撫養女兒，他的生活本就很艱辛，他本能的就是想甩掉這個麻煩。無論是舅舅還是安然來找他的時候，他都故作鎮靜，堅稱自己沒有喝酒，而且警方也認定他沒有責任。

但為什么安然在幼兒園偶然碰到他，拉著弟弟大聲質問他的時候，他反而出現了愧疚之情？甚至心甘情愿地幫助安然為弟弟聯系養父母。他的轉變絕對是合乎人設的。

因為他在電影中是一個單親爸爸，每天都要照顧女兒的起居，并接送上學，沒有人比他更清楚地知道獨自撫養女兒的艱辛，所以他才能理解安然：一個還沒結婚的姐姐，要獨自撫養弟弟，是何等的艱難。

安然男友：最終的選擇早就有預兆

安然的男友是富裕家庭被呵護寵愛的獨生子。

雖然相戀五年他帶給姐姐許多的溫暖和光亮。但他和姐姐的最終分手，并沒有為了劇情的需要而顯得生硬，而是早有預兆。

一個獨立自主，上學基本沒有花什么錢。另一個卻是父母為他把婚房、甚至嬰兒房都準備好了。顯然，父母希望他在當地娶妻生子，有小人物的理想和正常人的生活，就足夠了。

當安然問他該不該把弟弟送養的時候，當然是希望得到男友肯定的回答，畢竟安然要去北京讀研的信念堅不可摧。但他一句“你自己決定就好”，看似是尊重安然的意見，實際就是沒有主見，還暴露了自己并不想去北京的真實想法。

看得出來，他是那種乖巧懂事、聽父母話，沒什么主見的人。

所以，當安然一再讓他告知父母兩人一起去北京考研的事情，很大程度上因為與父母的意愿相違背，他才不置可否。最終兩人的分開完全是有跡可循的。

養父母：一個舉動讓他們的形象鮮活起來

電影中的養父母戲份最少，只有幾分鐘，存在感一開始并不強，只是單純地想收養一個孩子，他們似乎受過良好的教育，有不錯的經濟基礎，唯獨缺少一個孩子。

如果說一開始聽到弟弟用足球砸了小女孩的消息，誤認為他有暴力傾向而不愿收養，是人之常情的話。

那么，當最后他們要讓安然簽協議，承諾不再與弟弟相見的時候。就是這么個小小的舉動讓他們的人性瞬間迸發了出來。

與其說沒有人不自私，不如說沒有人不現實，他們希望的是徹底斬斷小男孩已有的記憶，不再與原始家庭有任何瓜葛，完完全全成為他們夫婦的兒子。他們沒那么高的道德感，但這也確實無可厚非。

總結：電影中的這些配角，角色雖小，但絕不是導演手中的提線木偶，他們做出的選擇和決定都合乎人性，也都有跡可循，讓他們的形象立得住。

觀眾看他們都不會覺得陌生，類似的形象或多或少都在我們每個人的生活中出現過。

而這，也讓《我的姐姐》更加真實，也更加動人。